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卡夫卡城堡讀書筆記
當品讀完一部作品后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過頭來寫一寫讀書筆記了。那要怎么寫好讀書筆記呢？下面是小編整理的卡夫卡城堡讀書筆記，僅供參考，大家一起來看看吧。
卡夫卡城堡讀書筆記1
在文學(xué)界一直有這樣一種共識：如果要討論20世紀文學(xué)，那么卡夫卡就是無法繞過去的作家。可想而知，卡夫卡的重要性不言而喻。但是，作為一名讀者，我閱讀卡夫卡的作品時，會覺得他的小說十分難讀，尤其是長篇小說，閱讀時甚至幾次想到放棄閱讀。對我來說，《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長篇小說之一，和《美國》與《審判》一樣，《城堡》也是一部沒有結(jié)局的小說�！冻潜ぁ返墓适虑楣�(jié)，簡而言之就是講述小說主人公，自稱是土地測量員的K受城堡的聘請來測量土地。但是當K來到城堡管轄的村子時，卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進入城堡。于是K為讓自己進入城堡而開始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒有能夠?qū)崿F(xiàn)，城堡當局一直拒絕他的任何要求，連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學(xué)校、客棧都與K為敵。最終，K還是沒能進入城堡。
小說以《城堡》命名，所以“城堡”這一物體也成為這部小說中最為重要的一個意向或者說是一個重要的存在。在小說一開頭，卡夫卡這樣描述了“城堡”：“K到村子的時候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對著他頭上那一片空洞虛無的幻境，凝視了好一會兒�！� [1]因此，也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào)：“城堡”既是一個真實的存在，又是一個飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說的發(fā)展，“城堡”也確確實實表現(xiàn)出了它這種既真實又虛幻的特點。說“城堡”的真實，主要有兩個方面的表現(xiàn)，首先作為一個個實實在在的存在物，城堡真實的存在于K的面前，在村子的抬頭即可以看到城堡。其次，在小說中，“城堡”就是最高當局的代表，它時時刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會來到城堡管轄的村子，正是因為接到了來自城堡的聘書。然而當K來到城堡以后他才從村長的口中得知，城堡根本不需要土地測量員，而這一切都是源自于一個錯誤：就是本應(yīng)送到A部的文件，可能被送到了B部或者根本是在中途遺失，這樣的錯誤導(dǎo)致了K的到來，而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測量員這件事忘了。因此，城堡作為最高當局的失誤直接導(dǎo)致了K在村子里尷尬的境況。對于此時的土地測量員K，“城堡”所代表的最高當局就是一個真實的存在，是維持城堡運行的一個機構(gòu)。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個方面。首先，從小說的描述來看，正如之前所引用的《城堡》的開篇，城堡一直給人一種空洞虛無的感覺，在K進入村子的第二天，他便沿著大路向城堡走去，但是無論怎樣走，總給人一種“雖然并沒有離開城堡，可是也一步也沒有靠近它” [2]的感覺，這樣的行走，以及之后所下起的大雪，讓城堡增添了更多的虛幻之感，是一種令人無法靠近的虛無。其次，“城堡”所象征的最高當局從來沒有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時，表達了自己對城堡的尊重以及對城堡所具有的權(quán)威遵從，但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當局的運行模式)，沒有一個人說的清楚。正如小說中作為城堡形象代言人的克拉姆，村子里的人都尊敬克拉姆，女人以做他的情人為榮，男人甚至以自己的妻子做過克拉姆的情人為榮，但是他們中的所有人，即便是號稱見過克拉姆的人，都無法講清克拉姆究竟長的是什么樣子。卡夫卡對克拉姆這樣的塑造，實際上正與小說對城堡的塑造相契合。
《城堡》這部小說以土地測量員K為主人公。有一種說法說K是卡夫卡名字的第一個字母，所以卡夫卡筆下的土地測量員K亦是卡夫卡對于自己的一種塑造，但是這真的就是卡夫卡將土地測量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說法。在我看來，以K為名，更多的是一種代號，沒有給K取一個具體的名字，也許存在卡夫卡要用K來代表一群人的原因。
在閱讀小說時，我發(fā)現(xiàn)我對土地測量員K這個角色的感情隨著小說逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說的開頭，土地測量員K作為一個外鄉(xiāng)人來到城堡管轄的村子，他說的每一句話以及他的每一個行為，都能得到我的認同。尤其是在小說的前半部分，無論是K與村長所進行的談話還是K與橋頭客棧老板娘的談話，K所講的話都能得到我的認同，包括他對城堡當局所放下錯誤的.質(zhì)疑以及他和老板娘關(guān)于見克拉姆的種種討論�？梢哉f，這個時候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑，K的不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣，對于村長，老板娘以及其他村民的言行表示不理解，并且認為K是正確的，其他人都是錯誤的。但是隨著小說的進展，K被證明是錯誤的，而村長、老板娘以及村民關(guān)于城堡的看法是正確的。而我作為讀者，對K的感情也發(fā)生了改變，從一開始同情K，希望他在村子得到認可最終進入城堡，到后來我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對K試圖進入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑，甚至覺得K更像是無理取鬧，而K根本無需在城堡中逗留，他只需要離開，就可以避免一切問題的發(fā)生。對于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇，后來我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書找到了一個我可以認同的說法。
吳曉東在書中引用了美國人庫楚斯的分析說，《城堡》在結(jié)構(gòu)上可以按照敘事方式和時間演變分為兩個部分，前三章是一個部分，在中譯本中共55頁，后十七章是另一個部分，在中譯本中共329頁。在敘事方式上，前三章基本上是由情節(jié)段構(gòu)成的，而后十七章則有對話構(gòu)成的。這種從情節(jié)段到對話的演變，說明K在現(xiàn)實中的行動越來越少。因此，吳曉東這樣寫道：“讀到小說后半部分，我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來越遠，同時K已淹沒在其他人物的對話中了，成了越來越模糊的形象，僅僅成為小說眾多形象中的一個�！� [4]，所以，K作為主人公的權(quán)威性也因此受到了質(zhì)疑。
當我的閱讀進入到后半部分之后，我首先感覺到小說開始變得有些難以閱讀。也正是在此時，大段大段的對話內(nèi)容開始出現(xiàn)，我開始對K產(chǎn)生了感情上的轉(zhuǎn)變，小說至此，開始不再以K的行為或者話語為主要內(nèi)容，而更多地描寫了K與他人的對話。K在這些對話的內(nèi)容中很少發(fā)聲，甚至不發(fā)聲。當我聽到的來自外界的話語越多，則越發(fā)對K產(chǎn)生了懷疑，K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是，我質(zhì)疑他之前的說法和話語是否是真實可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因：“這是對以往閱讀心理習(xí)慣的破壞。以往我們習(xí)慣于無條件地認同主人公，但在《城堡》中我越讀越覺得K是很難確定的去確定性的對象，我對他的話也開始懷疑了。在閱讀體驗上就覺得有點被嘲弄了。” [5]而這種解釋，在我看來也比較合理。
卡夫卡城堡讀書筆記2
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書講了這樣一個故事：
土地測量員 K 受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門外，于是主人公 K 同城堡當局圍繞能否進入城堡之事展開了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即;它是那樣冷漠、威嚴，像一頭巨獸俯視著 K ;它代表了一個龐大的官僚機構(gòu)，那兒等級森嚴，有數(shù)不盡的部門和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書塵封在那里，長年累月無人過目，得不到處理。面 對這座強大的城堡， K 很無奈，直到最后也沒有進入城堡，也沒見到城堡當權(quán)者。 本書自始至終籠罩著一種神秘的、夢魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無窮。
城堡是個明顯的暗喻 ， 大家對這一點似乎沒什么意見 ， 但他具體代表什么 ？ 它可以代表當時的主流社會 ， 卡夫卡生活在布拉格 ， 他踏不進捷克人的圈子 ， 因為他說德語 ， 他融不進日爾曼文化 ， 因為他是猶太人 ， 所以他注定難以融入主流社會 ， 而他被認為是卡夫卡的城堡順理成章 ; 它可以代表在當時信仰根基已有所撼動的宗教世界 ， 人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護時發(fā)現(xiàn) ， 它始終離我們有那么一段不可逾越的距離 ; 它也可以是正義 ， 真理的化身 ， 處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個沒有入口的房間 ; 甚至 ， 它或許可以代表卡夫卡那封建家長作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻 。 對卡夫卡來說 ， 他們也是渴望進入?yún)s不能遂愿的城堡 。 更加開闊一點理解 ， 城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求 ， 是人們一切行為的目標和動力 ？ 比如幸福 ， 比如財富 ， 比如智慧 。
卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的`荒謬性，他的作品的一個重要價值是揭示了現(xiàn)實的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國�？ǚ蚩◤男【透械绞澜绲哪吧�，他始終都不接受這個世界，他認為這個世界不過是上帝的一個 “ 惡劣情緒 ” 而已，而我們都 “ 誤入了其中 ” 。因此他的全部文學(xué)活動就是對這個世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個體在一個異質(zhì)的世界面前的孤獨、不適與絕望。卡夫卡性格敏感、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負罪感中�？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱�、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題�！冻潜ぁ分�，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
我建議大家看一下這本書，感受卡夫卡的不同尋常。
卡夫卡城堡讀書筆記3
自主性的情況下，感受其中關(guān)于人的痛苦、焦灼、隔膜、孤寂、抑郁、悵惘的切實的情感時，我們應(yīng)該怎么辦?卡夫卡的小說帶出了我們深深的疑問�？ǚ蚩ㄊ且粋�作品為數(shù)不多的作家，之所以不同凡響，是因為他打開了一個西方現(xiàn)代文學(xué)的新領(lǐng)域，一個陌生的、奇異的世界，即“異化”的世界，從而對文學(xué)的真實性有了新的開掘。以《變形記》為典型，卡夫卡就為我們展示了一個異化的世界。在這個世界里，我們
看到了主人公格里高爾?薩姆沙“異化”后的悲劇命運，從而對人本身存在的合理性產(chǎn)生了置疑。那么，在名作《城堡》中，他又是怎樣表現(xiàn)“異化”的呢,首先是它的隱匿性和恐懼性。偌大一個城堡始終矗立在近處的丘巒上，甚至能夠瞥見里面有許多人在工作，但是誰也沒有進去過，給人一種近在眼前，卻在天邊的飄忽不定、遙不可及的神秘感。這正是作者要表達的那種與人的生存相對的、看不見卻時時處處發(fā)生作用的超驗力量的存在。他在致密倫娜的信中說道:“我對什么都不象對這些不可琢磨的勢力這么害怕”，我們從卡夫卡的言語中可以看出城堡給人的另外一種感覺——恐懼性。它是一種恐怖力量的存在和表現(xiàn)，從《城堡》中我們可以找到根據(jù)。比如:阿瑪麗亞在拒絕城堡官員的求婚以后，雖然城堡方面并沒有直接處置她，但是村民們立即紛紛與這一家人劃清界線，很快形成了對這家人的精神圍攻，是什么
人這家人處于如此之境地呢,歸根到底是城堡，是城堡的對人的命運的毫不關(guān)心的冷漠態(tài)度導(dǎo)致了這場悲劇，由此，城堡的恐懼性可見一斑。
其次，小說寫了人的悲劇命運。在一個“異化”的世界里，人的價值被貶低，甚至失去了自我存在的價值，人受到了一種看不見的“異化”規(guī)律的.控制，但是遭受控制的人們卻看不見或者不承認自我價值的喪失，于是，自我感覺中的自我與現(xiàn)實世界中的自我開始脫節(jié)，處于這種情況，人無疑是痛苦的，悲劇命運就這樣左右著“異化世界里的人們。正如《城堡》的主人公k(，在他剛進村子的時候，卻沒有意識到他還沒有取得進入村子的資格，也就是說，在他的自我價值喪失的
同時他卻蒙在股中，于是，小說繼而敘述了主人公(為了尋回自身的價值——得到當局的認可所遭受的懲罰，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣一個悖謬的存在，“異化”的世界里，主人公(愈是與命運抗爭，愈是遭到命運無情的懲罰，而那些麻木不仁的村民卻逃脫了命運的這般懲罰，理由很簡單，是因為他們順從，是良民。作品描寫的這種人存在本身的悲劇可謂淋漓盡致。
再次，小說寫了人個性的-�？ǚ蚩üP下的“異化”人物變態(tài)心理的主要特征是恐懼感、罪惡感和孤獨感�？次闹兄魅斯�(說的這段話:“哦，是的，春天總有一天要來的。
卡夫卡城堡讀書筆記4
《城堡》是從圖書館借出的一本或許是最早的一版翻譯本。泛黃的書頁，卷角的頁碼，各樣的圈畫、污點和筆記，散發(fā)著一本時代久遠的書特有的氣味和氣息。它讓我恍惚，恍惚于有多少人凝視過眼前這淺淺的墨跡，這一行有些聱牙句子，這一個荒唐的故事，這又在他們的心底泛起了怎樣的漣漪?它讓人想入非非，而更讓人想入非非的，是卡夫卡的那荒誕有神奇的異想世界。
這是一個再簡單不過的故事，簡單到用一句話就可以整得來概括。一個外鄉(xiāng)來的土地測量員竭力想取得認可，實施工作，卻一直被阻撓，荒廢著時間和精力，一切的努力都化為徒勞。故事來來回回就講述著他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯(lián)系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無聊，畏懼和崇拜著城堡里的一切，卑微地生活著，他們又是如何冷漠地對待K這個外鄉(xiāng)人，在這里，他沒有身份，沒有立足之地，或許他是被一紙空文騙過來荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。
而這又是一個極其復(fù)雜的故事。復(fù)雜到有無數(shù)可能的內(nèi)涵可以被詮釋，被后人反復(fù)咀嚼和玩味�！冻潜ぁ窡o疑是個巨大的隱喻，它到底象征著什么，一直眾說紛紜，有人說，城堡中層巒疊嶂般臃腫的部門和機構(gòu)，官員和秘書是映射當時官僚機制的陳腐和頹敗，是時代的縮影和諷刺，有人說，“走得越近，反而越看不清”的`城堡是每個人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標的實現(xiàn)，也有人猜測，那是猶太人的耶路撒冷，是流浪無根的猶太民族心中的圣地，是作為猶太后裔的卡夫卡一輩子想去看一眼卻中沒完成的旅途。而終究誰也不知道究竟哪個是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會?
我們同K一起，走在這“永遠沒有人影的大街上”，冷眼觀望著這個冷漠的村子，孤獨地堅守著唯一的，又或許是根本沒有的希望，淪落在社會的底層，逐漸看透屬于這里的真相。或許生活就是這樣的扭曲，只是沉浸在里面的我們從不曾察覺，從不曾拒絕罷了。村民們對城堡盲目崇拜，女人們即使淪為城堡官員的情婦也認為是無限的光榮，有無限的尊嚴;他們遵守著嚴苛的條條框框，每個人按照既定的觀念生活，若是有人違背一點，即使像是阿瑪利亞那樣拒絕城堡官員的侮辱，不論原來是多么受人尊敬的家庭，也會立即受到背棄的懲罰;在堆積如山的公文檔案里，腐朽的官僚有忙不完的活兒，表面上無邊的疲勞實際卻“倒是破壞不了的休息，破壞不了的安寧”。我們和K一樣，吃驚地看著這一切，迫切的想尋找一個出路，可惜的是，卡夫卡并沒有給我們答案，一部未完成的小說，仿佛永遠定格在了進行時，一個無解的謎，讓世界來猜。
被一切障礙粉碎的卡夫卡，有人讀出了他的悲觀和絕望。像K的那種無論怎樣努力仍舊在命運面前不堪一擊的無奈和悲壯，讓人想起希臘的那些偉大的悲劇英雄，而不同的是，英雄們高昂著頭顱走向死亡，而更多像K這樣的小人物，卻在長年累月的孤獨與掙扎中消磨一生。卡夫卡敏感地感受到這一點，犀利地寫出人的脆弱和無助，寫出那無處不在的巨大無名的外在力量是如何將一個幼稚的夢碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只會是不斷的失望，還得一個接一個的把它們都吞下去” 的世故、 “誰不服從他，誰就要吃苦頭”的懼怕的印記，還有的，是對抗權(quán)威，或者說，對抗霸權(quán)的人所要面臨的深深的孤立感，讓人心驚——“似乎那些人都跟他斷絕了一切關(guān)系……現(xiàn)在他可以在這兒愛等多久就等多久，贏得了任何人從來沒有贏得的自由，似乎沒有人敢碰他一下，也沒有人敢攆他走，連跟他講一句話也不敢，沒有任何事情比這種自由、這種等待，這種不可侵犯的特權(quán)更無聊，更失望的了�！睂Γ覀兘棺�、我們掙扎、我們失敗、我們無奈，我們就是要做最后的困獸的斗，不白白的讓自己被別人牽著鼻子走，不白白的對自己的命運袖手旁觀，我們是不夠強，沒有足夠的力量選擇自己想要的，但我們依然可以拒絕，拒絕而不是忍受，行動而不是等待，希望而不是絕望，才是人的一生中應(yīng)該做的事。我讀出了卡夫卡的無奈和痛苦，而他給我更多的感觸，是那種孩子般的天真無畏，連同不顧一切的叛逆執(zhí)拗，還有勇往直前的深深淺淺的腳印。卡夫卡留給我的形象，是在冰天雪地里孤獨地向遠處行進的小小背影，而不是瑟縮在角落里默默哭泣的懦夫。他內(nèi)向，卻并不軟弱，他懼怕，卻并不屈服。“不管路多么難走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也絕不停止前進。”
他并不樂觀，也不悲觀，只是為了一件自認為有合理的事一味的奔波著。即使身邊幾乎沒有一個人能相信他，沒有一個人認為他會達成所愿，一個外鄉(xiāng)人或許永遠不懂其中的機關(guān)和奧妙，但他依舊懷揣著“最后的，微小的，正在消失的，對了，實際上也看不見的希望”奮自努力著。書中，他就明確的說過“干嘛我要對這種捉弄或是官方的忽發(fā)奇想屈服呢?”，他對弗麗達說“難道你忘記了一個人應(yīng)該努力往上爬，特別是在他處于底層的時候?一個人難道不應(yīng)該利用一切可能給他帶來希望的機會嗎?”我想，他并不是不知道這城堡的木然與森嚴，而是不想對停滯的生活無動于衷。他在某種程度上，像巴納巴斯一家一樣，做了一個似乎是錯誤的正確選擇，卻像觸犯了某項不知名的條例，被人群孤立，被迫承擔著痛苦與輕蔑，便用盡一切辦法來贖罪，來挽回，來爭取尊重，并用這些來作為生活的全部意義，全部勇氣。作者借奧爾珈之口說出一切的無謂的努力的原因——“可能會有障礙，疑慮和失望，但是這只意味著你所獲得的一切都不是沒有付出代價的，也意味著你必須為每一個細小的事情奮斗�！�
卡夫卡城堡讀書筆記5
不到一個星期的時間，在做實驗在路上在車上就把傳說中晦澀難懂的著作讀完了，一開始的確需要耐著性子一字一字理解，但是越到后面，我越感同身受，仿佛書中的每一個人物都與我相關(guān)，都在和我談話。他們口中說出的東西是多么的荒誕又合乎常理，村子里的人對城堡莫名其妙的敬畏以及對官員幾乎毫無根據(jù)的崇拜和順從都是讓人啼笑皆非，但回頭想想轉(zhuǎn)眼一看眼前的生活卻又是那么的熟悉�！ 冻潜ぁ分v的是土地測量員K的故事。K是一個異鄉(xiāng)人，進入村子，是黨派的斗爭讓他來這里當了土地測量員。給他配了兩個助手，讓他聽村長安排;村長把他交給了學(xué)校老師管理，讓他打掃衛(wèi)生和看門;他和位高權(quán)重卻只聞其名不見其人的虛無縹緲的克拉姆的情婦弗麗達發(fā)生了愛情，于是他們結(jié)婚;他又因城堡給他的信使巴納巴斯的原因，和巴納巴斯一家有了交往，這使得弗麗達以此為由離開了K。最后小說在酒吧中K與老板娘的談話中戛然而止，留下了一頭霧水的我和一大片空白。
看到網(wǎng)上的書評說，K一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味著官僚機構(gòu)，暗喻了權(quán)力社會對人的異化。的確書中所說的小村子里面的每一個人對官員(老爺)的迷戀和崇拜，制度設(shè)計的荒謬，實際執(zhí)行時候的.人浮于事，其實無一不是指向現(xiàn)實，只是卡夫卡把現(xiàn)實再稍微極端化了一點。關(guān)于這一點，并不像多說，暗喻的抨擊時政的小說，也不是很罕見，但在小說后半段最讓我震驚的是作者對人性的揣測和算計�！ 在村子里遇到的每一個人似乎都在自己心里打響著自己的算盤，作者在書的前半段僅描寫他們的言行，并不會有具體的心里描述，但是在后半部分從人與人的對話中就發(fā)現(xiàn)，每個人可謂是“各懷鬼胎”，他們相互利用，相互說別人的壞話，各種冠冕堂皇的話語甚至我讀到最后都不知道哪一句是真哪一句是假。
尤其是K的愛人弗麗達，至始至終，她表現(xiàn)得是如此的溫柔善良體貼和順，盡管我認為一開始她并沒有充分的理由不做大官的情婦而是跑去和K私奔。但是在K落難的時候，她沒有表現(xiàn)出一絲抱怨，反而認為自己給K帶來了很大的麻煩，盡管事實正好相反，K因為她的存在得到了很多便利。所以我對她的好感趨于無限大，可是偏偏在最后在佩蒂揣測弗麗達的意圖，把一個善良無比的女子說成了一個工于心計的女子，我才發(fā)現(xiàn)一個人活在世界上，無論是做得多么得體，表現(xiàn)得多么討人喜歡，但是難免被人議論背后的企圖和目的。而這些非議不能不說沒有道理，邏輯嚴密，讓人置信。如果是這樣的話，到底做什么事情，成為一個什么樣的人才會沒有“目的性”。
現(xiàn)在總可以聽到一個新型的形容詞去描述一個人——“目的性太強”，我將它理解為迫切想從某人身上得到某種資源表現(xiàn)得過于急切，被人發(fā)現(xiàn)與人交好并非出于真心。但是反過來想，“目的性太強”的反面應(yīng)該是“沒有目的性”還是“有目的性，但表現(xiàn)得像沒有似的”?我想越長大就越難獲得沒有目的僅僅出于真性情而交的朋友，現(xiàn)在人們大概是看了雞湯或成功學(xué)過多，甚至把交朋友作為一項任務(wù)來完成，用心經(jīng)營，精心澆灌友誼的小苗，等待有一天收獲。然而收獲的意義又是什么呢?難道珍貴的是最終得到的那幾顆稻子而不是彼此相互灌溉的回憶嗎?
小說的語言表達相對嚴謹，喜歡用“即使”“盡管”“或許”來做很多補充說明，說是補充說明，但放在話語里面卻表現(xiàn)出一種紳士式的諷刺，耐心讀下來越發(fā)覺得耐人尋味�！ 翱ǚ蚩ū徽J為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象征意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難�？ǚ蚩ǖ淖髌冯y讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事。
卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路�？吹剿麨樽x者描繪出的一幅幅畫卷我們會感到震驚和恐懼，因為他仿佛在為人類的明天敲起陣陣急促的警鐘，他在為人類的未來擔憂�！ 啊冻潜ぁ芬粫�，情節(jié)和思路都十分連貫，引人入勝，語言的象征性的確很強，似乎一個人隨隨便便說的一句話都夾雜著很多隱喻，每一個名詞都可以找到對應(yīng)的實際諷刺的事物，細細讀下來，慢慢去想，反倒有一種自己思考自己閱讀的樂趣。向大家推薦這本表現(xiàn)主義文學(xué)的第一書，比起加繆的荒誕，卡夫卡的荒誕似乎更加婉轉(zhuǎn)可愛。
卡夫卡城堡讀書筆記6
想起了卡夫卡就不得不說《城堡》了，這幾乎成了卡夫卡的代表作，《城堡》是一部具有多重解釋的作品，是一個具有多重象征意義的主題級的意象，《城堡》所具有的多重解釋是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的，卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個重要價值是揭示了現(xiàn)實的異優(yōu)和尷尬，試圖用一套敘述方式與技巧來展示人性內(nèi)部的黑暗王國，卡夫卡從小就感覺到世界的陌生，他始終都不接受這個世界，他人為這個世界不過是上帝的一個“惡性循環(huán)”而已，而我們都陷入其中，因此他的全部文學(xué)活動，就是對這個世界的巨大質(zhì)疑，重新審視這個世界成了他的使命�？ǚ蚩◣е鴷崦恋纳矸萦拈]在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個體在一個異質(zhì)的世界面前的孤獨、不適與絕望�？ǚ蚩ㄐ愿衩舾�、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負罪感中�？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥�-郁、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題。《城堡》中，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。名義上的土地測量員k在一個雪夜長途跋涉來到城堡前，希望見一見城
堡的主人，或許還能得到許可在此成家立業(yè)。但從他到達城堡管轄的村莊那一刻起，他的命運就注定了:盡管他作了種種努力，甚至還能和城堡建立某種若即若離的關(guān)系，取得部分成果，但他至死也不可能踏進城堡一步。
卡夫卡的所有主人公都不過是他的一個化身，他們或者叫k，或者叫卡爾，或者名字的構(gòu)詞方式與卡夫卡相同，都生活在一個粗暴的父親或類似父親形象的-影之下，都“害羞、膽怯、懦弱而善良”，卻勇敢地為進入它與虛無作無望的纏斗。捷克作家米蘭?昆德拉在《小說的藝術(shù)》中稱小說家為“存在的勘探者”，而把小說的使命確定為“通過想象的人物對存在進行深思”，“揭示存在不為人知的方面”�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝肪褪翘骄看嬖谥i的。但他所關(guān)注的重點是“不可視的內(nèi)心生活”——人的內(nèi)心同樣作為現(xiàn)實的一部分而存在。他的《變形記》就是以深邃的寓意體現(xiàn)人類的.某種常常被遺忘的存在狀態(tài)�？ǚ蚩ㄋ行≌f的主題就是:人在外部世界的規(guī)定下，顯得無能為力。在這種情況下，人應(yīng)該怎么辦?在《變形記》的開頭，作者沒交代任何原因，簡直是禍從天降:“早晨，格里高爾?薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的-蟲。”顯然，故事是在一個荒誕的情境中展開的�？ǚ蚩ǖ男≌f“是夢與真實的絕妙混合。既有對現(xiàn)代世界最清醒的審視，又有最瘋狂的想象”。
當我們突然無法動-，在完全無能為力，喪失了人的一切
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