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舞劇觀后感經典(15篇)
當認真看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的舞劇觀后感，歡迎閱讀與收藏。
舞劇觀后感1
舞劇《青衣》，近幾年看過的國內最好的現(xiàn)代舞劇，沒有之一，我們是驚嘆著走出劇場的，謝幕時觀眾們顯然不知道該怎么為舞劇喝彩，于是邊鼓掌邊大聲說“好”，這“好”字立刻連成一片。
看過畢飛宇的書，又有徐帆傅彪主演的電視劇珠玉在前，這出舞劇竟然通過肢體語言同樣完美地詮釋了這場屬于京劇的悲劇，青衣的悲劇，那種讓人喟然長嘆的氣氛甚至更為濃烈。記住了這個名字～王亞彬，制作人、編舞、導演、主演，她顯然是了解中國戲曲的，看著臺上融合了傳統(tǒng)戲曲云手、山膀、鷂子翻身、圓場的舞蹈動作，拿捏與夸張，恰到好處。她不象一個從戲曲門外看過來的人，她舞出的筱燕秋游走在戲曲和現(xiàn)代舞之間，充分而濃烈。
除了主演，其他的角色、群舞都極出色，竟全然接受了與憨厚面目的傅彪完全不一樣的精瘦舞者，喜歡那些年輕的在練功鏡前的'群舞少年。編舞與舞美皆出色，有一場宴會之舞，極強的雕塑感；一場可稱為“床戲”之舞，唯美而風情，讓人印象很深；最后一場黑幕下的紅光獨舞，強烈的視覺沖擊，感動中突然悟到，筱燕秋并不全然是嘆息，她要的是燃燒至燼。
好的舞臺表演引人凝思，青衣在戲曲里是個有份量的角兒，不象花旦開得濃艷美滿，青衣總歸帶著哀婉悲切的，卻從哀婉里，有著對生命最深重的擔當。
舞劇觀后感2
11月5日，上海歌舞團的舞劇《永不消逝的電波》在西安開演，本劇是為紀念李白烈士的事跡而做，由于疫情的原因，這部本該在10月上演的劇作一再延期。今年春晚，該劇的片段《漁光曲》在主演朱潔靜老師的帶領下在春晚舞臺上大放異彩，吸引了無數(shù)觀眾前往劇院觀看，我也是其中一員。
雖說是本著領略李白烈士的傳奇故事的敬意來到劇院，可在演出開始前，我還是有些懷疑，只靠肢體語言的演出要如何講述這一段驚險刺激的諜戰(zhàn)故事。帶著一絲懷疑和好奇，演出開始，緊張的`背景音樂響起，主要人物從黑暗中緩緩走出，幕布上依次亮出他們的身份介紹，普通而又平凡。當他們轉身混入身后的人潮時，字幕幻化成一串串電碼投射在男女主角身后，故事就此開始。
一次隱秘的接頭，一張掉落的照片，敵友身份呼之欲出，隨后便是一場場驚險的追殺和躲避。隨著劇情的推進，共產黨人被一一屠殺，男主人公李俠也陷入危險，裁縫店的小伙計趙曉光為了保護李俠，毅然搶過他的紅色圍巾引開追擊的國民黨特務，最后壯烈犧牲。當舞臺投影上標示出：趙曉光，中共華東分局情報員，犧牲時年僅十五歲，入黨僅7天，此時，安靜的劇院里響起一陣低聲的抽泣。李俠看著戰(zhàn)友的遺體悲痛欲絕，妻子蘭芬的安慰和開導讓他再度站了起來，繼續(xù)投入戰(zhàn)斗。面對死亡的威脅，逃過一劫的李俠并未害怕逃避，而是毅然冒著生命危險去尋找那份尚未傳遞出來的情報。劇情最后，一路患難與共相互扶持走過來的夫妻生離死別，李俠送走蘭芬，坦然發(fā)出了最后一份電報，慷慨赴死。劇中并未展示李俠的結局，然而電報的內容已經說明一切。“同志們，永別了，我想念你們……”，何等凄涼又何等悲壯。據(jù)資料記載，李俠的原型人物李白烈士沒能看到勝利的曙光，他在發(fā)出最后一份情報后被國民黨特務逮捕，犧牲于上海解放前夕。
走出劇場，我激動的心情久久不能平息，不停地問自己，到底是什么力量支撐著這些先烈們前赴后繼的獻出自己寶貴的生命，是忠誠于黨的信仰，還是為人類謀求幸福的大愛。舞劇《永不消逝的電波》告訴了我什么才是共產黨人的信仰，選擇自己的信仰不難，而在堅持信仰的路上，卻是荊棘遍布。在共產主義奮斗的長路上，無數(shù)革命先輩們用一道道電波做畫筆書寫青春，用鮮活的生命換來民族的獨立，人民的解放。烈士雖已犧牲，電波永不消逝，長河無聲奔去，唯愛與信念永存。
舞劇觀后感3
帶著好奇與對高雅藝術欣賞的心境，我和我的同事們觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。這部舞劇對于任何一位音樂教師來說都不陌生，從上學時起，音樂鑒賞課中教師們都會帶領我們欣賞舞蹈片段或者音樂片段，更由于它的著名，很多人都對于它的故事幾乎稱得上熟悉得不能再熟悉了。
兩個多小時在這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中很快地過去，兩個多小時帶給我的是無數(shù)的震撼與思考，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當中。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名，流傳能夠如此之廣，同時，我更從音樂教育的角度去思考了以下幾點：
首先是音樂教師們從走出學校，這樣類似的活動能夠說少之又少，大部分人被工作沖淡了繼續(xù)學習的沖動與夢想，所以在這樣的活動引領下，我自我有一種沖動，那就是多給全區(qū)教師們創(chuàng)設這樣的學習條件，讓大家活到老學到老，永葆音樂教育的青春生命。
其次是學習之后的落實工作是活動的精髓，不少人都有三分鐘熱血的沖動，也許在觀看的同時，大家都會不由自主地反思自我的不足，有很多積極向上的想法，可是，人類的惰性會讓很多人在退去了當時的激動之后，又歸于平靜，導致此次活動又成了得過且過的浪費，所以在這樣的活動之后，更需要提醒、督促大家學以致用，舉一反三，在自我的`音樂教學中深思，帶給學生們更高、更深、更全面地引領。
再次就是骨干教師的引領作用。此次學習只是全市音樂教師的代表，這些骨干教師們，如何把學到的東西有效引領，高效發(fā)散，在教師隊伍中起到拋磚引玉的作用，還需教師們用心琢磨，仔細打磨，讓此次活動呈現(xiàn)以點帶面的作用，提高學生的音樂素質，將此次活動的作用發(fā)揮到極致。
舞劇觀后感4
今天的演出講述的是一個美麗的公主與王子的愛情故事，通過雜技和芭蕾的形式來表演故事情節(jié)，從小到大還沒有看到過如此精彩的雜技。動作中涵蓋了肩上芭蕾，軟工，吊環(huán)等難度比較大的`動作，通過音樂和舞蹈形式把雜技和舞蹈的美融合一體，真的非常精彩！這場演出為了突出東方審美在多媒體、服裝、造型、舞美等方面都下了功夫，讓人眼前一亮，能夠用雜技形式把世界經典作品演繹得如此完美，真的讓人非常感動。為這些了不起的藝術家點贊！
舞劇觀后感5
昨天帶老媽去看了《天鵝湖》，雖然她看的不太懂，但是還是挺高興的。而我由于她時時的打斷感覺有點不過癮。如果下次有機會看《海盜》，還是自己偷偷去看吧。這次是我第一次看芭蕾舞劇，幾年前在人民大會堂看了一次某年舞蹈演出季的芭蕾專場就一直想找機會看一下《天鵝湖》和《海盜》這兩部作品。這次看的雖不是世界頂級芭蕾團的演繹，但是主要演員的表演還是挺不錯的。特別是女主角，一個人飾演風格迥異的白黑天鵝，舞蹈表演、動作技巧難度很大，連續(xù)32個揮鞭轉，整場下來她始終是那么輕盈優(yōu)雅，很難想象那么纖悉的身形卻有著如此的體力，當之無愧地應得到全場最多的掌聲。男演員中雖然壞貓頭鷹洛特巴爾特的表演者表現(xiàn)的機會不太多，但幾個大跳無聲地落地以及舞蹈過程中的舉手投足能感覺到他的個人條件還是很不錯的。王子扮相不錯，但是由于經常是和女主角跳雙人舞，所以被女主角的'光芒掩蓋了不少，以至于整場下來對他個人的沒有留下很突出的印象，不過最經典的一段，也就是第二幕那段慢板雙人舞感覺2位主角表演的非常動人。小丑在劇里也是個重要人物，由于有不少單人的表演機會，對他的個人印象似乎比王子還要多呢。在其他演員中，雙人舞的表演也很不錯，四小天鵝，以及第三幕中結合了西班牙舞等其它元素的2對雙人舞也很好看，相比之下群舞的表現(xiàn)就比較一般了。
這次的演出說是第四版天鵝湖，由于沒有看過其它的版本，所以也無從比較，但是就我個人來說，整體感覺稍顯虎頭蛇尾。第四幕王子與洛特巴爾特的交鋒表現(xiàn)的似乎有點平淡，勝利得來的似乎有點太容易了。另外，由于劇場的限制，應該不是現(xiàn)場伴奏，并且音效也非常一般，這是最讓人遺憾的一點；而且舞臺似乎也小了一點，不過舞臺布景很好看。當然票價畢竟和大劇院差了好幾倍，要求自然也不能那么高了。
總之，這次的演出還是很對得起買票錢的，希望以后還有更多的機會看到喜歡的演出。
舞劇觀后感6
第一眼看到通知，以為是芭蕾舞劇，仔細一看卻是雜技劇《天鵝湖》。不會吧？《天鵝湖》那可是世界公認的經典作品，以雜技劇的形式呈現(xiàn)有點太不可思議了！當我懷著好奇又期待的心來觀看這場演出后，不禁感慨“天吶！真是不虛此行”。這是一場令人驚嘆的演出，處處是高潮、段段有絕技。彈跳飛躍的水手、用手跳舞的四小青蛙、在鋼絲上搖晃的可愛小猴子、自由飛翔的海鷗、集體球技、集體帽子技、妖嬈嫵媚的小青蛇、在王子頭上翩翩起舞的天鵝……全場我大部分時間整個心都揪著，擔心著、盼望著！芭蕾與雜技完美的結合演繹，給人帶來心靈的.震撼，視覺的沖擊。讓我驚奇、驚呼、驚嘆！掌聲不斷！最最令人佩服的地方還是編劇的奇思妙想，不僅展示了天鵝湖的唯美、而且還十分搞笑滑稽、關鍵還大氣蓬勃！盡顯我東方魅力！完全顛覆了我對《天鵝湖》的認識。這是中國人民的驕傲，向西安演藝集團致敬！
舞劇觀后感7
帶著好奇與對高雅藝術欣賞的心情，觀看了《天鵝湖》芭蕾舞劇。
朦朧月色下，藍色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界�？蓯鄣膴W杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的`欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進了湖中。王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語破除了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。
芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠。它有著復雜的結構形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。雙人舞是古典芭蕾的核心舞，大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內在是其特點。一般分為“出場”和“慢板”，即由男女演員運用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，即男女演員的獨舞，展示人物的性格和內心，然后是男女演員穿插表演的“結尾”，最后以合舞結束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉，還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。
在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，我覺得只是個非常成功的嘗試。
兩個多小時在這優(yōu)美的音樂與動人的舞蹈中很快地過去，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當中。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名。
舞劇觀后感8
暑假里，爸爸媽媽帶我去國家游泳中心（水立方）觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞團演出的全景芭蕾舞劇《天鵝湖》。
入場之后，我看了一下場景，主舞臺搭在游泳池的右邊，舞臺的布景是莊嚴的城堡和茂盛的森林，跳水池和游泳池中間還有一個小舞臺，跳水池和游泳池周邊的建筑上、地面上都覆蓋著綠色森林、草坪圖案的布景，游泳池中有一條精美的白色小船，游泳池靠近主舞臺的草地上還擺放著幾只造型優(yōu)美的白天鵝，光看場景的布置就美極了。
莊嚴的鐘聲響過三遍之后，水立方中的燈光暗了下來，變成那種藍盈盈的光，跳水池和游泳池的水面上飄起了一層白霧，朦朦朧朧的，真是美極了，仙境也不過如此吧！
宏偉的交響樂響起來了，美麗的公主和她的侍女們出場了，她們在小舞臺上輕盈、優(yōu)美的跳著舞。突然，轟隆隆一聲巨響，身穿黑色亮片衣服的惡魔出場了，把公主和宮女都變成了天鵝，游泳池中的國際花樣游泳隊員在水中表演來扮演天鵝，真是絕了！
天鵝公主出來了，她穿著白色羽毛做的舞裙，頭上帶著皇冠，高貴、輕盈、優(yōu)美的舞動著。那些天鵝侍女們也統(tǒng)一穿著白色羽毛做的舞裙，純潔、高雅，身體輕盈、柔美。王子穿著黃白色的衣褲，褐色的頭發(fā)，非常華貴、非常帥。
這個故事主要是說一個美麗的公主被惡魔變成了白天鵝，然后遇到了王子，王子宣誓說永遠愛她并救她，惡魔見了，就用計，把自己的女兒黑天鵝變成白頭鵝公主的樣子，結果王子愛上了黑天鵝，白天鵝公主傷心的.跳入了水中，后來王子識破了黑天鵝，來到天鵝湖邊求得了白天鵝公主的原諒。后來王子和惡魔開始搏斗，最后王子一箭把站在跳水臺的惡魔的射死了。魔法解除了，王子和公主從此過上了幸福的生活。
舞劇結束了，我久久地凝視著舞臺，排山倒海地回想著舞劇中宏偉的音樂，變幻的燈光，像仙境一樣的白霧……。媽媽看我這樣，就給我拍了照片，我才戀戀不舍地回家了。
舞劇觀后感9
昨天，我聽媽媽說銀谷影城正在熱播電影《孔子》，我立刻手舞足蹈起來。媽媽見我這么興高采烈，便答應帶我去看這個電影。
孔子名丘字仲尼，春秋時魯國人。出生于公元前五世紀。他學問淵博，是一個偉大的思想家和教育家。整個電影講述的是孔子周游列國的故事�？鬃釉谥苡瘟袊鴷r先后去過衛(wèi)國、蔡國、齊國、鄭國等國家。
孔子本來在他的家鄉(xiāng)魯國享有很高的官職—司寇，他倡導用禮儀治國，讓國家富強，不同意連綿的戰(zhàn)亂，耗費錢糧，這樣才能使天下太平，百姓過上安居樂業(yè)的美好生活�？墒撬@種理念當時并沒有被魯國國君采納。雖然這樣，孔子還是在魯國廢除了一種不文明的行為——“殉葬”。古代，每個有錢的主人，手下都會有一些奴隸，而主人去世后，他的奴隸就會一個不剩的拉去陪葬，看到這殘忍的一幕，令人心驚膽顫。有一次，一個大臣的父親死了，他的一個小奴逃到了孔子的家中，哆哆嗦嗦地說了實情。第二天上朝，孔子帶來了了這個小奴，國君憤憤地說：“你怎么能不告知我，私自收下這個小奴呢？”這時，一位朝中大臣對孔子說：“奴隸陪葬是一種禮節(jié)，你是不能收留的`�！笨鬃硬换挪幻Φ卣f：“死去的人也是你最要好的朋友，那你為什么不去陪葬呢？”一下子說得這位大臣啞口無言。但孔子最后還是被魯君趕出了魯國。
孔子離開魯國后，先后周游了很多國家，都沒有得到重用。這時，魯君派人請孔子回國，孔子經三思后同意了。但在返程的路上，令人感動的一幕發(fā)生了。當他們的馬車行駛在冰凍的河面上時，冰面突然崩裂了，書簡掉到了河水里，孔子最喜歡的學生顏回知道這些書簡是孔子的全部心血，所以不顧自身安危跳進冰水，救出了這些書，而他卻被冰冷的河水凍死了。看到這時，我差點眼淚奪眶而出。
孔子周游列國14年，終于在68歲時回到了魯國，專心講學，最終在73歲時因病去世。孔子的精神影響了世世代代的中國人，他那不因艱難而退縮的的品格深受人們敬佩，我們應該時時刻刻懷念他，時時刻刻學習他。
媽媽的話：《孔子》這部影片氣勢恢宏，情節(jié)生動感人，是一部不可多得的好影片。我一開始懷著并不是很高的期望帶點點去看了這部影片。兩個多小時，點點能夠和場內的觀眾一起，很專注地看完全劇。雖然點點這篇觀后感對孔子思想的認識沒有達到“仁”、“愛”的高度，但看得出來，孔子堅韌不拔的精神的確感動了點點。作為點點這么大的孩子能夠由始至終看完這部有著深厚思想內涵和歷史背景的影片，并且有所感受，媽媽已經很知足了。
舞劇觀后感10
保利劇院將在9月6日和7日上演全新編排的中國舞劇《蓮花》，這也是繼這部戲此前在上海舉行的成功首演之后首度在京城觀眾面前展現(xiàn)。
舞劇由編導趙小剛編排，這位在敦煌舞蹈中沉浸二十余年的編導也在這部舞劇中傾注了自己全部的心血，他在介紹這部舞劇時說：“我十一歲開始學習敦煌舞蹈，二十幾年來似乎從沒真正離開過。也曾感受到現(xiàn)代舞蹈的視覺沖擊，試圖脫離敦煌的限制，卻原來先祖留下的遺產已經化作一根筋骨長在了我的軀體深處。”
舞劇《蓮花》的靈感來源是樂僔在敦煌開鑿莫高窟第一個洞窟的歷史傳說以及在中國文化里廣泛存在的“蓮花”這一意象。據(jù)趙小剛先生介紹，舞劇《蓮花》摒棄了傳統(tǒng)中國舞中常見的形態(tài)，而是全部來自敦煌壁畫中可考證的真實形態(tài)。在感情方面，編者特意選擇了樂僔這一形象，并把他意象為一個彩塑師，而樂僔與蓮花泥塑之間如父女般的親情也象征了如今愈發(fā)被重視的'家庭價值。樂僔不僅是劇中主角，也是編舞者作為藝術工作者的自比，而蓮花泥塑的游歷則象征著藝術源于生活，高于生活，最后又回到生活的全過程。
舞劇中為了表現(xiàn)“蓮花”在中國文化中千變萬化的表現(xiàn)形式而設計了許多段舞蹈，其中包括了展現(xiàn)柔軟溫婉一面的“藍蓮花舞”，展現(xiàn)蓮花最純潔特質的“并蒂蓮雙人舞”，描繪金剛羅漢眉目冷峻的“金剛蓮五人舞”以及讓萬物歸于始終的“七寶蓮花群舞”。
舞劇觀后感11
上個星期五，我和媽媽、爸爸去中山紀念堂看由廣州芭蕾舞團的哥哥姐姐演的舞蹈劇《天鵝湖》。一開始，我對這個故事只是有一點點的了解，因為在音樂課上，我們有看過—些《天鵝湖》的小片段。可是看完這出劇以后，我的感覺就更深刻了。想了解一下我看這出劇的過程咧？那就聽我慢幔解說一開始，我為了了解故事情景，就看了一眼節(jié)目的介紹，這下我才明白，原先這部劇的女主角是奧杰塔公主，然后，她在花園里采花時遇見了魔王，被魔王無辜地變成了一只天鵝。故事就從那里開始。之后，王子發(fā)現(xiàn)了奧杰塔，便和奧杰塔一齊跳舞。王子要選一位公主了，可是，囯王選的公主他一點也不喜歡，他喜歡的是奧杰塔。在完婚宴會上，魔王打扮成一位客人，帶來一位公主。王子以為這位公主就是他的奧杰塔，于是和她共舞�？墒钱攰W杰塔的影子出此刻上空時，王子這才明白他上當了，急忙跑回天鵝湖畔，之后在眾多天鵝的幫忙下，奧杰塔最終變回人形，幸福地和王子生活在一齊。
廣芭的哥哥姐姐們跳得實在是太精彩和太優(yōu)美了，所以我整部劇看得都很認真，沒有打過一點瞌睡，連媽媽這個看音樂劇的忠實者都打了一點瞌睡，可見我是多么的.認真��！其中，我最喜歡演奧杰塔公主變成天鵝的那個姐姐，因為我看著王子把她舉起來，放下來，她的動作都很優(yōu)雅，真的好像一只天鵝，在和王子翩翩起舞呢！即使是做一些掙扎的動作，但她還是十分地優(yōu)雅，動作也是十分的大方。說到王子，我也很喜歡，雖然他在開始的時候做動作有點趔趄了，可是他在后面的時候還是能夠做到像王子一樣的美男的哦（美男這個詞有惡心，提議童鞋們不要模仿。）！并且他是有點瘦，可是嘛，芭蕾舞不是講究身材滴，是講究整體素質和技巧問題滴。
這次看的舞劇給我很大的收獲哦！第一，讓我欣賞到這部給人帶來美的感受的經典芭蕾舞劇，第二，也成為了我寫作文的素材，這一篇周記就是這樣得來的。我讓媽媽再幫我看看有沒有芭蕾舞劇的票，因為我此刻對芭蕾舞劇超級感興趣！
舞劇觀后感12
今年有幸選上了舞蹈鑒賞這門課程，在上課的過程中，廣場舞，老師為我們觀看了各種舞蹈的比賽，從中給我印象最深的就是芭蕾舞，現(xiàn)在我就看完之后談談我的感受。
芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經典俄羅斯芭蕾。《天鵝湖》是柴可夫斯基所創(chuàng)的'芭蕾舞劇，共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。()王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，以美滿結局結束。
看完《天鵝湖》我不無為這偉大的創(chuàng)作所感動，不愧是芭蕾舞的奇葩�？戳酥�，我深深知道練習芭蕾舞的艱辛，芭蕾最主要的標志就是以腳尖著地，如果掌握不好，完全能把一個人的腳給廢掉，所以每一個跳芭蕾的人都是偉大的，不容易的，我們要學會好好的坐下來好好的去欣賞他們的每一個動作。我從網上簡單的了解到學習芭蕾舞需要訓練的幾個主要動作為：
一、壓腿：這是舞蹈基礎訓練中最為基本的訓練內容，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的練習有助于打開學生腿部關節(jié)的韌帶。
二、壓肩：這是打開肩部韌帶的練習。壓肩時，雙手臂伸直放在把桿上頭部和脊柱都要放松，向下壓時能夠感覺到肩部韌帶被拉長。
三、推腳背組合：腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓練。在訓練之前，從腳尖到整個大腳背都要活動開；訓練時，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓練開始。
四、把桿訓練組合：舞蹈培訓與專業(yè)舞蹈訓練有很大區(qū)別。在做把桿上的動作組合時，不可能像專業(yè)學員那樣的強度和難度。除非是經過若干年業(yè)余訓練，自身條件可以達到專業(yè)水平了才有能力做到難度和強度并舉的動作組合。
舞劇觀后感13
舞劇《蓮花》，將“蓮花”這一詩化的主題意象，借由現(xiàn)代中國舞的表現(xiàn)形式，予以充分的詮釋和升華。在巧妙的時空設定之下，佛陀和蓮花這兩種具體形象相互幻化，來折射人性之中最本真的善意和美好。劇中的'情節(jié)設定連貫順暢，但藝術情緒卻跌宕起伏，不乏亮點，攝人心魄。在用肢體語言，展現(xiàn)宗教文化清凈、慈悲、超脫的特性的同時，嵌套著幽默詼諧，夾雜著殘酷冷漠，而最終又統(tǒng)一歸回形而上的思考之中，定位精準，立意深刻。
蓮花的自然屬性，經常用來與佛教的教義相類比，予以美化。佛與蓮花的共性，也成為舞劇的切入點。本劇所使用的“蓮花”題材，有別于傳統(tǒng)的中國舞對花本身姿態(tài)形象的詮釋，而是潛入其中，挖掘“蓮花”背后更高深的文化內涵。在佛教文化之中，蓮花出淤泥而不染的潔凈脫俗、葉花實并存的穩(wěn)固周全，都與佛教的意旨相契合。臨近蓮花，也如同臨近宗教一樣，都能使人深覺平靜與喜樂。本舞劇思路開闊，著力將于將這種高尚、超越的情感境界，借由舞蹈這種感染力極強的藝術表現(xiàn)形式，傳遞給觀眾朋友，帶來平和、通透的心靈體驗。
舞劇觀后感14
這個學期以來我們看了很多的舞蹈作品，讓我對舞蹈有了不一樣認識，也開始慢慢的了解很多舞蹈知識。我看到了很多很經典和美麗的舞蹈作品，《愛蓮說》、《孔雀舞》、《最后一天》等等。
一直以來我都對芭蕾舞蹈充滿了憧憬，覺得它是一種高貴、純潔、美麗的舞蹈。這個學期學習了一些芭蕾舞的知識后，對芭蕾有更深的認識，也改變了自己的很多的認識�？戳宋璧浮逗見A子》后讓我更喜歡芭蕾了。自己也搜集了很多關于《胡桃夾子》的知識。
《胡桃夾子》是俄國著名作曲家柴可夫斯基于1892年創(chuàng)作的兩幕三場芭蕾舞劇。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特·霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。劇情是：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一支胡桃夾子。夜晚，她夢見這支胡桃夾子變成了一位王子，并領著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來，王子又把她帶到糖果王國，受到糖果仙子的熱烈歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的歡樂。在一個洋溢著歡樂的圣誕氣氛的家庭里，一個叫瑪麗的少女和爸爸、媽媽、哥哥一起幸福地生活著。這時候神父送給瑪麗家一個胡桃夾子作為圣誕禮物，哥哥普里茨不小心將胡桃夾子弄壞了。圣誕晚會結束后，瑪麗把胡桃夾子帶到了自己的臥室照顧。但是不知從哪里來的一群老鼠和木偶們打起仗來，胡桃夾子作為隊長率領伙伴們迎戰(zhàn)�，旣悋樀枚闫饋碓谝慌杂^戰(zhàn)，看到胡桃夾子有危險，就把鞋脫下來扔向老鼠王。最后，胡桃夾子終于打敗了老鼠王，帶著瑪麗去了神奇的`木偶國。在木偶國用餅干做成的城堡里，大家正在等待著胡桃夾子和瑪麗的到
來，并為歡迎他們的到來準備了盛大的晚會。這一切都是瑪麗做的一場夢嗎？ 醒來后的瑪麗，面對著胡桃夾子說出了心中的愛意。胡桃夾子由此擺脫了魔咒，恢復了英俊的模樣，他駕著白馬馬車接走了瑪麗??在一個洋溢著歡樂的圣誕氣氛的家庭里，一個叫瑪麗的少女和爸爸、媽媽、哥哥一起幸福地生活著。這時候神父送給瑪麗家一個胡桃夾子作為圣誕禮物，哥哥普里茨不小心將胡桃夾子弄壞了。圣誕晚會結束后，瑪麗把胡桃夾子帶到了自己的臥室照顧。但是不知從哪里來的一群老鼠和木偶們打起仗來，胡桃夾子作為隊長率領伙伴們迎戰(zhàn)�，旣悋樀枚闫饋碓谝慌杂^戰(zhàn)，看到胡桃夾子有危險，就把鞋脫下來扔向老鼠王。最后，胡桃夾子終于打敗了老鼠王，帶著瑪麗去了神奇的木偶國。在木偶國用餅干做成的城堡里，大家正在等待著胡桃夾子和瑪麗的到來，并為歡迎他們的到來準備了盛大的晚會。這一切都是瑪麗做的一場夢嗎？ 醒來后的瑪麗，面對著胡桃夾子說出了心中的愛意。胡桃夾子由此擺脫了魔咒，恢復了英俊的模樣，他駕著白馬馬車接走了瑪麗?
圣誕節(jié)是一個滿載溫馨和歡笑的節(jié)日，而極富圣誕色彩的經典芭蕾舞劇《胡桃夾子》，由偉大音樂家柴科夫斯基作曲，其濃厚的喜慶氣氛恰如其分地體現(xiàn)了這一節(jié)日氛圍。又由于這個舞劇的故事發(fā)生在圣誕前夕，所以每逢圣誕期間各大芭蕾舞團均會上演《胡桃夾子》，觀賞“夾子”便成為許多歐美國家主流社會家庭歡度圣誕平安夜的一項傳統(tǒng)，因此該劇被稱為百年不衰的“圣誕芭蕾”。 也許它之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一方面是由于它有華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強烈的感染力。
《胡桃夾子》是一個充滿童話色彩的故事，整個舞劇氣勢宏大，場景輝煌，充滿了喜慶歡樂的色彩。他是一個老少皆宜的，貼近民眾的芭蕾舞劇。這部劇還為觀眾營造了一個美麗、浪漫、歡樂的氛圍，給人美好的享受。舞蹈劇音樂富有節(jié)奏，舞蹈優(yōu)美、歡快，兩者交織在一起。芭蕾舞劇《胡桃夾子》之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一方面是由于它有華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強烈的感染力,柴可夫斯基的音樂;充滿了童話般的夢幻色彩，其中活潑歡快的節(jié)奏、精致優(yōu)美的旋律，以及特有的清澈透明的音色，給我留下了很深的印象。舞劇中的有很多好聽的曲子，比如：《中國舞曲》很有中國特色，幽默活波。另一首《花之圓舞曲》是很著名的華爾茲舞曲之一，曲子歡快，緩慢，節(jié)奏起伏。
舞劇觀后感15
“月光”是楊麗萍的一個經典作品，非常喜歡這個舞蹈，很有震撼力，它和其他的舞蹈不同，楊麗萍從抽象的角度演繹它，給人感覺很特別，有一種脫俗的美感。在這個舞蹈中蘊涵著原始的生命態(tài)度，她為生命而歌，為生命而舞。其實楊麗萍表演的舞蹈根本沒什么技巧，為什么能獲得大眾的普遍喜愛和專家的如潮好評呢?其實仔細分析起來，楊麗萍那獨特的動作語匯的運用就是藝術化技巧的最高體現(xiàn)。
在這個舞蹈中，鮮明地體現(xiàn)了女人的溫柔和月光的皎潔，我看到了偏偏起舞的女人就如同南叢林里的霧水一般，有形與無形結合的完美無缺，她用抽象和變形的肢體迎接云霧的故鄉(xiāng)，擁抱高原的天空下潔凈的月光，如一灣湖水與光影交織，花一般地開放生命的熱情，意境真的很美。
楊麗萍用她優(yōu)美苗條的肢體展開想象的臂膀表現(xiàn)了自己的感情和月光的'圣潔，看她的舞蹈，會使人進入她構架的如詩如畫般的意境，卻會情不自禁被她所表現(xiàn)出來的美麗所動容，有種遠離塵世喧囂的心靈的享受。還有一點我很喜歡的就是在舞蹈中非常讓人出神。
在舞蹈中，瑣碎的現(xiàn)實和凡俗的表情化成了剪影，“月光”中楊麗萍是一棵樹，一只鳥，一條蛇，她在與自然交流，融合，顫動，把一個女人和現(xiàn)實展現(xiàn)的栩栩如生，猶如月光下舞蹈的精靈，柔中帶剛，剛柔并濟。用形體代表語言，在舞臺上表達自然最美妙的情感。
楊麗萍表現(xiàn)的決不只是她自己的真實情感，而是整個人類的感情。舞蹈的形式美，技術性極強。但這種形式美和技藝性，都是發(fā)自人體自身的，外部的形態(tài)美和技藝，都不可避免地與人體內部精神情感相通，受其支配并表現(xiàn)情感，這種以整體探索、整體品察、整體把握為背景，將哲理與情感融為一體的藝術，在“月光”中得到了很好的體現(xiàn)。
其實每個舞蹈作品的生命源于人體內部的精神情感的創(chuàng)作機制。人與自然的關系就是“天人合一”。楊麗萍在“月光”中就演繹了天人合一。這種觀念反映在他們的日常生活中，就是對大自然的敬畏與對自然秩序的服從，反映人與自然和諧相處。這個舞蹈的情感是細膩的，它所創(chuàng)造出來的意境亦是獨特的，它是“情”和“景”的交融。
在如今舞蹈商業(yè)化的社會里，楊麗萍在用一種最自然的方式表演人間最真實的情感，就像月光中所表現(xiàn)的那樣自然和美妙，營造了一種安靜和溫柔，使人有無限的遐想，在這個如夢般的舞蹈里，我看到了藝術的升華。
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