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菊次郎的夏天觀后感
當觀看作品時，我們會沉浸在情節(jié)之中，相信大家增長不少見聞吧，每個觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編收集整理的菊次郎的夏天觀后感，希望對大家有所幫助。
菊次郎的夏天觀后感1
“這是一部關于童年的電影，一部關于成長的電影，關于夏天的電影�！�
“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么?” 很多人起先都以為那個木訥內向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。 這DVD我找了很久一直沒能找到，前幾天一朋友從南京幫我?guī)Я艘粡埢貋�，終于才得以不用整天聽著原聲OST流哈剌子了。 這部作品和《千里走單騎》的主命題都很相似：親情、尋找，以及人與人之間的情義，后者不緊不慢的緩緩道來，卻比前者急匆匆的刻意為之要更令人難以忘懷。 帶著久石讓溫暖而輕快的音樂，一個大叔和一個男孩的旅程就此上演，盡管此前就做好了充分被打動的準備，但在看片過程中還是不可避免的被帶入了那帶著陽光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。
北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣，初看去，除了給我們帶來無奈的笑聲外，就是反襯出沿途遇到的各色人情世態(tài)：變態(tài)基佬、無辜又好心的'賓館服務員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周游全國的流浪詩人、收保護費的黑道打手、面惡心善的飛車族……
世界并不完全純潔，卻正因此而美麗。 不學無術、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛報復、愛占小便宜……菊次郎就是這么一個隨處可見的中年大叔，因為賭博輸了錢而不得不徒步搭順風車去東京，明明沒什么背景卻要弄一個可笑的紋身，明明不會游泳卻又愛裝腔作勢，被人拒絕搭順風車就偷偷砸車玻璃報復，偷拿別人的食物、為了攔車而在路面上放釘子、在廟會上為了占小便宜幾近耍賴而被人揍…… 而就是這樣一個可笑又可憐的大叔，卻在千里迢迢的旅途中從未發(fā)出過后悔的怨言，僅僅為了幫小男孩圓一個看看媽媽的夢想。 很多人對兩人被拋在廢棄的公車站兩天兩夜，卻沒人愿意停下載他們一程的那段經歷贊不絕口，說這表現出北野一直被壓抑的孤獨感與疏離感，這也是影片的中心正式展開之處。 影片的高潮出現在他們辛辛苦苦找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的家庭，一個小男孩完全無法插足的家庭。 土古實在《廢柴同盟》中對這種情況是這樣處理的：“唉呀，媽媽也不在這里，她可能去了很遠的地方哪，我們繼續(xù)去找吧！一定，一定會找到的！” 北野大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現保護他。正男搖了鈴鐺，天使卻沒有出現，男孩卻沒有放棄，他不停的搖著，天使之鈴象征著希望。
影片并未就此結束，小男孩的尋母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展開。整部片子最令我感動之處不是北野大叔因為在廟會上坑蒙拐騙被人打了之后，騙正男說從樓梯上摔下來那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的媽媽，找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開的眼神。那個玻璃窗后的，不到1秒鐘的眼神，簡單、純粹、真誠、執(zhí)著……就是這樣一個眼神，在我心目中的地位迅速超過了高倉健那些高大的背影。 作為一部公路片，影片中的景色無可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，到蔚藍色的大海，閃爍的星空，草香蟬鳴，漫山滿眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風情畫。不知是為了補償小男孩，還是為了補償自己的童年，菊次郎和另外三個男人：好人先生，肥佬，光頭佬，四個同樣被社會拋棄的邊緣人，開始陪小男孩肆無忌憚的玩耍。 “只是集合了一群無聊寂寞的大人，以小朋友為借口自己玩起來而已�！北币拔渥约菏沁@么解釋的。 頭頂藍藍的天，身邊清清的河流，八爪魚先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木頭人”。
男孩笑了，笑得很開心，他度過了一個難忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很開心，他也度過了一個難忘的夏天。 天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏著輕松的音樂，踏著灑滿公路的陽光。 “希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那個天使之鈴，用了瘋茂的綠，用了片尾正男輕快的步子，菊次郎逐漸慈愛和有內容的笑，來表示自己對人生的一種希望。 走不完的公路，看不到頭的旅程，終點會回到起點，卻在這個夏天的旅程里，兩個“男孩”，開始成長，開始，回家�！�
看完《千里走單騎》以后，我一出電影院就立馬把那些刻意而為的純樸和深沉給拋腦后了，包括麗江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很長時間都沉浸在那片夏日的陽光中，渾然忘記窗外正值寒風趔趄。這就是感染力的差距吧。 “菊次郎是你父親的名字嗎? ——是的。生前好象和他沒有說過話的記憶。可是現在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供養(yǎng)。
菊次郎的夏天觀后感2
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時間關系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時候，他的母親已經重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程結束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺得這部電影是一部極具人文關懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠遠離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風光與遼闊的鄉(xiāng)野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的表現時代小人物的生活的高超藝術，在那種平實的風格中漸漸明晰并確定下來。 這個故事的情節(jié)打破了我以為的大團圓的格局。做為一個美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現，第一次是正男思念母親的時候，她出現在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關門的情景中出現。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調一直延續(xù)至片終。而正是這種當代人內心的日漸隔膜，表現了一種最本真的現實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的.主題。而影評界稱之為“北野武式藍調”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內向，孤獨。 在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風光中有一種吟風而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。
這部電影據說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目�？磥砬楦羞@個一切藝術表現的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調。而飾演正男的小演員，也將一個內心孤獨，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現。 這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個演正男的演員，“是一個最不像現今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了�！�，而這，已經完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品!
菊次郎的夏天觀后感3
一直喜歡聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不猶豫就看了。
一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。
剛開始捏著一把汗。
大叔一事無成，好賭成性，一開始便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。
他們這樣到底能找到媽媽嗎？
兩人一開始去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到公路邊。在公路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女朋友發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)現后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩游戲逗孩子開心。
到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開始在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最后遇到一個好心的旅游作家，終于直接把他們送到了目的地。
其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，終于讓孩子和他沒有餓著。
到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應該要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫柔，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現在就叫爸爸。孩子不置可否。
依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應答。
孩子一直在門邊等，大叔在路口等。
很久以后，當他們以為家里沒人時，終于，門自動開了，先是走出一個少婦，此時大家都以為期待的一幕就要出現，孩子找到媽媽了�？墒�，緊接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟少婦告別走了。
下一幕，孩子擦著眼淚，傷心而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。
走到沒多遠的海邊，孩子一直悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個究竟。
當我展開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的少婦，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)現路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威脅的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人居然同意了。
大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告訴他遇到困難不停的搖，媽媽就會來幫助。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子開心，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。終于打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。
以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到僻靜處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到一直在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。
在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們撒腿就跑。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。
后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子開心。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子開心，孩子終于被逗得哈哈大笑。
作家一直把他們送回住處，故事完了。
原來大叔就叫菊次郎。
這是一部日本的治愈性喜劇。
菊次郎的強盜原則被主演演的'淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)爭的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸邏輯，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡辦法的各種逗孩子開心的舉動，以及陌生人對孩子的關心關愛，真的讓人感動，溫情滿滿。
鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢牢記住。
撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。
一家淺見，不當之處請多多包涵。
菊次郎的夏天觀后感4
今天給大家?guī)硪徊咳毡倦娪啊毒沾卫傻南奶臁贰?/p>
《菊次郎的夏天》這部電影由日本導演北野武自導自演，由岸本加世子、吉行和子、細川典江、大家由佑子、磨赤兒等人參演。關口雄介飾演小學生正男，電影中反復出現的主旋律音樂《Summer》由久石讓作曲并擔任音樂總監(jiān)。故事講述了武田（菊次郎）叔叔在夏天暑假到來之際帶著正男去愛知縣豐橋鎮(zhèn)看望母親的故事。一路上發(fā)生了很多的故事，也經歷了不少曲折，可是到了正男母親的住處看到她已改嫁有了新的家庭時，正男的心理難過極了，在返途中菊次郎想盡各種辦法安慰傷心難過的孩子，給以正男心靈和情感上的慰藉。
這部電影的配樂很美，鋼琴和提琴的呼應，一唱一和，美妙的音符仿佛在心間流淌。為電影增添了很多色彩，無疑這部電影的成功和電影音樂是密不可分的。
正男翻看家中的相片，想起了自己父親母親。他父親早已去世，他收拾好書包帶上了母親的相片，去愛知縣豐橋市找尋自己的母親。他跑出家門的背影電影的主題音樂再次響起，鋼琴優(yōu)美的旋律，正男漸行漸遠的身影仿佛他已經不再是一個孩子，他飛奔的腳步和鋼琴樂曲的節(jié)奏讓整個畫面更具有律動感。他在路上遇到了一群搶他錢的孩子把他圍住，還好被武田叔叔和阿姨過來為他解了圍。武田的妻子讓他帶著正男去找他的媽媽，武田叔叔在送正男去找他媽媽的路上拿著妻子給的錢去賭博了，結果錢全部都輸了。他把正男身上的2000日元也要來了買了自行車賽。他問正男買什么號？正男說6號和3號。沒想到意外的是竟然中了一萬七千六百六十日元。第二天他們又去買賽車，這一次劇情的設計沒有直接中獎，因為他們有了資本，怎么的也得消耗一些，押了好幾次都沒中，總是在中獎的邊緣徘徊，讓人內心激動不已，心里預想著這次到底能不能中，這次到底能不能中，觀眾也有一種心理期待。叔叔又對正男給以鼓勵，希望他能夠再次猜中贏得大獎。結果他們把錢又都輸了。
武田叔叔帶著正男去找媽媽打了一輛出租車，劇情的設計非常有意思，出租車司機半路上去上廁所，叔叔一看打滴費很貴，他不怎么會開車，也將就著把出租車給開走了，好像一個喝醉了酒的人駕駛著這輛車，等司機上完廁所出來，無奈地看著漸行漸遠的自己的車被開走了。這里的戲份設計還是挺有意思的。
正男和武田叔叔搭了好心的青年情侶的車去往媽媽所在的城市，這對青年情侶送了他們一程，在下車離開的時候，鏡頭語言對離別的表達有其獨到之處，明晃晃如鏡子般的車輪上映襯了兩個人的身影，車子緩緩開動，兩個人的身影伴隨著車輪的轉動而旋轉，然后是一個車漸行漸遠的鏡頭，別有一番深意，讓人覺得意味深長。正男和武田叔叔兩個人在路邊又想了很多辦法搭順風車，可是都沒有成功，于是兩人就決定步行，走了好長一段路程。他們又想了辦法把釘子放在路中間，想著有人壓到爆胎了，他們就過去幫忙，然后就可以載他們一程，他們就這樣坐在路邊靜靜的等啊等啊，開來了一輛車沒有壓到，于是他們又把釘子調整了一下，果真一輛車開了過來壓到了釘子爆了胎，把握不住方向，跌到了路邊的田野里，兩個人見狀趕忙跑了。路上又搭了好幾趟便車。
當他們到了正男媽媽住的地方，卻看到她的媽媽改嫁和別的男人在一起一家三口過著幸福的生活，他的媽媽出門送現任的.丈夫和孩子，正男遠遠地看到此情此景，心里十分的難過，他趕緊轉身扭頭離去，淚水忍不住涌出眼眶，一路上眼中含著傷心難過的淚水，內心久久不能平靜。此時的電影音樂響起，起到了烘托和加深情感的作用。武田叔叔帶著正男離開的時候那漸行漸遠的身影和電影音樂鋼琴的旋律讓人覺得更加意味深長。
武田去養(yǎng)老院看自己的母親那一段，電影音樂響起，他隔窗望著自己銀發(fā)蒼蒼的母親時，眼神中蘊含的情感都藏在了心里，同樣也讓人覺得意味深長，這份對母親的情感在深心里蔓延。開來，此時此刻的他只想一個人靜靜地呆一會兒。
最后一鏡正男和武田（菊次郎）分開那一幕鏡頭語言看著孩子跑過一座橋漸行漸遠，橋底下一艘船駛過給人留下了深刻的印象，電影音樂的烘托更是讓人覺得具有無限的“詩情畫意�！彪x別也充滿了深深的情感和不舍，也就是在離別這一刻正男才知道一路陪伴他的這位叔叔叫：“菊次郎�！币虼苏侩娪皬目傮w上還是在講菊次郎怎樣陪伴孩子去看媽媽和電影的名字貼切吻合，在去找鄭楠的媽的時候和返回的時候都用了很多的戲份表達了他對孩子一路的關懷和愛，有時甚至簡單粗暴，但正男都看在眼中。他對正男的關愛讓孩子孤單的心靈生出無限的溫暖，也帶給觀眾的心里無限的溫暖。影片雖然結束了，但是美妙的電影音樂旋律仿佛還回響在耳畔……讓人回味無窮。
菊次郎的夏天觀后感5
當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子�！毒沾卫芍摹反_實是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子。”
這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經意間，給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開始看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去�？墒牵斦嬲嬲炊囊馑家院�，你會發(fā)現，這是一部很好的電影。
當影片開始的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯�。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起興趣。想著北野武的生平，他曾經是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現的，我繼續(xù)看了下去。
影片講述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽一直在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去尋找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友 。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平時是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現時有關系題旨的實拍畫面，色彩絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像 祖母的朋友 先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現，他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有 可怕的老頭 ，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的.風鈴,給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風鈴”是那么的讓人動容。
在影片的后半段充滿了笑料，被北野武的搞笑技術折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發(fā)現媽媽已經有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著游戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時,菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去,只是遠遠的看著媽媽,好像還有一點不好意思,這就是最真實的親情。想想平時我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的,任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。
《菊次郎的夏天》既是一個尋找母親的過程,也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄托著北野武的理想，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領著這個孩子，告訴他：童年應該是這樣快樂的。
正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢境，甚至用超現實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現了正男的成長和心態(tài)的轉變。從在賭場，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買藥，展示了正男慢慢成長的過程。
片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現的溫情，從而審視自身童年時期，想起童年的快樂。
菊次郎的夏天觀后感6
故事發(fā)生在東京淺草，九歲的小男孩正男的暑假開始了，伙伴們都和家人去了海邊度假，這讓從小就因為車禍失去父親，同時母親又在遠方工作，只能和年邁的祖母相依為命的小男孩，顯得更加孤獨，所以他決定背上書包，向著母親寄來的信件上的地址飛奔而去，然而剛轉過街角，小男孩就遇到了搶劫，幸好被祖母的朋友撞見，才得以化解，由于擔心小男孩再次出現危險，祖母的朋友拿出五萬日元，讓自己游手好閑的先生帶著小男孩，一同去尋找自己的母親。
可是這曼妙旅程的第一天，卻是從自行車賭博賽場和燈紅酒綠的成人夜場開始的，不務正業(yè)的先生不僅很快就輸光了所有路費，甚至還差點因為自己的疏忽導致小男孩被戀童癖所傷害，或許是因為內心受到強烈的譴責，亦或者是暗自篤定必須要完成這段尋找親人的旅程，先生終于帶著搶劫來的錢包和計程車，和小男孩一起踏上了這段曼妙的旅程，裝作有錢的樣子住進沒有預約的酒店，明明不會游泳卻硬要逞強導致溺水，遭到拒絕無法直面就用石頭打碎車窗，在禁止入內的草地上肆意的舞蹈和玩耍，扮演盲人希望獲得同情換來免費搭車，所有的一切，雖然幼稚滑稽，卻也純粹率真，或許這就是童年時期對于成年世界規(guī)則的種種蔑視是誰規(guī)定的我們一定要像所有人期望中的那副模樣呢
終于兩人來到了母親家的門前，或許是因為害羞和陌生，小男孩遠遠的站著，先生上前查看地址，才發(fā)現門牌上的姓氏并不是母親的姓氏，吱一聲門開啟的聲音，走出來的卻是一家三口，美麗的母親身邊是愛著她的丈夫和她愛著的孩子，小男孩和先生都怔住了，此刻，小男孩的眼中是自己永遠無法融入的別人的幸福，先生的眼中，只是從未如此清晰的看到自己曾經改假的母親，兩人默默的離開，來到海邊，先生決定讓小男孩暫時留在這里，自己回去尋找答案，穿過來時的隧道，或許是不知道如何面對，亦或者是回憶起自己曾經改嫁的母親，他停了下來，決定繼續(xù)那個或許早已被看穿了的謊言，回到海邊在夏季里郁郁蔥蔥的綠色里，他們恣意放縱的玩耍著，猶如一大一小兩個小孩子，還遇上了那位詩人以及那兩位機車黨，他們聽說了正男的故事后也心生同情一起陪正男玩耍，而正男受傷的心也在不知不覺中被他們撫平，先生把向機車二人組索要來的幸運符天使之鈴，送給了小男孩，告訴他其實母親早已搬家，小男孩沒有說話，默默地牽起了先生的手，這一次，屬于兩人彼此的溫暖治愈的旅行正式開始，從游樂場無理取鬧被打的頭破血流，到根本沒有魚的池塘里垂釣，從看望養(yǎng)老院中先生的母親，到再次相遇的機車二人組的角色扮演，從先生的'北斗七星，到小男孩久違的甜蜜美夢，先生和小男孩兩人都各自完成了，自己溫暖夏天的美好成長旅程
電影的最后，二人回到了家，一路的經歷也讓他們之間的友誼更加堅固，二人相擁而別，此時他們二人既是彼此，都是對方的天使，守護并治愈著對方。也治愈著熒幕前的我們。先生對小男孩說，我們下次再去找你媽媽吧，先生笑著用自己獨特的方式和小男孩道別，終于，小男孩輕盈地奔跑了起來，此刻，跳躍的鋼琴里咋多了一抹天使的鈴聲，直到最后一刻告別，正男問，先生你叫什么名字，菊次郎回答，菊次郎，很多人這個時候才恍然大悟，導演和我們開了一個很認真的玩笑，原來，就會渾渾噩噩沖動魯莽的先生，才是這120分鐘的夏天旅程的真正主角，其實，與其說是菊次郎完善正男不完整的童年，倒不如說，是正男給予了菊次郎重返青澀童年的契機
雨夜的車站，兩人說起這男從未見過母親的故事，菊次郎的那句，原來他和我一樣，讓之前生活在兩個世界的他們能夠相互依偎和取暖，從難過到釋懷，從理解到擁有，這是一次真難尋找母親的旅行，也是一次菊次郎，找尋自己的成長，更是重重重拾親情的回歸，親情一直是人不可逃離的羈絆，這部電影是對自己的親情的一種祭奠，這是一次童年時期對于成長世界的理解，也是一次成年世界對于童年時期的尊重，菊次郎把天使之鈴交給陳楠的時候告訴他，當你不開心或者有麻煩的時候，只要搖搖這個天使之鈴，也會有一個天使來幫你，正男沮喪地搖著風鈴說，我想天使不會來了，其實，一位叫做菊次郎的天使早就已經出現在正男的身邊了，不是嗎?
世間父子的親情好像大都是被埋沒的愛，不容易被察覺或發(fā)現，但總在你最需要的時候給予你無窮的力量，好讓你能夠盡情的歡笑和放肆的奔跑在電影里，菊次郎終于鼓起勇氣，去看望自己的母親，隔著風煙重重的歲月，母子兩人就像隔著一道洪流，或許永遠都無法靜下來，促膝交談，這其實，是北野武對于自己已經逝去母親的情感的，一種重新審視和釋懷
流氓大叔菊次郎運用了正男日記的手法描述了故事，而通篇既溫馨和諧又不失風趣幽默，以及大叔的亦正亦邪，讓人在感動與歡笑中不停切換，上一秒還在傷心的流淚，下一秒就被大叔逗出來笑點，這不僅是一場尋親之旅，更是一個溫馨的夏日盛宴，夏天融化了心與心之間的隔閡，融化了那些久積人心的怨恨，還人一片艷陽天。
每段旅行都注定會走到終點，然而生活卻永遠都會繼續(xù)向前，所以無論如何，都行不要忘記，你曾經擁有過的，快樂溫暖的那些美好的夏天。
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