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電影《影》觀后感
當(dāng)看完一部影視作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編幫大家整理的電影《影》觀后感，歡迎大家分享。
電影《影》觀后感1
黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”！燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門后... ...
從電影《英雄》開始，張藝謀便放下身段，開始探索，雖然結(jié)果毀譽參半，但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔，獨孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動演出，他在探究著快樂表達(dá)的可能性。他說：“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性，體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺得不值，有人覺得草率，但我自己很愉快。”
玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了！
于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi)，縱橫捭闔對峙陰陽之界。山水寫意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內(nèi)涵。
《影》實實在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國天下。然而女人，卻是推動故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽相合，方得圓融。一個女人激發(fā)了一個男人的個體意識的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。
一個“影子”，本該生活于陽光的'背面，卻被推上臺前，過著“真身”的生活。一個王者，本該在臺前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運籌帷幄，活得像個“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。
女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。
孤獨缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的。“影子”在情欲中發(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體！
刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個圓，劃上了最后一個點，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。
水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲�。∽詈蠼Y(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長。
電影《影》觀后感2
《影》的觀感總體是沉悶和壓抑，這一如中國的文化的內(nèi)核，那就是“收”。
打出這個“收”的拼音，會出來“受、手、瘦、守、獸”，這些字在訓(xùn)詁方面居然有著異曲同工之妙。
中國文化的內(nèi)核的產(chǎn)生就是一個中華歷史的最終結(jié)晶，這部歷史的總方向就是駐守邊關(guān)保護(hù)中原文化和傳統(tǒng)農(nóng)耕制度。在這樣的心態(tài)下，我們對于失地的強迫性地收復(fù)就顯得尤為重要了，這甚至?xí)盐覀冋：徒】档男慕o扭曲掉，也可以把都督子虞那顆曾經(jīng)健康昂揚的心磨蝕掉，讓自己消磨在與君主沛良的明爭暗斗中，身體都可以是骨瘦如柴的，為此甚至可以把自己的愛妻拱手讓給自己的影子境州;取而代之的是境州的逐漸成長和成熟，這個長期以來被困的小獸是一個被哄騙來的備胎，而回歸故土找尋自己的母親就是他的那個驢子面前的胡蘿卜，他長期以來經(jīng)受錘煉和壓抑，外在必須陽剛正氣還得經(jīng)風(fēng)雨見世面經(jīng)受得住君主對他的質(zhì)疑和刁難，內(nèi)在還得忍受自己的主人對自己的高強度的要求和訓(xùn)練和對自己心愛之人的克制，這樣的功夫怕絕不是一般人可以勝任的。于是，到了最后必須要有一個大反轉(zhuǎn)，這個長期受壓抑之人必定要拾起武器，把本不該刺向自己主人的刀鋒刺向自己的主人，把陰謀倒算的刀柄握在已死的主人的手里，讓自己的主人承擔(dān)一切的罪責(zé)，而自己倒像是一個真正的主人和良臣一般出現(xiàn)在眾臣面前，這該是一個怎樣的諷刺和無常呢?
對于美觀而言，也是濃墨重彩于中國的水墨畫風(fēng)，讓整篇電影的畫風(fēng)呈現(xiàn)黑白灰的色調(diào)，里面大量運用中國特有的.視覺元素：宮殿、屏風(fēng)、服飾、造型、暗室、女人、陰陽太極圖陣、戰(zhàn)士、山水、軍旗、城池、音樂等等的元素，這些要素?zé)o不在為主題“影”做著全方位的詮釋。真身是陽，影子是陰，所以我們的畫面必須要暗一些以突出影子的顏色。
子虞說“沒有真身哪來的影子?”但是境州卻說“沒有真身，一樣會有影子!”誰說的對?是的，沒有誰對誰錯。影片前面八分之七的時間在詮釋子虞的話，但是在最后八分之一的時間里面卻發(fā)生了陰陽翻轉(zhuǎn)，在應(yīng)驗著境州的話語。劇情似乎就是按照以陰克陽、陰陽和合、陰陽反轉(zhuǎn)這幾個方面在發(fā)生和發(fā)展著的。但是一切的相都是空的，我們能說更喜歡子虞還是境州呢?連在影片的最后小艾的表情你也不會知道這個美女是可能繼續(xù)跟著作為都督的子虞做他的合法的妻子還是想要逃生，以遠(yuǎn)離人間的明爭暗斗是是非非爾虞我詐呢?
張藝謀的電影故事都非常簡單，大簡直美不拘一格使得老謀子的電影畫面總是帶有中國特色的一個主色調(diào)，或者紅或者綠或者黃，而這部則是黑白色調(diào)，這是一份功力也是一份韻味更是一份藝術(shù)，值得我們好好品味。
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