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《盜夢(mèng)空間》觀后感
在看完一部作品以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編幫大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇1
我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)�？偸橇�(xí)慣地回想一下：我夢(mèng)到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因?yàn)閴?mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現(xiàn)實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè)。從內(nèi)心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì)偷偷地懷念；恐怖的，我會(huì)慶幸這只是夢(mèng)。
很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的一篇有關(guān)夢(mèng)的小說(shuō)。主人公不堪現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺(tái)做夢(mèng)機(jī)器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)的混沌之中，走向滅亡。著實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(zhǎng)時(shí)間。
《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對(duì)夢(mèng)的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當(dāng)遲暮的老人轉(zhuǎn)動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報(bào)，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負(fù)負(fù)得正一樣，齋藤迷惑了�？伤吘故莻�(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。
沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓受害者齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手身上種植意念，打垮對(duì)方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達(dá)成了。
這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現(xiàn)無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當(dāng)造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話來(lái)講，那就是神乎其技。然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。
美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中錯(cuò)亂。每次，都得依靠標(biāo)志物——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會(huì)解開(kāi)嗎？他要愛(ài)蓮造的夢(mèng)不要出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點(diǎn)滴來(lái)做夢(mèng)。
當(dāng)夢(mèng)境向深處不斷潛入的時(shí)候，很可能就會(huì)掉入潛意識(shí)邊緣；當(dāng)一個(gè)人注射了鎮(zhèn)靜劑，而自己又在夢(mèng)中死亡，那他也可能掉入潛意識(shí)邊緣。杜文去過(guò)，齋藤也將去。
杜文和美穎這對(duì)恩愛(ài)夫妻，是抱著狂熱的心態(tài)進(jìn)去的。是的，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中可能只睡了四個(gè)小時(shí)，可在夢(mèng)中卻度過(guò)了五十年，從意氣風(fēng)發(fā)到遲暮之年。他們?cè)趬?mèng)境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗(yàn)了一把執(zhí)子之手，與子偕老。夢(mèng)境是如斯美妙，美穎不想醒來(lái)，把內(nèi)心深處的判斷鎖了起來(lái)，寧愿相信這才是真實(shí)世界。而杜文意識(shí)到這畢竟是虛幻，想要回到現(xiàn)實(shí)世界了，可美穎不愿意，怎么辦？于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當(dāng)火車(chē)隆隆駛過(guò)的時(shí)候，他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實(shí)世界。他們終于醒來(lái)，是含著眼淚醒來(lái)的�？蛇@一切并不肯結(jié)束，美穎的意念告訴她——這并不是真實(shí)世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別！杜文怎么辦？一切皆因他而起，他無(wú)法解開(kāi)這枷鎖，只能讓時(shí)間吞噬自己的神經(jīng)，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。
從悉尼飛往洛杉磯的'飛機(jī)啟航了！路裴的登場(chǎng)意味著好戲正式開(kāi)演。要給這個(gè)商業(yè)巨子的兒子植入解散父親的公司這一意念是多么不可思議！計(jì)劃開(kāi)始：要造三層夢(mèng)空間——第一層，讓路裴坦誠(chéng)他們父子關(guān)系，他不要承襲父蔭；第二層，播下我要另創(chuàng)天地的種子；第三層，讓他父親出現(xiàn)在夢(mèng)中，明確告訴他不要什么都跟父親學(xué)。
事情完美地按計(jì)劃進(jìn)行著，雖然中途有各式危險(xiǎn)，有夢(mèng)境主人意識(shí)影子的防備打擊，但我知道這些都是徒勞，所以很安心地欣賞著。不過(guò)，事情還是出乎意料之外——路裴在第三層夢(mèng)空間，還沒(méi)見(jiàn)著他老爹的時(shí)候就被杜文潛意識(shí)中的影子——復(fù)仇美穎殺害了。一切真的前功盡棄了嗎？不，每深一層的夢(mèng)空間，時(shí)間就會(huì)拉長(zhǎng)好多倍。關(guān)鍵時(shí)候，愛(ài)蓮鼓動(dòng)大家繼續(xù)潛入第四層，他們終于找到了美穎，找到了路裴。把路斐送到了第三層夢(mèng)空間，終于完成了任務(wù)。但杜文卻選擇留在了第四層，他要繼續(xù)尋找那倒霉的，在第一層空間就中槍、命在旦夕的齋藤，他答應(yīng)事成之后，會(huì)利用權(quán)力讓他重獲做人的自由。齋藤在哪兒？
最后，他終于找到了齋藤，一個(gè)滿臉皺紋的齋藤，一個(gè)滿臉皺紋、卻高高在上的齋藤。陀螺出現(xiàn)了，齋藤會(huì)選擇死亡嗎？
影片的最后，所有人都在那開(kāi)往美國(guó)的飛機(jī)上醒來(lái)，大家一起做了一個(gè)極其精彩刺激的夢(mèng)。杜文可以回家了。當(dāng)他正大光明地走向父親的時(shí)候，真像一場(chǎng)夢(mèng)。到了家，他習(xí)慣性地拿起陀螺，開(kāi)始旋轉(zhuǎn)。可一見(jiàn)到久違的兒女，他的心立馬飛了出去，共享天倫之樂(lè)……
陀螺還在旋轉(zhuǎn)著，這是夢(mèng)境嗎？一切如你所愿。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇2
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗(yàn)，結(jié)果他們?cè)谌ネ瓿扇蝿?wù)的途中遇到了一些問(wèn)題，進(jìn)入了夢(mèng)境的邊緣，在夢(mèng)境長(zhǎng)達(dá)10年的生活，妻子覺(jué)得夢(mèng)中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢(mèng)境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車(chē)軌道上被火車(chē)壓過(guò)，他們就回到了現(xiàn)實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺(jué)得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說(shuō)是他殺死的。
這之后萊昂納多就過(guò)上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對(duì)自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無(wú)路的時(shí)候，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見(jiàn)自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報(bào)，就一點(diǎn)會(huì)有要求，那就是在自己競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的腦海里植入一種想法，讓他認(rèn)為自己的意見(jiàn)其實(shí)是和父親不相合的，從而達(dá)到擊垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的目的。
然后萊昂納多就開(kāi)始征集自己的隊(duì)伍了，并也開(kāi)始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢(mèng)境，通過(guò)夢(mèng)境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢(mèng)境當(dāng)中，是一個(gè)陰雨天，外面下著暴雨，競(jìng)爭(zhēng)者打著傘在在路邊打車(chē)，萊昂納多和一個(gè)造夢(mèng)女孩坐著車(chē)跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車(chē)，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車(chē)就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉(cāng)庫(kù)里，開(kāi)始詢問(wèn)他是否知道他爸辦公室里保險(xiǎn)箱的密碼，見(jiàn)他不說(shuō)話，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_(kāi)槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因?yàn)樗�是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開(kāi)始了一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，在槍?xiě)?zhàn)的過(guò)程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險(xiǎn)，雖然在夢(mèng)中不會(huì)死亡，但是會(huì)使得意識(shí)處于邊緣狀態(tài)，意識(shí)就會(huì)永遠(yuǎn)的處于夢(mèng)境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒(méi)有過(guò)多時(shí)間來(lái)干毫無(wú)意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢(mèng)境照看他們，并且開(kāi)車(chē)開(kāi)往橋頭。其余人進(jìn)入第二重夢(mèng)境，第二重夢(mèng)境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來(lái)到了他旁邊，對(duì)他認(rèn)真的說(shuō)道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢(qián)包一定沒(méi)有了，這時(shí)他摸了一下果然沒(méi)有了，借這個(gè)時(shí)機(jī)萊昂納德說(shuō)出自己的來(lái)意，他們其實(shí)在夢(mèng)境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說(shuō)自己其實(shí)是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護(hù)他的'大腦不被入侵，因?yàn)樗步邮苓^(guò)相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢(mèng)中，并不太相信他是他所說(shuō)的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對(duì)他們緊追不舍，他就逐漸開(kāi)始相信納昂納德說(shuō)的話了，他們開(kāi)始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢(mèng)境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三重夢(mèng)境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來(lái)，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭(zhēng)取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢(mèng)境，就是夢(mèng)境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢(mèng)境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對(duì)兒子說(shuō)道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會(huì)說(shuō)自己沒(méi)有成為你的時(shí)候，父親卻說(shuō)道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因?yàn)檫@就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，因?yàn)槿毡救私o予過(guò)他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢(mèng)境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說(shuō)自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說(shuō)就是他，日本人不信，說(shuō)我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說(shuō)因?yàn)樗趬?mèng)境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機(jī)上，一切恢復(fù)到了上飛機(jī)的時(shí)候，大家都做這下飛機(jī)的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機(jī)，一切也是那么的順利，成功的過(guò)了安檢口，叔叔如約而至的到達(dá)了機(jī)場(chǎng)把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽(tīng)到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過(guò)了頭，看到了多日不見(jiàn)的父親，向父親奔跑而來(lái)，這一切是多么的美好，在夕陽(yáng)的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語(yǔ)，可就是在這美好的場(chǎng)景下，桌子上的陀螺卻始終沒(méi)有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去。可能這就是一部完美影片所為我們帶來(lái)的收獲吧。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇3
每個(gè)人幾乎都做過(guò)夢(mèng)也有少部分人終身無(wú)夢(mèng)。也許無(wú)夢(mèng)的人上天會(huì)給他們別的補(bǔ)償。我個(gè)人覺(jué)得夢(mèng)境是另一個(gè)人生，不完整的片段的，與人的內(nèi)心有更深層次連接的人生�？础侗I夢(mèng)空間》，我覺(jué)得距離入侵別人的夢(mèng)，植入潛意識(shí)一個(gè)觀念還比較遙遠(yuǎn)，不是短時(shí)間內(nèi)能實(shí)現(xiàn)的，但也許有一天可以實(shí)現(xiàn)。人甚至可以定制夢(mèng)境，因?yàn)閴?mèng)給人身臨其境的感覺(jué)，夢(mèng)里的歡笑悲傷都是真實(shí)感受，醒來(lái)后甚至依然能回味。
以我目前的認(rèn)知，我認(rèn)為夢(mèng)是無(wú)法分享的，也不能幾個(gè)人做同一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)是不可示人的隱私，進(jìn)入別人的夢(mèng)好比窺探別人的生活，你窺探了也未必能理解能感同身受。況且夢(mèng)里的世界，與道德和法律無(wú)關(guān)，與邏輯和客觀規(guī)律無(wú)關(guān)，可以跳脫，可以盡情隨心，不顧一切。
至于夢(mèng)中夢(mèng)，是真的存在。我自己多次做過(guò)理智清醒的夢(mèng)在夢(mèng)里很明確的知道是夢(mèng)，于是放任自己去做現(xiàn)實(shí)里不可能做的事。也有過(guò)夢(mèng)里驚醒，發(fā)現(xiàn)依然在夢(mèng)里，于是努力醒來(lái)脫險(xiǎn)。是的.，每一次都能成功脫險(xiǎn)，在千鈞一發(fā)的時(shí)刻。我曾經(jīng)很高興去做某一類夢(mèng)，在夢(mèng)里去見(jiàn)現(xiàn)實(shí)里無(wú)法相見(jiàn)的人，說(shuō)現(xiàn)實(shí)里不能說(shuō)的話，做現(xiàn)實(shí)里不能做的事。幾乎每一次我都知道是夢(mèng)，在夢(mèng)里不愿醒來(lái)。
像《盜夢(mèng)空間》里的柯布一樣，有的人會(huì)一次又一次進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，去同一個(gè)地方。我也是這樣，細(xì)節(jié)有差異，但大致類似。有時(shí)候我會(huì)在夢(mèng)里懷疑，到底是不是夢(mèng)。進(jìn)關(guān)門(mén)明知道是夢(mèng)面對(duì)分離還是會(huì)悲傷，相聚還是會(huì)開(kāi)心。夢(mèng)里一樣有無(wú)可奈何，無(wú)法改變的東西。你有沒(méi)有過(guò)那種經(jīng)驗(yàn)？從一個(gè)夢(mèng)里醒來(lái)，非常舍不得，非常想回去。然后昏昏沉沉重新入睡，卻不是之前的那個(gè)夢(mèng)了。在夢(mèng)里，弄丟了夢(mèng)。
我一直想研究夢(mèng)，如果可以，我想采訪很多人至少幾千人，不同背景不同文化的人，不要編造只想知道他們真實(shí)的夢(mèng)境內(nèi)容和規(guī)律。從我自己的夢(mèng)境來(lái)看，夢(mèng)的內(nèi)容從未跳出過(guò)現(xiàn)實(shí)接觸的認(rèn)知氛圍，盡管會(huì)夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)里不可能存在的境況，比如殘殺，魔幻，飛翔，舊愛(ài)，新歡，童年，死去的親人，影視劇里的人物，小說(shuō)里或歷史上的人物，不同的國(guó)家，不同的歷史時(shí)期。
但我深知那些夢(mèng)境構(gòu)造都與自己的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，想象有關(guān)。我寫(xiě)影評(píng)，不會(huì)局限于劇情本身，我寫(xiě)的是感受，聯(lián)想，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，是延伸，創(chuàng)造以及反思�！侗I夢(mèng)空間》里有幾個(gè)有意思的設(shè)計(jì)，一個(gè)是讓幾個(gè)人進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，或者說(shuō)分享。還有一個(gè)設(shè)計(jì)是夢(mèng)中夢(mèng)，夢(mèng)里有夢(mèng)進(jìn)入深層潛意識(shí)，去發(fā)現(xiàn)或改變某種認(rèn)知，觀念，價(jià)值觀。
人們常說(shuō)，念念不忘必有回響�！侗I夢(mèng)空間》里柯布的老婆是妥妥的暗黑能量，陰魂不散的精神變態(tài)，可憐又荒誕的破壞分子。是劇情設(shè)計(jì)，是柯布自己的過(guò)錯(cuò)，或者說(shuō)柯布的老皮也是受害者，迫害柯布的只是他的潛意識(shí)，他不原諒自己的疏忽，不原諒他的過(guò)失造成老婆自殺。
但即便是在夢(mèng)里，構(gòu)陷強(qiáng)迫自己的愛(ài)人也是無(wú)恥的，愛(ài)從來(lái)不是逾越一切都借口被玷污的愛(ài)也不是愛(ài)本身只是欲望糾葛。當(dāng)我們年老，記憶力減退，生活不能自理，病痛纏身，我們會(huì)睡在床上，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。那時(shí)候我們會(huì)不會(huì)明知是夢(mèng)，也要選擇永遠(yuǎn)不醒來(lái)，把夢(mèng)境當(dāng)成另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，而這邊病榻纏綿的現(xiàn)實(shí)被虛化成一個(gè)夢(mèng)。
偏執(zhí)的人有一種循環(huán)能量，不斷倒下不斷站起來(lái)，看上去有些可怕，像僵尸一樣不死，骨肉潰爛，鮮血流干，還是掙扎著前進(jìn)。與僵尸不同的是，偏執(zhí)的人知道自己要什么，依然有自己的感覺(jué)期待，喜悅，失落思想，感情。你有沒(méi)有特別執(zhí)意的事，特別放不下的人，有沒(méi)有想一而再嘗試努力的東西?你相信夢(mèng)是一種能量嗎？一種現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的聯(lián)結(jié)?尚未破譯但奧妙無(wú)窮。
影片結(jié)尾，柯布回到家中，轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺，然后去擁抱了兩個(gè)孩子，他到底醒了沒(méi)有？那個(gè)陀螺最后倒下了嗎？陀螺到底是不是區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的工具，還是像有些人分析的那樣，區(qū)分標(biāo)志是柯布的戒指而非陀螺？
此刻的你我，都以為自己是在現(xiàn)實(shí)里，因?yàn)槲覀冇X(jué)得自己是連續(xù)生活了幾十年，我們有完整的記憶，所以這里是真的。但《盜夢(mèng)空間》里有個(gè)有意思的提議，那就是現(xiàn)實(shí)里的幾分鐘可能是第二層夢(mèng)的幾小時(shí)幾天，是第三層夢(mèng)的幾個(gè)月幾年，是更深層次的夢(mèng)的幾十年，甚至更久。也就是說(shuō)，有可能過(guò)去的幾十年我們生活在夢(mèng)境里，困在了夢(mèng)境里而不自知，有一天我們因?yàn)橐馔饣蚶线~而死，死亡的剎那就回到了真正的現(xiàn)實(shí)。而那所謂真正的現(xiàn)實(shí)到底是第幾層？是怎樣的自我，怎樣的生活，怎樣的世界呢？
我不知道，但我常常遐想。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇4
《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語(yǔ)焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過(guò)度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說(shuō)的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺(jué)得這里的世界觀構(gòu)架過(guò)于自說(shuō)自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤(pán)時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無(wú)限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂(lè)化的手段呈現(xiàn)出來(lái)的`導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂(lè)趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒(méi)有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來(lái)并不難，大多數(shù)的視覺(jué)奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂(lè)趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過(guò)度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫(huà)面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫�；胤殴δ�，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種娛樂(lè)元素的融合。以夢(mèng)境和人類意識(shí)為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過(guò)侵入孩子的夢(mèng)境來(lái)殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過(guò)通過(guò)夢(mèng)境展示來(lái)揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過(guò)在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在《黑客帝國(guó)》中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過(guò)夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無(wú)窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來(lái)包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過(guò)的最具想象力和觀賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過(guò)一浪的敘事快感撲面而來(lái)，并在第三層夢(mèng)境開(kāi)始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過(guò)程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來(lái)講，這是一部無(wú)限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺(jué)得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口�！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開(kāi)端”是理解它，究竟什么是這一切的開(kāi)端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(zhǎng)。如果再往前推，也可以說(shuō)這一切始于柯布對(duì)控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇5
剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)。
可以說(shuō)全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開(kāi)始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。
鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀影后最先想到的：
一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次想過(guò)這個(gè)問(wèn)題：如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現(xiàn)實(shí)？而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現(xiàn)實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認(rèn)為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實(shí)中的你，那么，當(dāng)你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì)做何感想？如此反復(fù)，則沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。
在此基礎(chǔ)上，盜夢(mèng)空間去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì)分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？
二，夢(mèng)境與時(shí)空
在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。
時(shí)間與空間是否共存亡？沒(méi)有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問(wèn)題，盜夢(mèng)空間都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！
在盜夢(mèng)空間里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)很多，這一點(diǎn)我們誰(shuí)都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(zhǎng)。這與我們老話說(shuō)的“天上一天，人間一年”的說(shuō)法有異曲同工處。如此一來(lái)，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的.實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，大概是現(xiàn)實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長(zhǎng)至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。
在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對(duì)應(yīng)又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢(mèng)境與潛意識(shí)
按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。
有趣的是，當(dāng)人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因?yàn)橐粋�(gè)現(xiàn)實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無(wú)法通過(guò)穿越（影片里的又一個(gè)專門(mén)的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識(shí)邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險(xiǎn)的地帶，片中人物對(duì)這一地帶充滿恐懼，因?yàn)橐坏┻M(jìn)入，則可能永遠(yuǎn)無(wú)法清醒。
影片帶來(lái)的謎團(tuán)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。
關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，根源在于影片結(jié)尾給了那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺的特寫(xiě)，前面的對(duì)白中說(shuō)道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒(méi)有停止的意思。
盜夢(mèng)空間的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識(shí)有機(jī)地結(jié)合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。
總的來(lái)說(shuō)，這是一部讓人回味無(wú)窮的影片，有時(shí)間的話，我一定會(huì)把這個(gè)電影再看上好幾遍。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇6
今天又看了一遍盜夢(mèng)，依然是那么迷人，無(wú)懈可擊的邏輯，嚴(yán)密的設(shè)定。
關(guān)于幾層夢(mèng)境，誰(shuí)是夢(mèng)主，眾說(shuō)紛紜，下面讓我來(lái)做一下我的分析。
首先是最大的設(shè)定，美軍開(kāi)發(fā)了夢(mèng)境共享系統(tǒng)，用此來(lái)訓(xùn)練士兵。
然后，進(jìn)入夢(mèng)境需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)：
夢(mèng)主：目標(biāo)人物，盜取夢(mèng)主腦中的機(jī)密或者植入想法。
建筑師：創(chuàng)造夢(mèng)中的環(huán)境，物理?xiàng)l件等等。小姑娘瑞德妮就是所有這幾個(gè)夢(mèng)（除了limbo）的建筑師。
偽裝師：能在夢(mèng)中偽裝成某個(gè)人物，比如在第N層夢(mèng)中伊姆斯偽裝成了勃朗寧，以達(dá)成某個(gè)目的。
哨兵：負(fù)責(zé)操作儀器，守衛(wèi)，喚醒等工作。
藥劑師：提供強(qiáng)力鎮(zhèn)定藥物，讓人睡得足夠深。
再說(shuō)有幾層夢(mèng)境：
其實(shí)這個(gè)完全沒(méi)有必要糾結(jié)，影片中已經(jīng)說(shuō)得很清楚了，就只有四層。
柯布找藥劑師的時(shí)候，有一段談話，設(shè)計(jì)進(jìn)入第三層夢(mèng)境。這也是目前能安全進(jìn)入的夢(mèng)境，再往下就是limbo了，limbo什么都沒(méi)有，只有以前過(guò)的人留下的東西。limbo之前只有兩個(gè)過(guò)，柯布和茉兒。因此所有人到limbo，都能看到他們兩口子留在limbo的高樓大廈。（在共享夢(mèng)境的`前提下）
下面說(shuō)明下這四層，注意，這里不分析誰(shuí)是夢(mèng)主，因?yàn)閮蓚�(gè)問(wèn)題一起分析非常容易引起混淆。同時(shí)，要強(qiáng)調(diào)，我們分析的是任務(wù)夢(mèng)境，也就是齋藤他們以給費(fèi)舍植入想法而設(shè)計(jì)的夢(mèng)境。因?yàn)橛捌写┎辶舜罅靠虏家郧昂蛙詢旱膲?mèng)境及現(xiàn)實(shí)，這里我們要隔離開(kāi)來(lái)，不要受到影響。我們先確定幾個(gè)要素：（1）每一層夢(mèng)境肯定有個(gè)入睡地點(diǎn)，睡了之后才能進(jìn)入下一層（注意是入睡地點(diǎn)，要做夢(mèng)肯定要睡覺(jué)，要睡覺(jué)肯定有個(gè)地方，影片里有大量的地點(diǎn)，我們只關(guān)心，在哪里睡得！很關(guān)鍵。）（2）有個(gè)留守人員操作夢(mèng)境共享儀器，同時(shí)負(fù)責(zé)喚醒大家（要睡就要有儀器聯(lián)起來(lái)，這個(gè)儀器是誰(shuí)操作的？要醒來(lái)就要kick，這個(gè)kick是誰(shuí)來(lái)執(zhí)行的？很關(guān)鍵。）。下面分析這三要素。我們從現(xiàn)實(shí)開(kāi)始，一層一層推。
現(xiàn)實(shí) ，入睡地點(diǎn)是飛機(jī)上（進(jìn)入第一層），操作夢(mèng)境儀器的是空姐，不需要喚醒者。
第一層，入睡地點(diǎn)是汽車(chē)?yán)铮榱诉M(jìn)入第二層），操作儀器和負(fù)責(zé)喚醒的是藥劑師。
第二層，入睡地點(diǎn)是酒店里（為了進(jìn)入第三層），操作儀器和負(fù)責(zé)喚醒的是哨兵。
第三層，入睡地點(diǎn)是雪地醫(yī)院（為了進(jìn)入第四層），操作儀器和負(fù)責(zé)喚醒的是偽裝者。
第四層，也就是limbo，最后一層，這里留有柯布和茉兒建造的巨大城市。因?yàn)闆](méi)有下一層了，所以沒(méi)有操作儀器和負(fù)責(zé)喚醒的人。
那些說(shuō)有五層，六層夢(mèng)境的，我想請(qǐng)問(wèn)有第五、第六層的話，那么這幾層的操作儀器者和喚醒者是誰(shuí)？就是把影片看一萬(wàn)遍，也找不到這個(gè)人吧。所以，夢(mèng)境只有四層，理由已經(jīng)說(shuō)過(guò)有兩條，第一是行動(dòng)之前主人公和藥劑師的對(duì)話，第二條理由是影片里的儀器操作者和喚醒者。
最后一個(gè)問(wèn)題，也是最糾結(jié)的問(wèn)題，誰(shuí)是夢(mèng)主。要分析這個(gè)問(wèn)題，我們應(yīng)該緊緊抓住兩點(diǎn)：1.主線任務(wù)，第N層夢(mèng)里，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)要完成什么目標(biāo)。2.夢(mèng)境里的潛意識(shí)投射人物來(lái)自于誰(shuí)？（絕大部分潛意識(shí)投射來(lái)自于夢(mèng)主，所有的茉兒和兩個(gè)孩子來(lái)自于柯布，只有柯布的潛意識(shí)出了問(wèn)題，能夠稍微影響夢(mèng)主的投射。）
我們先解決簡(jiǎn)單的部分：
前三層夢(mèng)境的建筑師都是小姑娘，這個(gè)沒(méi)有疑問(wèn)（有疑問(wèn)的請(qǐng)看進(jìn)入雪地醫(yī)院前，為了找近路，柯布和小姑娘的對(duì)話）。
第一層夢(mèng)境的夢(mèng)主是富二代飛舍，這個(gè)也沒(méi)有疑問(wèn)。在第一層夢(mèng)境里，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)遭到了費(fèi)舍經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的潛意識(shí)的強(qiáng)力狙擊。當(dāng)然，那列火車(chē)是柯布的潛意識(shí)造出來(lái)的，小姑娘跟柯布的對(duì)話證明了這一點(diǎn)。第一層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)目的是偽裝者裝成勃朗寧告訴費(fèi)舍他父親要他獨(dú)立創(chuàng)業(yè)。
第二層夢(mèng)境的夢(mèng)主依然是富二代費(fèi)舍，證據(jù)是當(dāng)柯布告訴費(fèi)舍他在做夢(mèng)時(shí)，餐廳里所有的人都停下動(dòng)作看向柯布，潛意識(shí)投射的主體仍然是費(fèi)舍，所以，他是夢(mèng)主。第二層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)目的是要費(fèi)舍把父親要他獨(dú)立創(chuàng)業(yè)變成自己的想法，如果達(dá)不到這個(gè)目的，就進(jìn)入第三層。
第三層夢(mèng)境雪地里夢(mèng)主依然是費(fèi)舍，因?yàn)檫@一層夢(mèng)柯布他們就是要費(fèi)舍對(duì)抗自己的潛意識(shí)，也就是說(shuō)保護(hù)醫(yī)院的士兵都是費(fèi)舍的投射。第三層的設(shè)計(jì)目的仍然是要費(fèi)舍把他父親要他獨(dú)立創(chuàng)業(yè)變成自己的想法。在他父親的病床前，這個(gè)目的達(dá)成了。盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成目標(biāo)。
第四層limbo可以說(shuō)沒(méi)有夢(mèng)主，因?yàn)槁淙脒@一層之后，只有漫長(zhǎng)的虛無(wú)的世界，只有柯布和茉兒留下的東西。因?yàn)閺?qiáng)力藥劑，第三層夢(mèng)中死的齋藤和費(fèi)舍都落入了這里。
先寫(xiě)這么多，有點(diǎn)費(fèi)腦子。
其實(shí)只要抓住主線，每層夢(mèng)的目標(biāo)是什么，終極目標(biāo)是什么（給費(fèi)舍植入父親希望他獨(dú)立創(chuàng)業(yè)的想法），夢(mèng)主是誰(shuí)不難分析。
只要抓住夢(mèng)境中地點(diǎn)、儀器操作者、喚醒者這幾個(gè)要素，就不難分析出有幾層夢(mèng)境。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇7
費(fèi)里尼說(shuō)：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)�！痹谖铱磥�(lái)，這句話是繼弗洛依德寫(xiě)下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來(lái)，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過(guò)“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無(wú)限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無(wú)不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無(wú)不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來(lái)，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他透過(guò)潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開(kāi)。
受過(guò)教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛(ài)德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開(kāi)的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師；之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過(guò)藥物連接起來(lái)，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開(kāi)防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫(xiě)了：人類真的能夠透過(guò)夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望。“觀念植入”的過(guò)程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛(ài)著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人
影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來(lái)之后改變他的'決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。
諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃�！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 篇8
《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0xx年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗(yàn)色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復(fù)雜性上遠(yuǎn)趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當(dāng)挑戰(zhàn)觀眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不一樣的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì)在其他層面上產(chǎn)生反應(yīng)，當(dāng)夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導(dǎo)演務(wù)必透過(guò)快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過(guò)程中把超多腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測(cè)它將對(duì)另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應(yīng)上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)光流速不一樣，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)光慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導(dǎo)演務(wù)必對(duì)每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)光拿捏地十分準(zhǔn)確。電影中的五層夢(mèng)境(如果算上電影的開(kāi)放式結(jié)局的話還有第六層)還只是敘事的縱向?qū)哟�，電影有兩條橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬(wàn)緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導(dǎo)演根本無(wú)法處理�！侗I夢(mèng)空間》的觀眾在耗費(fèi)了超多。
腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯就應(yīng)進(jìn)入“潛意識(shí)邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境(即他與其妻子共同構(gòu)筑的那層夢(mèng)境)也被稱為潛意識(shí)邊緣，但對(duì)于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層(即影片序幕中柯布見(jiàn)到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認(rèn)這是第五層，便無(wú)法解釋齊藤的變老)才把齊藤找回來(lái)，電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯(cuò)誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能明白齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全能夠視為導(dǎo)演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質(zhì)量，因?yàn)檫@種新奇、大型、復(fù)雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對(duì)中國(guó)觀眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國(guó)內(nèi)商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我務(wù)必說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公;二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的。
智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。
我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(zhǎng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復(fù)雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨(dú)”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的`內(nèi)心，僅僅依靠娛樂(lè)因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識(shí)形態(tài)，使觀眾從中瞥見(jiàn)自我所處的現(xiàn)實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有到達(dá)這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導(dǎo)演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化;在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)光之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)光。
比如，柯布和他妻子一齊在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來(lái)，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，50年的感覺(jué)只是他們?cè)阢y幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。
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