欧美日韩在线免费观看,久久精品合集精品视频,每日更新在线观看AV_手机,这里是精品中文字幕

<mark id="47rz2"><center id="47rz2"><dd id="47rz2"></dd></center></mark>

    <legend id="47rz2"><u id="47rz2"><blockquote id="47rz2"></blockquote></u></legend>

      當(dāng)前位置:好文網(wǎng)>實(shí)用文>讀后感>《卡夫卡》讀后感

      《卡夫卡》讀后感

      時(shí)間:2024-07-01 12:28:00 讀后感 我要投稿

      《卡夫卡》讀后感

        當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后,你心中有什么感想呢?現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳?xiě)讀后感呢?下面是小編整理的《卡夫卡》讀后感,希望能夠幫助到大家。

      《卡夫卡》讀后感

      《卡夫卡》讀后感1

        小說(shuō)《海邊的卡夫卡》由奇數(shù)章和偶數(shù)章兩個(gè)故事交替展開(kāi)。奇數(shù)章講述一名叫做田村卡夫卡的少年,于十五歲前夜離家出走的故事;偶數(shù)章以一名叫做中田的老人為中心展開(kāi),講述了其奇異的遭遇。奇數(shù)章用寫(xiě)實(shí)手法講述卡夫卡的故事,偶數(shù)章用魔幻手法表現(xiàn)中田的奇遇。

        初讀這本書(shū)時(shí),還是在上高二,讀完只是了解了一個(gè)有趣的故事以及得到一些難以名狀的感觸。再次翻開(kāi),讀完,晦澀感似乎少了一些,故事也稍稍清晰了一些。如村上春樹(shù)在序言中所說(shuō):“田村卡夫卡君的許多部分是我,又同時(shí)是你!碧锎蹇ǚ蚩ň徊贿^(guò)是以極端的形式將我們十五歲的實(shí)際體驗(yàn)和經(jīng)歷過(guò)的事情作為故事承攬下來(lái)。

        先說(shuō)田村卡夫卡,“卡夫卡”在捷克語(yǔ)里的意思是烏鴉,對(duì)應(yīng)書(shū)中那個(gè)叫烏鴉的少年,也就是卡夫卡自身深處的意識(shí)。為了擺脫父親對(duì)他“弒父辱母”的詛咒,為了尋找母親和姐姐,為了逃離那個(gè)正在被損毀的地方,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備,于十五歲前夜離家出走?ǚ蚩ǖ母赣H虐殺貓君,收集貓的活靈,用來(lái)做成笛子,其隱喻便是靈魂的禁錮者?ǚ蚩ǖ碾x家出走是其對(duì)自由的.追尋。中田君代卡夫卡殺掉瓊尼·沃克,也就是卡夫卡的父親。后來(lái)卡夫卡在其打工暫住的圖書(shū)館提出了館長(zhǎng)是其母親的假說(shuō),并與其交媾。再到后來(lái),卡夫卡在夢(mèng)中與櫻花有染。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間,卡夫卡一步步地去驗(yàn)證了父親的詛咒。在詛咒應(yīng)驗(yàn)后,選擇了走入森林深處的卡夫卡進(jìn)入了“彼世”?ǚ蚩ㄅc俄狄浦斯王承受著相似的詛咒,但與之不同的是俄狄浦斯王在命運(yùn)面前奮起抗?fàn),但在命運(yùn)的安排下又不得不接受詛咒。而卡夫卡為了讓詛咒結(jié)束或是說(shuō)用別樣的方法掙脫這個(gè)詛咒,選擇了去接受詛咒。

        書(shū)中將命運(yùn)比喻成沙塵暴“穿過(guò)猛烈的沙塵暴,穿過(guò)形而上的,象征性的沙塵暴······從沙塵暴中逃出的你已不再是踏入沙塵暴時(shí)的你。”田村卡夫卡踏出家門(mén)時(shí)立志成為最堅(jiān)強(qiáng)的15歲少年,他他踏入了沙塵暴!吧硥m暴如同萬(wàn)千把刀在割裂著他的血肉之軀,血液流下,用雙手接住,那是他的血,也是別人的血。”當(dāng)沙塵暴停止時(shí),最堅(jiān)強(qiáng)的十五歲少年從中踏了出來(lái)。人們都會(huì)經(jīng)歷這樣或那樣的沙塵暴,從中體會(huì)到世界到底有多兇頑,同時(shí)又領(lǐng)略到世界的美好。再次引用村上春樹(shù)在序中的話(huà):“田村卡夫卡君是我自身,也是您自身!

        另一位主人公中田老人,在戰(zhàn)爭(zhēng)期間遭受暴力,使得自己的一半進(jìn)入了彼時(shí),失去了實(shí)質(zhì),影子較別人也淡了一半。用書(shū)中的話(huà)說(shuō),中田是一個(gè)游走在世界邊緣的人物,所以與貓君對(duì)話(huà),天空中下竹莢魚(yú)也變成了可能。失去了實(shí)質(zhì),大腦空白,游走在世界邊緣,中田老人是孤獨(dú)的,但也是真實(shí)的。如果說(shuō)瓊尼·沃克是自由靈魂的禁錮者,卡夫卡是自由靈魂的追尋者,那中田便是自由靈魂的拯救者。中田尋貓,與貓對(duì)話(huà)再到無(wú)法忍受瓊尼·沃克對(duì)貓的虐殺,代替卡夫卡完成弒父。這些都是中田對(duì)貓的拯救,對(duì)卡夫卡的拯救,對(duì)自由靈魂的拯救。在殺害瓊尼·沃克后,“如果我是影子,我不愿只一半”秉持著這樣的信念的中田展開(kāi)了前往四國(guó)的旅程,尋找入口石,尋找另一半影子,想要變回普通的中田。中田是一個(gè)分裂的形象,一方面他極其厭惡暴力,但另一方面沒(méi)有實(shí)質(zhì)的他又成了暴力的工具,被瓊尼·沃克利用。直到死后星野殺死了“那東西”,才回到了普通的中田。

        整本書(shū)提到最多的詞語(yǔ)是隱喻,最大的隱喻便是卡夫卡和中田二人了,正如書(shū)中大島對(duì)卡夫卡所說(shuō)“世間萬(wàn)物都是隱喻”。雷電,血液,入口石是貫徹整本書(shū)的一個(gè)隱喻。中田,佐伯,卡夫卡均在不同的時(shí)刻與這三個(gè)事物產(chǎn)生聯(lián)系,打開(kāi)了入口,進(jìn)入彼世,又回到現(xiàn)世。進(jìn)入彼世時(shí)對(duì)這世界充滿(mǎn)了絕望,領(lǐng)略了世界的兇頑,回到現(xiàn)實(shí)時(shí)又體會(huì)到這世界的溫存。中田在林中遭受暴力,佐伯在甲村圖書(shū)館自殺,卡夫卡在森林深處破壞自己這一裝置。懷揣著無(wú)處安放的心靈,因?yàn)楦械娇仗摱x去,一定是渴望得到充實(shí)。中田為了成為普通的中田,佐伯為了向十五歲的佐伯贖罪,他們最終都選擇了回到彼世。最后卡夫卡不想放棄自己的記憶,不想讓自己停留在十五歲,而是返回了這個(gè)何等兇頑的世界。

        整本書(shū)的基調(diào)是些許沉重的,但最后蘊(yùn)含著積極面對(duì)生活的含義?ǚ蚩ㄆ鸪跏窍胍艞壣,丟棄那些有時(shí)從內(nèi)側(cè)溫暖身體,有時(shí)又從內(nèi)測(cè)切割身體的回憶。盡管正視生活比死去更加艱難,卡夫卡依舊選擇了回到這世界,當(dāng)從沙塵暴中逃出時(shí),卡夫卡真正成為了最堅(jiān)強(qiáng)的十五歲少年。一覺(jué)醒來(lái),卡夫卡成為了新世界的一部分。

        田村卡夫卡君是我自身,也是您自身。

      《卡夫卡》讀后感2

        卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才,被時(shí)間長(zhǎng)河逐漸沖刷出來(lái)的大師。《變形記》無(wú)疑是他最著名、也最具代表性的一篇!蹲冃斡洝吠ㄆ獓@著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開(kāi)。線(xiàn)索極其簡(jiǎn)單,卡夫卡卻用他無(wú)與倫比的陰郁爆發(fā)力將之飽滿(mǎn)成了一個(gè)浸透異色的故事!蹲冃斡洝返淖畲篦攘Ξ(dāng)然不是情節(jié)。真正帶給文章生命的,是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念——異化。

        《變形記》的開(kāi)頭就有了這么一句:“一天早晨,格里高爾。薩姆沙從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己的在床上變成了一只宏大無(wú)比的甲蟲(chóng)!惫适掠纱苏归_(kāi)。

        而故事的結(jié)尾那么顯得挖苦。作為一個(gè)悲觀主義者,卡夫卡對(duì)人性的理解和把握可謂非常精準(zhǔn)。他曾說(shuō)過(guò):心臟是一座有兩間臥室的房子,一間住著痛苦,另一間住著歡樂(lè),人不能笑得太響。否那么笑聲會(huì)吵醒隔壁房間的痛苦。可見(jiàn)他的悲觀。談及死亡的虛無(wú),魯迅先生曾經(jīng)引用“親戚或余悲,他人亦已歌”的詩(shī)句來(lái)形容,然而這部小說(shuō)的結(jié)尾處,格里高爾的死帶來(lái)的是一家人的歡笑和如釋重負(fù),格里高爾的父母已經(jīng)開(kāi)始?xì)g喜地盤(pán)算著他妹妹的婚事,這整個(gè)是一種“眾人皆歡笑,親戚亦已歌”的狀況,實(shí)在讓人心生寒意!

        《變形記》創(chuàng)作于1920年,正值資本主義高度興旺的時(shí)期,而資本主義蓬勃開(kāi)展的一個(gè)首要條件就是個(gè)人的原子化。如果說(shuō),圈地運(yùn)動(dòng)把人從土地的束縛中解放出來(lái)的話(huà),那么隨之而來(lái)的宗教改革和啟蒙運(yùn)動(dòng)那么把人從、社區(qū)、團(tuán)體的束縛中解放出來(lái),成為了真正原子化的個(gè)人。而這種獨(dú)立、不受外界力量束縛的原子化個(gè)人正是資本主義大工業(yè)生產(chǎn)所夢(mèng)寐以求的勞動(dòng)力。今天,我們的現(xiàn)實(shí)中,這樣的原子化個(gè)人處處皆是:高高的公寓樓里,住戶(hù)與對(duì)面鄰居共處了幾年,卻彼此毫不相識(shí);自由職業(yè)者在不同的城市之間奔波、穿梭,而不受任何限制……在這樣的環(huán)境和背景下,人的孤獨(dú)感、人在遇到宏大困難和挫折時(shí)那種被拋棄、被孤立的感覺(jué)就不可防止了,這也正是卡夫卡所刻畫(huà)的主人公得到如此遭遇的時(shí)代背景。

        在《變形記》中,由于沉重的肉體和精神上的壓迫,使人失去了自己的本質(zhì),異化為非人。它描述了人與人之間的'這種孤獨(dú)感與陌生感,即人與人之間,競(jìng)爭(zhēng)激化、感情淡化、關(guān)系惡化,也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒唐又難以溝通。推銷(xiāo)員一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲(chóng),盡管它還有人的情感與心理,但蟲(chóng)的外形是他逐漸化為異類(lèi),變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后,等待他的只有死亡。由此看來(lái)他的變形折射了西方人當(dāng)時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài)?ǚ蚩ㄍㄟ^(guò)小說(shuō)并不只是單純闡述事實(shí),而是抗除這個(gè)世界,追尋人類(lèi)人性的完善。

        卡夫卡是智慧的。又是天真的。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容,天真的是,他竟然讓我們意識(shí)到了自己的無(wú)助和愚蠢。

      《卡夫卡》讀后感3

        小說(shuō)的主人公是一位自稱(chēng)名叫田村卡夫卡——作者始終未交代其真名——的少年。他在十五歲生日前夜獨(dú)自離家出走,乘坐夜行長(zhǎng)途巴士遠(yuǎn)赴四國(guó)。出走的原因是為了逃避父親所作的比俄底浦斯王還要可怕的預(yù)言:爾將弒父,將與爾母、爾姐交合。

        卡夫卡四歲時(shí),母親突然失蹤,帶走了比卡夫卡年長(zhǎng)四歲、其實(shí)是田村家養(yǎng)女的姐姐,不知何故卻將親生兒子拋棄。他從未見(jiàn)過(guò)母親的照片,甚至連名字也不知道。仿佛是運(yùn)命在冥冥之中引導(dǎo),他偶然來(lái)到某私立圖書(shū)館,遂棲身于此。館長(zhǎng)佐伯女士是位四十多歲氣質(zhì)高雅的美婦,有著波瀾曲折的神秘身世?ǚ蚩ㄒ尚乃亲约旱纳,佐伯卻對(duì)此不置可否?ǚ蚩☉偕狭俗舨⑴c之發(fā)生肉體關(guān)系。

        小說(shuō)還另設(shè)一條副線(xiàn),副線(xiàn)的主角是老人中田,他在二戰(zhàn)期間讀小學(xué)時(shí),經(jīng)歷過(guò)一次神秘的`昏迷事件,從此喪失了記憶,將學(xué)過(guò)的知識(shí)完全忘記,甚至不會(huì)認(rèn)字計(jì)數(shù),卻獲得了與貓對(duì)話(huà)的神秘能力。中田在神智失控的情況下殺死了一個(gè)自稱(chēng)焦尼·沃卡(Johnny Walker)、打扮得酷似那著名威士忌酒商標(biāo)上所畫(huà)的英國(guó)紳士的狂人,一路搭車(chē)也來(lái)到此地。小說(shuō)共分49章,奇數(shù)章基本上用寫(xiě)實(shí)手法講述卡夫卡的故事,偶數(shù)章則用魔幻手法展現(xiàn)中田的奇遇。兩種手法交互使用,編織出極富強(qiáng)烈虛構(gòu)色彩的、奇幻詭詰的現(xiàn)代寓言。佐伯是將這兩個(gè)故事聯(lián)結(jié)為一體的結(jié)合點(diǎn),而弒父的預(yù)言似乎最終也未能避免,因?yàn)榭袢私鼓帷の挚ň尤皇强ǚ蚩ㄉ竼萄b改扮的,真正的兇手也并非中田……

        開(kāi)篇即點(diǎn)題。“某種情況下,命運(yùn)這東西類(lèi)似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開(kāi)它,不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步,沙塵暴也變換腳步——如此無(wú)數(shù)次周而復(fù)始,恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因?yàn),沙塵暴不是來(lái)自遠(yuǎn)處什么地方的兩不相關(guān)的什么。就是說(shuō),那家伙是你本身,是你本身中的什么。所以你能做的,不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中,緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進(jìn)入,一步一步從中穿過(guò)。那里面大概沒(méi)有太陽(yáng),沒(méi)有月亮,沒(méi)有方向,有時(shí)甚至沒(méi)有時(shí)間,唯有碎骨一樣細(xì)細(xì)白白的沙塵在高空盤(pán)旋——就想象那樣的沙塵暴。

        “于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑,同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好!逗_叺目ǚ蚩ā妨D通過(guò)十五歲少年的眼睛來(lái)描繪這樣一個(gè)世界。恕我重復(fù),田村卡夫卡君是我自身也是您自身。閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里。倘若您也能以這樣的眼睛看世界,作為作者將感到無(wú)比欣喜!

      《卡夫卡》讀后感4

        身上的某個(gè)開(kāi)關(guān)被打開(kāi)了,或者說(shuō)這本書(shū)與這個(gè)時(shí)空的我相遇,恰恰好。我的腦海中能夠勾勒出一幅幅畫(huà)面,因中田我的行為方式莞爾一笑。我有時(shí)是卡夫卡、是大島、是佐伯、是中田,更多時(shí)候我誰(shuí)也不是,只是靜靜聆聽(tīng)他們的故事。在大島講“田村卡夫卡君,我們的人生有個(gè)至此再后退不得的臨界點(diǎn),另外雖然情況十分少見(jiàn),但至此再前進(jìn)不得的點(diǎn)也是有的。那個(gè)點(diǎn)到來(lái)的時(shí)候,好也罷壞也罷,我們都只能默默接受。我們便是這樣活著!睍r(shí)悲痛不已,也對(duì)他所說(shuō)的“不單調(diào)的東西讓人很快厭倦,不讓人厭倦的大多是單調(diào)的東西”時(shí)點(diǎn)頭不已。對(duì)于自己不知道、迷惑的事竟也學(xué)著他們的.方式去尋找答案—“看畫(huà)”“聽(tīng)風(fēng)”。

        只有一點(diǎn)耿耿于懷,像中田這樣,幼時(shí)聰明,因一場(chǎng)無(wú)端事故而改變?nèi)松呦颍@樣的人生,真的可以做到心平氣和嗎?

        但再也不想去改動(dòng)誰(shuí)的命運(yùn)一分一毫。一切都,順其自然就發(fā)生了。

        陪伴完朋友走了一場(chǎng),要告別啦!卡夫卡依然是世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年,你必須這樣做,叫烏鴉的少年說(shuō)到。我也要成為現(xiàn)實(shí)世界上最頑強(qiáng)的二十二歲少年,或許是青年!

      《卡夫卡》讀后感5

        其實(shí)我不大明白這本書(shū)想要講明的是什么,這本書(shū)里講述了一個(gè)奇怪的故事,想知道這個(gè)故事是怎么樣的,結(jié)果還是沒(méi)看懂

        故事講了兩條線(xiàn),一個(gè)是失去母親的男孩,離家出走想要擺脫父親告訴自己的詛咒;一個(gè)是小時(shí)候遭遇了一場(chǎng)事故后變笨的老人,兩個(gè)人的生活都跟那件事故有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系(雖然也不知道這個(gè)關(guān)系是什么)

        老人的這條線(xiàn)還挺有意思的,老人是一個(gè)笨笨老人的.形象,因?yàn)橐粓?chǎng)異常的事件腦袋變得不太聰明,但是卻擁有了可以和貓對(duì)話(huà)的能力,在幫一家人找回丟失的貓的過(guò)程中殺死了一個(gè)著名雕刻家,也就是主人公之一男孩的父親。殺完人之后老人身上沒(méi)有半點(diǎn)血跡,男孩身上卻有很多血

        具體為什么后面的情節(jié)也沒(méi)交代,最終根據(jù)情節(jié)大概猜測(cè)到男孩借用了老人的手殺害了自己的父親,但是什么方法什么途徑不知道

        結(jié)尾他發(fā)現(xiàn)自己這一生只是一個(gè)空殼,什么都不了解,即使他會(huì)和貓說(shuō)話(huà),但是卻不知道貓的種類(lèi)有那么多

        覺(jué)得如果自己如果什么都沒(méi)體驗(yàn)過(guò),自己不也是一個(gè)空殼,腦袋里空空如也,所以生活還是要多接觸點(diǎn)新鮮事物才好玩

        男孩的故事線(xiàn)不是很明白,不是很懂講的什么意思,在男孩小時(shí)候,母親帶著姐姐離開(kāi)了家,再也沒(méi)有回來(lái)過(guò),父親和他之間的關(guān)系非常冷淡,并且詛咒他說(shuō)未來(lái)會(huì)和自己的姐姐和母親交合。最后這個(gè)男孩進(jìn)入一個(gè)空間經(jīng)歷了一些事情和思考之后,再回到現(xiàn)實(shí)世界心理上仿佛完全解脫了

        大概是不太理解書(shū)中說(shuō)的暗喻吧,可能就理解不了這個(gè)故事的意義。

      《卡夫卡》讀后感6

        昨天,晚飯前,在房間,我看完卡夫卡的《變形記》?赐旰,翻開(kāi)日記本,打算寫(xiě)點(diǎn)讀后感,但卻感覺(jué)不知要寫(xiě)些什么。我不想去理解卡夫卡為什么要把格雷高爾異化為甲蟲(chóng),也不想去理解卡夫卡為什么最后要讓甲蟲(chóng)死去,變?yōu)榧紫x(chóng)就變?yōu)榧紫x(chóng),死去就死去,我不想研究太多,世界很簡(jiǎn)單,因?yàn)椋野l(fā)現(xiàn),我的頭腦越來(lái)越復(fù)雜?尚Φ氖,我的行為越來(lái)越幼稚,正是因?yàn)槿绱,我在我的幼稚和混亂中常能感受到一種變幻不定的、奇妙的快樂(lè)。

        《變形記》這本書(shū),我每個(gè)字都很詳細(xì)閱讀,讀到最后,說(shuō)真的',內(nèi)心有點(diǎn)失望,或者說(shuō),卡夫卡沒(méi)有如我預(yù)期的那樣強(qiáng)烈地吸引住我。僅憑《變形記》,我感受不到卡夫卡的偉大。但我相信卡夫卡身后所得到的的盛大美譽(yù)絕非浪得虛名,相信歸相信,我不想盲從世人的評(píng)論,所以我要親自考察和發(fā)現(xiàn)他的成就。發(fā)現(xiàn)偉大或感受偉大,都是一種很大的快樂(lè),這種快樂(lè)的感覺(jué)難以言傳,這種快樂(lè)能夠讓一個(gè)人的精神得到震撼性的升華,對(duì)于某些特殊人物來(lái)說(shuō),或許還可以從中變得偉大起來(lái)。當(dāng)一個(gè)人突然間發(fā)現(xiàn)了自己的偉大,那么,他的成長(zhǎng)或變化速度便會(huì)快得連自己都會(huì)感到難以置信。天才總是為自己的腳印感到驚訝。驚訝自己,這也是一種能力,或者說(shuō),是一種藝術(shù)。

        如果可以的話(huà),不,不論可以不可以,我都要走下去,不停地走下去,走到無(wú)路可走……我不是非常明白前一句話(huà)我的內(nèi)心所要表達(dá)的真正意思。就讓一切的結(jié)局成為一道謎或一個(gè)疑問(wèn)吧……

      《卡夫卡》讀后感7

        早在高中的時(shí)候我們就學(xué)過(guò)卡夫卡的《騎桶者》,在那篇課文中我初次體會(huì)到了卡夫卡的魅力。在大學(xué)里我又閱讀了卡夫卡寫(xiě)的另外一部作品《城堡》,相比較而言,后者要難懂許多,但是通過(guò)這兩部作品的閱讀我也更加喜歡上了卡夫卡的寫(xiě)作風(fēng)格。這次大學(xué)語(yǔ)文需要我們賞析一篇作品,我也毫不猶豫的選擇了卡夫卡的作品。

        此次我要賞析的是卡夫卡最有名的作品之一《變形記》,相比于《城堡》的讓人找不到頭緒的情節(jié)來(lái)說(shuō),《變形記》顯然更能讓我讀懂。《變形記》講的是一個(gè)年輕的旅行推銷(xiāo)員格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了大甲殼蟲(chóng)后發(fā)生的事。格里高爾變成了甲殼蟲(chóng)后,母親一看他就會(huì)發(fā)哮喘病,父親一直都很憎惡變成甲殼蟲(chóng)后的格里高爾,試圖把他弄死。只有那個(gè)妹妹在起初的時(shí)候還對(duì)他很好,給他打掃房間,給他準(zhǔn)備他喜歡吃的食物,為他搬掉房間里面的家具讓他有更多的空間活動(dòng)。但是隨著時(shí)間的推移,妹妹對(duì)他也變得冷淡了,到最后妹妹變成了最憎惡他的一個(gè)人,他們都想把格里高爾這個(gè)累贅弄走,這樣才能使生活變得正常。最后格里高爾在自責(zé)中死去了,家人們得知了消息并沒(méi)有表現(xiàn)是什么難過(guò)或者惋惜的心情,他們辭退了那個(gè)女傭,避而不談格里高爾的事,準(zhǔn)備去旅行一趟,然后回來(lái)開(kāi)始新的生活。

        讀完這部作品首先是我就為格里高爾感到不平和同情。格里高爾在父親的商店破產(chǎn)后一直是家庭生活支出的主要來(lái)源。他任勞任怨,不管那個(gè)推銷(xiāo)員的工作多么辛苦他都不會(huì)對(duì)家人們抱怨些什么。在每次拿薪水回家時(shí)他就會(huì)特別高興。他知道自己的妹妹喜歡小提琴,還曾經(jīng)秘密的打算把妹妹送到音樂(lè)學(xué)院去進(jìn)修。但是這個(gè)愿望還沒(méi)有完成他就突然間變成了一只甲殼蟲(chóng)。在變成甲殼蟲(chóng)之后,父親就非常憎恨他,狠心的用蘋(píng)果砸他,導(dǎo)致他的背上一直嵌著一個(gè)蘋(píng)果,這可能也是導(dǎo)致格里高爾最后死去的原因之一。但是格里高爾并沒(méi)有就因此憎恨他的父親,他還是喜歡去看看他的父親在做的那些什么一直維持的習(xí)慣。在他們家的經(jīng)濟(jì)陷入危機(jī)的時(shí)候他也擔(dān)心他們?cè)撛趺炊冗^(guò)。而母親在看到自己的兒子變成甲殼蟲(chóng)之后一直都很害怕,不敢去看他,在整個(gè)故事中她并沒(méi)有多惡意的傷害格里高爾,但是最后對(duì)于格里高爾的死也沒(méi)有產(chǎn)生多么大的反應(yīng)。我們?cè)囍胍幌,如果自己的兒子死去了那?huì)是怎樣的情景。但是呢,在這里的那位母親明顯對(duì)于自己的兒子已經(jīng)在意識(shí)上拋棄了,這也是格里高爾可悲的地方,連最該疼愛(ài)自己的母親都不管他的死活了。在變成甲殼蟲(chóng)的那段日子里,格里高爾唯一欣慰的是有個(gè)妹妹并太不在意自己的變化,為他打掃房間,為他準(zhǔn)備食物。但是隨著時(shí)間的`推移妹妹也變得失去耐心了,最后她居然強(qiáng)烈的要求把那只甲殼蟲(chóng)弄走。那個(gè)格里高爾一直認(rèn)為是一個(gè)好妹妹的,他努力想幫她完成夢(mèng)想的妹妹,最后居然也放棄了他,在這種眾叛親離的情況下,有誰(shuí)還能支撐著活下去。而更加可悲的是格里高爾在這種情況下還為他們著想,自己需要馬上離開(kāi)這個(gè)家,才能使他們更好地生活。

        在這部作品中我們不難看出這幾個(gè)人物之間所要表達(dá)的含義。格里高爾在變成甲蟲(chóng)后遭到的待遇不正是反映了人性的冷漠,人與人之間所存在的關(guān)系由無(wú)私的親情最后變成了赤裸裸的利益關(guān)系。你對(duì)我的生活造成了影響,那你就必須離開(kāi),不管你是我的哥哥還是我的兒子。在格里高爾死后,一家人解脫的樣子就讓我反感。在生前,格里高爾拼命地為這個(gè)家?jiàn)^斗,但是他遭到變故后,他的家人是怎么對(duì)待他的呢?這種落差,這種冷漠加于他的身上,試想誰(shuí)都不能承受的。格里高爾在接受命運(yùn)的同時(shí)也不時(shí)地表現(xiàn)出自己的孤獨(dú)和無(wú)奈。在大家都欣賞妹妹的小提琴演奏時(shí),他只能小心翼翼的爬過(guò)去,他也想看她的表演,但是父親憎惡他,母親怕他,他當(dāng)時(shí)是抱著多么矛盾和忐忑的心情慢慢的悄悄的爬過(guò)去的呀!在最后大家都拋棄他了,之前那唯一令人欣慰的妹妹也變成了催命的巫婆,利益關(guān)系難以維持了,馬上顯現(xiàn)出來(lái)的就是那最真實(shí)最冷酷的真相。

        在閱讀這部作品時(shí)不禁讓我想到卡夫卡的生平,他曾經(jīng)三次訂婚,但是卻終身未娶。其中的原因是不是有這個(gè)——害怕親人之間相互親熱的表層之下藏著的卻是一顆相互利用的心,這結(jié)果的確會(huì)讓他十分心寒。而文章中的父親角色似乎就象征他的父親,在現(xiàn)實(shí)生活中卡夫卡的父親脾氣暴躁,對(duì)自己的不關(guān)心但是喜歡限制他的生活。我們似乎可以把《變形記》中的格里高爾想象成卡夫卡自己,他在生活中受到的來(lái)自各方面的的壓力都從格里高爾這個(gè)人物中表現(xiàn)出來(lái)了,其中流露的無(wú)奈、痛苦、憂(yōu)郁正是人類(lèi)文明中無(wú)法抹去的污垢。

        在故事的結(jié)尾格里高爾帶著自責(zé)和絕望死了,但是這死至少對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事,他是善良的。也正是他的善良更加反映了他的家人們可憎的嘴臉。這樣的設(shè)計(jì)也更引得我們讀者能對(duì)人性進(jìn)行更深刻的的思考和反思。作文

      《卡夫卡》讀后感8

        《海邊的卡夫卡》是后現(xiàn)代文學(xué)潮流之作。從中我們能夠看到宿命論的影子,關(guān)于原罪,關(guān)于男女的感情欲望,性的無(wú)法控制,暴力的無(wú)意識(shí)表現(xiàn),戰(zhàn)爭(zhēng)的'無(wú)可奈何。個(gè)體的生命是及其脆弱的,正如作品中左伯的青梅竹馬的戀人,由于一個(gè)偶然,他被當(dāng)作另一個(gè)人被打死,而且不了了之......我們大多的時(shí)候,但是是鐘表的擺,按著規(guī)定的軌跡運(yùn)行,無(wú)力左右什么。

        命運(yùn)就是沙塵暴,你無(wú)處逃遁,只有勇敢跨入其中,當(dāng)你從沙塵暴中逃出,你已經(jīng)不是跨入時(shí)的你了。

        在小說(shuō)中,村上以其獨(dú)特的邏輯語(yǔ)言,摧毀了夢(mèng)與真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、此世與彼世之間難以攀越的高墻,填平了橫亙?nèi)耸琅c異界之間不可逾越的鴻溝。

        田村卡夫卡作為未成年人,他的心在期望與絕望之間碰撞,在世界的現(xiàn)實(shí)性與虛擬性之間游移,在波濤洶涌的世界上,有企圖傷害他的力量,也有溫存和完美。好在年輕,他終能經(jīng)得住折騰,世界對(duì)于他來(lái)說(shuō),還有許多經(jīng)歷需要他去看,去聽(tīng),去感知,去體驗(yàn)。

      《卡夫卡》讀后感9

        今夜,卡夫卡的甲蟲(chóng)在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳,日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒,死后聲名大振,轟動(dòng)全球,被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人悄悄對(duì)話(huà)。

        卡夫卡的筆記片斷中說(shuō):在巴爾扎克的手杖上寫(xiě)著:我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫(xiě)著:一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切那是什么?城堡,審判,流放地,科學(xué)院,鄉(xiāng)村醫(yī)生,噪音尖利的龐大的機(jī)器,一卷一卷堆上去又掉下來(lái)的公文,甚至饑餓,甚至城墻,甚至飄搖的圣燈。

        而之后者說(shuō):卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要,因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。

        事實(shí)上,現(xiàn)代人的困境就是秩序化、數(shù)字化、信息化與現(xiàn)時(shí)的既成現(xiàn)實(shí)相背離的產(chǎn)物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡,在眾多的障礙向卡夫卡的原點(diǎn)襲來(lái)的時(shí)候,這種擠壓狀誤解的境遇不得不使人產(chǎn)生變形以適應(yīng)當(dāng)前的生活。格里高爾薩姆沙在職業(yè)的習(xí)慣勢(shì)力和生活的重?fù)?dān)的壓迫下從人變成一只大甲蟲(chóng),這位奧地利作家透過(guò)隱喻的手法,揭示了一個(gè)普遍的真理:人們所創(chuàng)造的物作為異己的、統(tǒng)治人的力量同人相對(duì)立,并時(shí)刻想操縱著人,專(zhuān)心致志于把人變成物的奴隸,最終對(duì)人的至尊地位加以駁離,使人變成了物或非人。

        眼下的我們?cè)谧冃,也正一天一天地走向自己的背面,與自己擦肩而過(guò),但絕不是說(shuō)喪失自我,只是在超越的過(guò)程中失去了原我。失意時(shí)顧影垂淚,自輕自賤,是變形;得意時(shí)自我膨脹,忘形失態(tài),是變形。社會(huì)主角的`不斷變換,比如居家要做好妻子,出外交往要做禮貌人,在單位要做好同事,在領(lǐng)導(dǎo)面前做好下屬等等,如此種種,實(shí)屬異化與變形,是壓扁了的生活,它與真正好處的生活大相徑庭。這也許是一種生存的策略吧。社會(huì)現(xiàn)代化每向前邁進(jìn)一步,對(duì)人的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域就是一次強(qiáng)有力的沖擊和擠壓,這樣的結(jié)果,難免會(huì)使得當(dāng)代人的生活方式和行為方式與其本性錯(cuò)位或發(fā)生偏離。

        卡夫卡的現(xiàn)實(shí)生活表面看來(lái)是異乎尋常的,但就其生活和文學(xué)的好處來(lái)說(shuō),沒(méi)有誰(shuí)比他生活得更有好處、更理解真實(shí)。就其接近生活真實(shí)這一點(diǎn)上,現(xiàn)代新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)或多或少?gòu)闹屑橙×素S厚的營(yíng)養(yǎng)。他們的作品在展示瑣碎、苦難的時(shí)候,有意回顧了自己對(duì)苦難人生的情感和價(jià)值決定。我們被他們?nèi)绱舜竽懙乜嚯y描述弄得目瞪口呆,回過(guò)頭,卻只能看到作者那令人費(fèi)解的冷漠表現(xiàn)。

        也許這就是卡夫卡和他的甲蟲(chóng)情緒的背后。

      《卡夫卡》讀后感10

        我心里走遍了千山萬(wàn)水,想尋找那通達(dá)夢(mèng)想的道路,可是前路障礙不斷,最終也難以達(dá)成所愿。然而我終究不后悔,不后退,或許在我會(huì)因凍餓倒斃在路上,但不屈的意愿也會(huì)牽引著我的頭顱,向著未走完的方向。

        你兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),上串下跳,為了達(dá)到目的,無(wú)所不用其極,最終也只是一個(gè)小丑。在你倒斃之處,會(huì)有一個(gè)人,對(duì)圍觀的群眾講,他的存在,就是一個(gè)笑話(huà),他不懂入鄉(xiāng)隨俗,途給大家增添了這么多負(fù)擔(dān)。愿上天寬恕他,愿我們從中吸取足夠的教訓(xùn),遵循已經(jīng)證明是最好行為規(guī)范的舊例,認(rèn)真的生活下去吧。

        他裹緊了大衣,迎著漫天的大雪,艱難地行進(jìn)著。不遠(yuǎn)處,一盞燈籠在風(fēng)中飄蕩著,微弱的燭光在里面忽閃忽閃,隨時(shí)都有被吹滅的可能。他停下腳步,扭頭回望,想了一會(huì),繼續(xù)挪動(dòng)著步子,來(lái)到燈籠底下,推開(kāi)了在飄忽的燈籠映照下更顯破舊的木門(mén),閃了進(jìn)去。外面雪小了,輕微的鼾聲在這雪夜里都稍顯大聲。那個(gè)幾年來(lái)引起人們騷動(dòng)的外鄉(xiāng)人之死所引發(fā)的感慨,在這鼾聲中,漸漸歸于平靜,這是這些天來(lái)最安靜的夜晚了,感謝上帝。

        愚笨的頭腦,很難對(duì)卡夫卡的《城堡》有個(gè)清晰的觀后感,姑且把上面的三段作為自己的`感悟總結(jié)。剛看前面一些片段,覺(jué)得《城堡》中有很多難以理解的邏輯矛盾,讓人覺(jué)得匪夷所思。如沒(méi)交待清楚K的真實(shí)身份,卻一開(kāi)始就讓城堡給他一個(gè)土地測(cè)量員的身份,隨即也沒(méi)頭沒(méi)腦地給他派來(lái)2個(gè)像影子一樣的助手。K在客棧里遇到了自稱(chēng)是克拉姆情婦的芙麗達(dá),在沒(méi)有說(shuō)明具體原因時(shí),芙麗達(dá)就跟從了K。信差巴里巴斯的奇怪言行以及K初見(jiàn)其家人的印象,諸多細(xì)節(jié),讓人摸不著頭腦。隨著細(xì)節(jié)的慢慢鋪開(kāi),通過(guò)K與村長(zhǎng)、客棧老板娘,芙麗達(dá),奧爾加,若枇以及比爾諾、穆莫斯,埃朗格三個(gè)秘書(shū)等人的談話(huà),才在腦海中勾勒出一個(gè)粗略的框架出來(lái)。

        先說(shuō)說(shuō)城堡與村莊的組織結(jié)構(gòu),伯爵是村莊名義上的主人,但貌似克拉姆才是城堡的主宰。但是卡夫卡沒(méi)有交代清楚,或許克拉姆就是伯爵本人。與克拉姆平級(jí)的,在卡夫卡的筆下應(yīng)該還有幾個(gè),但是權(quán)力都弱于克拉姆?死酚泻脦讉(gè)秘書(shū),如比爾諾、埃朗格,穆莫斯等,但具體多少,不得而知。秘書(shū)也分三六九等,權(quán)力大小不一。秘書(shū)下面,就是各個(gè)跟班,也有地位的劃分。整個(gè)城堡內(nèi)部,就是一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的王國(guó)。而臣屬城堡的村莊,村長(zhǎng),教師,平民,賤民也按地位高低排序著。城堡和村莊,如同一個(gè)金字塔,矗立在讀者面前。

        有權(quán)力的金字塔,必然就有權(quán)力的游戲規(guī)則,阿瑪利亞因不遵從索提尼無(wú)恥的茍合要求,全家就從村中的中上層階級(jí)滑落為賤民階級(jí)。K為了有個(gè)立腳之地,就不得不接受教師和吉莎的羞辱,成為一個(gè)卑賤的校役,凡此種種,無(wú)不顯示權(quán)力的無(wú)情和盛氣凌人。

        權(quán)力不但將悲慘的命運(yùn)加諸下層人們身上,也扭曲固化了人們的思維和看法。明知奧爾加一家沒(méi)有過(guò)錯(cuò),但只因不迎合索提尼茍合的要求,被剝奪了財(cái)產(chǎn)和地位,已是非常不公道,卻在權(quán)力所鑄就的扭曲觀念的高壓下,落井下石,讓阿瑪利亞一家在賤民的道路上越滑越遠(yuǎn)。也會(huì)讓K在追求安身立命的正當(dāng)權(quán)益的道路上碰到重重阻礙。

        此外,通過(guò)K與村長(zhǎng),客棧老板娘,奧爾加以及三個(gè)秘書(shū)的談話(huà)中,我們也得知,權(quán)力雖然可怕,卻極度腐朽,組織混亂,人浮于事,內(nèi)耗多多。K在追求安身立命的過(guò)程中,所遇到的困難,固然是等級(jí)森嚴(yán)的權(quán)力本身所造成的,其中也有一部分是權(quán)力機(jī)構(gòu)組織運(yùn)行不合理造成的。遇權(quán)必抓,遇事推諉,是所有等級(jí)森嚴(yán)權(quán)力機(jī)構(gòu)的通病,為了掩飾不作為,亂作為接棒而上,然后讓原本輕而易舉能解決的問(wèn)題,如同一團(tuán)亂麻,結(jié)了死結(jié)。

        在權(quán)力的壓榨下,人們不但身體受到禁錮,思維也成為了權(quán)力的奴隸,向權(quán)力靠攏,權(quán)力擁有者施與的殘羹冷炙也成為了受壓迫者的榮耀,這點(diǎn)在客棧老板娘和芙麗達(dá)以及若枇身上表現(xiàn)的極為明顯?蜅@习迥锖蛙禁愡_(dá)都做過(guò)克拉姆的情婦,且以此作為炫耀的資本,若枇也向往著這種身份。透過(guò)此三人的心理,底層人民對(duì)權(quán)力的膜拜可想而知。作為一個(gè)外來(lái)者,K本來(lái)應(yīng)該較少受到思維的禁錮,但是當(dāng)芙麗達(dá)提出隨他去西班牙或者法國(guó)定居的時(shí)候,他卻否定了。權(quán)力就像一張魔網(wǎng),只要進(jìn)入它的網(wǎng)中,就難以?huà)暝,這張網(wǎng)只會(huì)越來(lái)越緊。

        然而,讓人欣慰的是,雖然K也或多或少受到權(quán)力的影響,但他一直沒(méi)有屈服,他要求漢斯帶他去見(jiàn)他母親,因?yàn)闈h斯的母親是從城堡來(lái)的,可能幫他進(jìn)入城堡。他也尋求與奧爾加一家組成聯(lián)盟,他要求巴里巴斯利用進(jìn)入接待室的機(jī)會(huì),進(jìn)一步摸清城堡的內(nèi)部情況。甚至他可能利用了芙麗達(dá)曾經(jīng)是克拉姆情婦的關(guān)系,想通過(guò)跟芙麗達(dá)結(jié)婚,先在村里安家落戶(hù),再慢慢尋找機(jī)會(huì)。令人遺憾的是,他面前的障礙如此多,使得進(jìn)程難以推進(jìn)。漢斯父親的阻攔,奧爾加一家因?qū)以獯驌羲纬傻闹?jǐn)小慎微,三個(gè)秘書(shū)的云遮霧罩以及就捕風(fēng)捉影的事對(duì)他進(jìn)行攻擊,客棧老板娘以及兩個(gè)影子助手對(duì)芙麗達(dá)的阻攔勸誘,有如座座高山橫在眼前,難以逾越。

        《城堡》這部小說(shuō)卡夫卡并未完結(jié),但是結(jié)果顯而易見(jiàn),K費(fèi)盡所有,最終也沒(méi)有見(jiàn)到克拉姆。這部小說(shuō),人物情節(jié)并不繁雜,人物活動(dòng)的場(chǎng)所僅僅限于村莊,費(fèi)墨最多的地方就是人物之間的對(duì)話(huà),這有點(diǎn)頗似陀思妥耶夫斯基的《少年》。但細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)承方面,很多地方跳躍過(guò)大,給人以邏輯順序稍顯混亂的感覺(jué),這點(diǎn)又跟歌德的《浮士德》頗為相似。就現(xiàn)實(shí)意義來(lái)講,或許《城堡》有兩層借鑒意義。其一是就社會(huì)等級(jí)來(lái)說(shuō),權(quán)力的威壓,讓深處其中的我等難免不折腰低頭,但一定要保持心中的信念,信念在,即便一生卑微,但卻沒(méi)有人抹去我們?nèi)诵缘墓廨x。另外一層可能更為重要,那就是永遠(yuǎn)不要被種種障礙影響我們對(duì)理想的追求。相比權(quán)力的威壓,理想的障礙對(duì)我們的壓迫更為嚴(yán)峻,但只有堅(jiān)持下去,如同拾火的普羅米修斯,永不向滾落的石頭低頭,在推石上山的過(guò)程中,收獲心中的寧?kù)o。

      《卡夫卡》讀后感11

        經(jīng)同學(xué)的介紹,才知道了村上春樹(shù)的新作《海邊的卡夫卡》。一看名字,就知道還是村上的一貫風(fēng)格,通讀全書(shū),就更堅(jiān)定了這個(gè)想法。

        這是我第一次從頭至尾讀遍的村上的書(shū)。因?yàn)榇迳系臅?shū),讀起來(lái)總要繞一些彎,可能我就是書(shū)中所說(shuō)的“腦子不太好使”的人吧,頭腦里知道他所要表達(dá)的大致的意思,但總有一部分搞不太清楚,難以用文字表達(dá)出來(lái)。所以,我只能寫(xiě)下一些零散的感受。

        我的最大的感受,如果用關(guān)鍵字來(lái)表示的話(huà),即是“入口的石頭”和“軀殼和靈魂”。

        石頭不過(guò)只是個(gè)載體,通過(guò)石頭的翻轉(zhuǎn),似乎有兩個(gè)世界,F(xiàn)實(shí)的世界已經(jīng)習(xí)以為常,沒(méi)有什么大不了的,每個(gè)人,或者說(shuō)每個(gè)正常的成年人都認(rèn)為這樣的世界和生活是天經(jīng)地義的。還有一個(gè)世界在人的內(nèi)心深處,或者說(shuō)是人想達(dá)到的,卻一直不得門(mén)而入,這樣的世界在絕大多數(shù)疲于奔命的成人世界里,已經(jīng)被隱藏到深深的海底。

        在田村卡夫卡君、中田君看來(lái),現(xiàn)實(shí)的世界還有許多不可理喻的事情,是自己難以適應(yīng)的。因此,15歲的'田村要逃離學(xué)校和父親,不想接受學(xué)校教育,與父親也不接觸,獨(dú)自來(lái)到四國(guó)。去四國(guó)的目的也并不明確,可能他只是想體驗(yàn)一種另外的生活。然而,他的行為不是我們通常認(rèn)為的流浪,他可以在圖書(shū)館呆上大半天,生活也很有規(guī)律,對(duì)森林中的小木屋也很滿(mǎn)意,讓人感覺(jué)他有遁世的想法。

        村上選擇了一個(gè)隱藏在角落的圖書(shū)館、小木屋作為逃避現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)所。在序言里,他就寫(xiě)道,希望讀者也有這樣的感受。是的,我有時(shí)候也時(shí)常有這樣遁世的想法,想有一個(gè)小木屋,想在森林、在海邊好好地呆上一陣子。

        我尤其喜歡村上關(guān)于小木屋的一段,無(wú)電、黑暗、漫天繁星,白天可以在陽(yáng)光下看書(shū)。在這樣的環(huán)境里,現(xiàn)實(shí)的世界和心靈的世界可以翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。森林深處的小鎮(zhèn)子里,甚至沒(méi)有時(shí)間,使我想起了桃花源。

        中田就更是一個(gè)與眾不同的人,不識(shí)字,不認(rèn)路,說(shuō)不大清話(huà),卻能和貓交流,村上可能是想通過(guò)貓語(yǔ)來(lái)從另一個(gè)角度窺探人的世界。在他從東京到四國(guó)的一路上,發(fā)生了一系列離奇的事情。中田從9歲遭遇那場(chǎng)事故開(kāi)始,現(xiàn)實(shí)對(duì)他來(lái)說(shuō),只是軀殼的存在,已毫無(wú)實(shí)際意義,他的靈魂已經(jīng)到了另外一個(gè)世界。

        然而正由于這樣,中田的這種無(wú)視現(xiàn)實(shí)的狀態(tài),感染了星野。所以凡夫俗子的星野會(huì)說(shuō),在遇到中田之后,感覺(jué)變了很多。其實(shí),他在尋找他的另外的一個(gè)世界,過(guò)去一直被瑣碎的生活遺忘的世界。我覺(jué)得,整本書(shū)中,對(duì)讀者最有實(shí)際意義的,是星野,他是凡夫俗子如我們的一個(gè)代表。

        佐伯一直停留在19歲,他的愛(ài)人死亡的年齡。之后的日子不過(guò)也只是肉體的存在罷了。不過(guò)我認(rèn)為,村上寫(xiě)的這個(gè)人物,實(shí)在有點(diǎn)消極,她的時(shí)點(diǎn),完全停留在了一個(gè)尚未成熟的年齡,一個(gè)沒(méi)有時(shí)間的地方。還好,年輕的田村走了出來(lái),讓我看到了希望。

        村上的人物,大多都是一個(gè)矛盾體,田村、佐伯、大島都是這樣。內(nèi)心的彷徨與掙扎,渴望自由,渴望人生的終極答案。然而,沒(méi)有絕對(duì)的自由,沒(méi)有答案,沒(méi)有。

        作為小說(shuō),書(shū)的內(nèi)容總是有些極端。我從中提煉出的一點(diǎn)所得是:活在這個(gè)世界上,切不可被每天的庸庸碌碌、瑣碎雜事而包圍,在追求物質(zhì)幸福的同時(shí),更應(yīng)該關(guān)注你的精神家園,人要有一點(diǎn)出世的境界,用一生的時(shí)間來(lái)體驗(yàn)人生況味。時(shí)常與你的靈魂交流,關(guān)注自然,用一種豁達(dá)的心境看世界。用村上自己的話(huà)說(shuō)“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑,同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美好!

        我用書(shū)上的一句話(huà)作個(gè)結(jié)尾:正因?yàn)椴荒芊Q(chēng)心如意,人世才有意思。

      《卡夫卡》讀后感12

        在這個(gè)世界上,不單調(diào)的東西讓人很快厭倦,不讓人厭倦的大多是單調(diào)的東西。向來(lái)如此。我的人生可以有把玩單調(diào)的時(shí)間,但沒(méi)有忍受厭倦的'余地。而大部分人分不出二者的差別!逗_叺目ǚ蚩ā稰121

        后感:簡(jiǎn)單或許單調(diào),但它蘊(yùn)含了一種羞澀的氣質(zhì)需要高品位來(lái)品著。

        這就可以解釋為什么第一眼相中的東西會(huì)很快厭煩,因?yàn)槭谷四軌虻谝谎巯嘀械囊蛩厥菑?qiáng)烈的感官?zèng)_擊,但這種沖擊太強(qiáng)烈,所有的功夫都做在表面上,而缺乏了內(nèi)在能夠被人細(xì)細(xì)體會(huì)琢磨的品質(zhì)。這種品質(zhì)倚靠的是歷史的傳承與文化的積淀,深沉、內(nèi)斂而又存在著厚重的爆發(fā)力。

        經(jīng)得起任何推敲。

      《卡夫卡》讀后感13

        小說(shuō)沒(méi)有寫(xiě)完也可以成為世界名著,這樣的作者可能只有卡夫卡了。有些人會(huì)說(shuō),這就是斷臂的維納斯,但與雕塑不同的是,要從他的文字里面找到美要難了許多。

        與眾人對(duì)于其作品的追捧相比,作者卻是一個(gè)更加追求完美的人,那些人后人奉為經(jīng)典的作品,在卡夫卡眼里被棄之如垃圾。還好,他的朋友沒(méi)有遵其遺囑一燒了之,而且呈現(xiàn)給了愛(ài)他的讀者。這其中不乏村上春樹(shù)這樣的.大家。

        當(dāng)然說(shuō)這話(huà)的前提是因?yàn)槲抑浪敲聦?shí)上我把這本書(shū)看過(guò)一遍之后,最大的感覺(jué)是有無(wú)依無(wú)靠。你是可以看到做者藝術(shù)創(chuàng)作手法的與眾不同,也能感覺(jué)到作者對(duì)于人性、社會(huì)雕刻的入木三分,可是在整個(gè)閱讀過(guò)程中,我總感覺(jué)有什么東西在壓抑著我,沉重地壓抑著我,甚至讓我經(jīng)常有些郁悶。

        很多時(shí)候小說(shuō)就像是你曾經(jīng)做過(guò)的夢(mèng)一樣,奇奇怪怪,林林總總,可越是這樣的夢(mèng),醒來(lái)的時(shí)候越是倍感難受,就好像被拖入了別外一個(gè)世界里虐了一宿。而卡夫卡最擅長(zhǎng)的恰恰就是用正常人講故事的方式,講一堆夢(mèng)一樣的東西。讓你看不明白,卻又想知道個(gè)結(jié)果,或者其它什么東西。

      《卡夫卡》讀后感14

        第一次讀村上春樹(shù)的長(zhǎng)篇小說(shuō),對(duì)先生有了更多的了解,一個(gè)人的成功和令人尊敬源于他豐盈的靈魂。

        十五歲的卡夫卡正處于生命中的反抗時(shí)期,要去摸索自由、充滿(mǎn)困惑和猶豫,正如生活中曾經(jīng)的你我他。然而與索?死账沟南ED悲劇《俄狄浦斯王》結(jié)局不一樣的`是,卡夫卡在覺(jué)醒中最終走向了新生。

        每個(gè)人的內(nèi)心或許都埋藏著很多無(wú)法述說(shuō)的往事,尤其是心理和精神上的,都在尋找解脫或歸屬。內(nèi)心才是自己真正的世界,一生尋找。

        作者的思緒與文字在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間自由穿梭,以?xún)?nèi)心與潛意識(shí)作為小說(shuō)的線(xiàn)索,在光與影、希望與絕望、歡笑與哀傷、依賴(lài)與孤獨(dú)中變幻,令人迷戀而沉醉。

        我想,不僅僅是十五歲,而是生命中的每時(shí)每刻、每一個(gè)階段,人生都要學(xué)會(huì)不斷地告別過(guò)去,啟動(dòng)現(xiàn)在,奔向未來(lái),讓靈魂自由飛翔。

        在這廣闊的世界上,除了自己你無(wú)人可以投靠。生活如大海上的拍岸白浪和離岸碎濤,不斷翻滾和起伏。

        村上春樹(shù)先生的文字,有著使心靈獲得救贖的力量。

      《卡夫卡》讀后感15

        講真,我看到書(shū)中百分之八十的時(shí)候還是迷迷糊糊,不知道是要講什么。但我總覺(jué)得最后會(huì)把中田和卡夫卡串在一起,所以想一直往下看,結(jié)局并沒(méi)有,所以看完又去知乎搜了一遍。明白這是十五歲少年的成長(zhǎng)記,但我還是不明白這中間穿插中田和星野發(fā)生的玄乎事又為何,云里霧里。

        讓我較深刻的是中田去四國(guó)途中受過(guò)的恩惠以及冷漠,這是現(xiàn)實(shí)的,最后星野幫助到底,他講述的自己做司機(jī)的經(jīng)歷,累死累活的忙碌,任人指揮,這不免讓人心疼。他說(shuō)自己從請(qǐng)假到無(wú)故曠工,肯定會(huì)被炒魷魚(yú),不過(guò)又安慰老伯說(shuō),自己那么優(yōu)秀,再找一份工作肯定容易。星野又是一個(gè)怎樣善良的人哇。在完成所有事情后,他說(shuō)中田處事的影子已經(jīng)成為了他的一部分,他在做事的時(shí)候都會(huì)想如果是老伯又會(huì)怎么說(shuō)呢?我想被中田影響的是他永遠(yuǎn)知道自己要什么,即使不明方向仍努力尋找。在這一過(guò)程中,星野愛(ài)上了《大公三重奏》音樂(lè),了解了貝多芬,他在最后都沒(méi)有忘記帶走光碟,應(yīng)該音樂(lè)也會(huì)成為他生活的一部分,這是給人輕松美好的,背景又是艱辛的。

        卡夫卡出走是因?yàn)槿狈彝サ膼?ài),不明白活著的意義吧。從他化身烏鴉琢那吹笛子的人就明白了他對(duì)父親是有多恨,雖然是虛幻,也不得不佩服村上的寫(xiě)作手法,對(duì)于殺貓片段,就讓人感覺(jué)身處那血腥畫(huà)面?ǚ蚩ㄊ菒(ài)母親的,他渴望得到母親的愛(ài),但是卻遭到了拋棄,最后也沒(méi)能和佐伯以母子的身份一起生活,這是令人惋惜的。但是卡夫卡有一好習(xí)慣便是閱讀,無(wú)論在什么場(chǎng)所都有寫(xiě)到這個(gè),所有他是有獨(dú)立思考能力的人,他在充實(shí)經(jīng)歷時(shí)也認(rèn)識(shí)自我,面對(duì)生活。與其說(shuō)是因?yàn)樵谔摶檬澜缋镒舨?話(huà)語(yǔ),倒不如說(shuō)是卡夫卡自己的思考。

        逃避是我們面對(duì)糟糕生活的第一反應(yīng),但只要你會(huì)靜下來(lái)思考,這樣的狀態(tài)一定不會(huì)一直持續(xù),甚至過(guò)早得結(jié)束生活,現(xiàn)實(shí)會(huì)告知你這不是辦法。但在醒悟這一過(guò)程中,受到善意和愛(ài)是很重要的,這是人間值得的唯一說(shuō)服力?ǚ蚩ㄓ,他遇到了佐伯,大島,櫻花,還有旅館前臺(tái),大島哥哥。一點(diǎn)點(diǎn)微弱的星光點(diǎn)亮了少年前行的路。

        永遠(yuǎn)不要放棄,一定有愛(ài)你的人

      【《卡夫卡》讀后感】相關(guān)文章:

      卡夫卡城堡讀書(shū)筆記02-22

      海邊的卡夫卡讀后感04-06

      卡夫卡《變形記》讀后感04-10

      卡夫卡變形記讀后感03-17

      卡夫卡《變形記》的讀后感03-11

      《海邊的卡夫卡》讀后感范文09-06

      變形記卡夫卡讀后感04-29

      卡夫卡《變形記》讀后感范文01-16

      (精)卡夫卡變形記讀后感01-11

      海邊的卡夫卡讀后感3篇04-09