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三體讀后感（薦）
當品讀完一部作品后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的三體讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
三體讀后感1
用了半個月，二十五個多小時，三體系列的三部小說終于都看完了。
第一部貼近現(xiàn)實，略帶驚悚，而真正驚心的，卻是在幾十年前混亂年代的人性。
第二部是我最喜歡的。
開篇線索多得讓人摸不著頭腦，隨著故事推進，面壁者與破壁者的對決，羅輯與莊顏夢幻般的愛情，以無人了解也無須被了解的姿態(tài)獨自前進的章北�！�
第三部可以用宏大來形容。
地球人與三體人的斗爭，人類面臨絕境的恐懼和卑鄙，充滿誘惑與恐怖的無垠宇宙……
對于一部小說，最在意的'部分，是文字風格舒服與否，其次就是人物塑造的好壞。
三體之所以吸引我開始閱讀，就是文風舒服。
看完第一部，為故事的精彩拍案，除了葉文潔的沉默決絕讓人悲哀，看透一切的史強讓人心安。
其他人物沒有太大的感覺。
很多小說都是這樣，人物只是為了推進故事而存在。
特別是科幻小說。
羅輯
第二部里，羅輯是個有趣的人物，玩世不恭的小人物，擁有了巨大資源后的恣意妄為，他也算淋漓盡致了。
他的愛情在這部深藍色的小說中，是一抹粉色。
他和她，在蒙娜麗莎前的對視，很想畫出來。
程心
第三部里的程心，應該是這部小說里挨罵最多的吧。
但相信我，憑著寫過幾年小說的經(jīng)驗，有些人物的性格是作者特意設置的。
為了故事的推進，程心只能是這樣一個圣母形象。
有人罵她通篇下來，竟然沒有一點成長，請注意，這并不是一個人的成長故事。
第三部的主角，在我個人看來，其實是宇宙本身。
章北海
完全沒想到，會在三體里遇到這樣一個人物。
一開始，只把他當做串場人物。
沒有人知道他在想什么。
因為阻礙科技發(fā)展，就可以冷酷無情地射殺科學家。
為了贏得戰(zhàn)爭而增援未來的他，會在得到控制權限的第一時間踏上逃亡之路。
如果沒有看到最后，可能會認為他是個不擇手段可怕的人吧。
而就是這樣一個決絕果斷的人，卻在生死存亡最后的時刻猶豫了。
真的是猶豫了嗎?
在看到這個部分時，我相信，他其實已經(jīng)做了選擇。
一個為了保存人類火種而舍棄了自己一切的人，在同類相殘的時刻，他的選擇是成為被捕食者。
所以最后時刻，他才會笑著對東方說：“沒關系，都一樣的……”
幸存下來的都是地球人，一樣的。
這個看似冷酷絕情的人，內心是溫暖的。
而溫柔，總是最能打動我的。
很幸運遇到了三體，這個用文字構造的宇宙，在悶熱到讓人喘不過氣的炎夏，帶給我清涼的氣息。
三體讀后感2
兒時仰望星空，看著閃爍的星星，我會好奇是否真的存在天外來物。看了《三體》這本書后，我時常會在睡覺前思考：如果將來三體人真的到來，我們會遇到怎樣的文明，我們又該做些什么？
時間是一幅沒有盡頭的雪白卷軸，向宇宙最深處慢慢地展開，沒有人能窺見，也沒有人能全部探索。在宇宙中，人的.力量微不足道，人的認知也僅限于自己看到的世界。
《三體》的突出點并不是脫離實際的天馬行空，而是基于人類對科技研究和宇宙探索的無盡想象，合理而堅定地傳達了人類對自然萬物的崇敬，提醒人類不能以自我為中心，要時刻保持危機意識，不斷自我更新。
我想，我們活著，不僅僅是為了生存，還是為了追尋生活的意義。書中刻畫的維德和章北海的人物形象，令人敬佩，他們朝著自己的目標以“不破樓蘭終不還”的信念，克服重重阻撓完成任務，為人類的生存而奉獻自己的一生。
那些曾經(jīng)受的苦、吃的虧，到最后都會變成光，照亮你前行的路。三體星球比我們的生存環(huán)境惡劣百倍，而他們的文明卻領先我們幾個世紀。所以，無論何時何地，我們都要努力前行，即使前路坎坷，也要保持堅韌的意志和直面挫折的勇氣，不斷超越自己，不要被困難擊倒，也不要被逆境束縛，挺直脊梁，勇敢地面對生活，我們終將成為那個無懼風暴的勇士。
三體讀后感3
選擇讀《三體》，原因之一是為了跳出自己的閱讀舒適區(qū)，從前對科幻題材的固有態(tài)度：不感冒。用了近兩個月讀完這本書，帶給我的感受是三種爆炸：信息爆炸，思維爆炸，人性爆炸。
很多讀者都稱呼劉慈欣為“大劉”，我也這么叫吧，似乎這樣叫他更真實些。實在難以想象，一位科幻作家是如何把三體寫得如此宏大又具體，實在慶幸自己堅持把這本書看完，再也不敢小覷科幻題材，而是獻上我真真崇拜的心。
初次拜讀，感受和認知都很淺薄，且記錄下自己的初印象。
信息爆炸，是我這個物理低能兒的直觀感受。
尤其是第一部中繁多的專業(yè)術語，有時候即使查清解釋，理解起來都非常困難。從開始讀，我就深刻體會到我被扔進了知識的海洋中，可惜我這塊海綿容積有限，吸收能力太弱，只能淺顯掠過。聊以慰藉的是，這里的海量信息不單單是物理知識，天上飛的地上爬的，吃喝拉撒睡，歷史文化，藝術賞析，你總能或多或少有所收獲。一方面，我欽佩大劉的學識淵博，另一方面，我自省自己的.愚昧無知，還好，我還在保持學習的習慣。
思維爆炸，是我驚嘆于三本書的架構。
以文革為故事開始的時代背景，歷經(jīng)坎坷的葉文潔在紅岸基地向三體文明發(fā)送了電磁波，三體文明企圖移民地球，而地球上的三體組織出于對地球文明的徹底絕望，也企圖聯(lián)合三體文明消滅人類。地球人為了保衛(wèi)家園，組成反對三體聯(lián)盟，通過古箏行動，銷毀了巴拿馬運河上三體組織的海上移動基地。
為了應對未來三體文明的入侵，地球人開啟面壁計劃，四位面壁者中，只有羅輯在最為艱難的時刻發(fā)現(xiàn)了宇宙黑暗森林法則，成功威懾了三體文明，兩個文明間維持了很長一段時間的和平。但是，“水滴”、智子給地球人帶來的恐懼一直存在。
死神永生系列，離不開主人公程心和云天明。作為執(zhí)劍人的程心兩次因為自己的判斷和“善良”讓地球人類遭遇浩劫，第三次因誤入低光速，與云天明錯失一千八百萬年。故事最后，程心放棄云天明送給她的小宇宙，把它歸還給大宇宙，駛出“門外”。
像是一幅雋永的畫卷，閱讀時這些文字仿佛拍成了影片，在我腦海里反復播放，游戲世界里周文王，愛因斯坦的對話是什么場面?秦始皇與牛頓又是怎樣互相較量?古箏行動中被納米細絲攔腰割斷的人承受著怎樣的痛苦?破壁人破壁時內心感受如何?黑暗森林是如何形成的?還有掩體計劃，智子，青銅世紀號……思維會頻繁活躍，絞盡腦汁，疲勞又酣暢，這，就是《三體》的魅力。
人性爆炸，是細微之處見真知。葉文潔，伊文斯，楊冬，大史，汪淼，章北海，羅輯，維德，程心，云天明……每一個人物都鮮活得厲害。
可憐葉文潔的遭遇，但一切都從她向宇宙發(fā)送電磁波開始，你說恨嗎?恨不起來，因為讀到后面，你會發(fā)現(xiàn)比起一個宇宙，地球尚如草芥，何況一個人?
伊文斯是反派嗎?是，又好像不是，起碼他熱愛這世間生靈。因為他，我仔細思考過素食主義者這個概念，仿佛伊文斯才是上帝，素食主義者都是披著羊皮的狼。
羅輯是面壁者，被眾人推上神壇又拋向深淵，面對這樣的浮沉，他始終清醒，這也是他能成為三體威懾者的原因。你說他可憐嗎?可憐!你說他偉大嗎?偉大!可是，羅輯自己從不這樣覺得，他只是他自己罷了。
程心是地球人選出的執(zhí)劍人，我站在上帝視角，還是忍不住罵了她一句圣母白蓮花。可是大劉筆下，沒有無意義的人，大概只有死神才能永生吧。
書中的人物鮮活到什么程度呢?就是我看書，卻像是在看電影。于是，我心中有了我眼中的葉文潔，伊文斯，楊冬，大史，汪淼，章北海，羅輯，維德，程心，云天明……
感謝大劉，感謝《三體》
讓我遇見不一樣的世界
讓我思考不一樣的人生
窗外雨很大，正是看書好時節(jié)
如果你有空，歡迎你加入三體
三體讀后感4
第三遍讀這本書了吧，與之前兩遍不同，這本書的人物形象在我的腦海中變得愈發(fā)豐滿了起來。其中令我印象最深的角色要屬大史了，大史雖然戲份不多，但在一二兩部中都起到了極為關鍵的作用。第一部中大史用他的樂觀和智慧幫助汪淼走出智子倒計時的噩夢，在逮捕葉文潔行動中憑借自己過人的技術和豐富的經(jīng)驗，阻止了核爆炸的發(fā)生，也是他在對三體組織的行動計劃中提出使用納米材料的設想。邪門到頭必有鬼，這是令我印象深刻的一句話，在剛開始接觸三體和三體組織的時候，大史可以說是最冷靜和最無畏的了，其他科學家都被三體遠超人類的科技嚇倒了，只有大史覺得仍然有勝利的希望。在第二部中，大史作為羅輯的保鏢多次保護了羅輯的安全，體現(xiàn)了他的專業(yè)素養(yǎng)，但更為重要的是，當全世界都在指責羅輯不肯背負面壁者的責任時，只有大史站在羅輯的角度為他著想，“給他一點時間吧”，他知道這樣的重擔換做任何一個普通人都是無法承受的，他幫羅輯找來了他的夢中情人，還特地調教了莊顏，模仿羅輯夢中情人的形象，大史對人心的洞察可見一斑。
除了大史，章北海也是讓我印象非常深刻的角色，“第五位面壁者”，這是人們給予他的最高榮耀，不像其他面壁者有著近乎無限的資源可以調動，但他完美的戰(zhàn)略欺騙仍然成功欺騙了所有人。他很早就預知了人類必敗的`結局，并制定了非常周密的計劃來實現(xiàn)他的逃亡主義。雖然最后時刻他還是心軟了，沒能及時按動那個毀滅的開關，但臨死前的那一句“都一樣”讓我對他的敬意到達了頂峰。這樣一個堅定不移的貫徹自己信念的理想主義者，值得我們每個人學習。
三體讀后感5
《三體3：死神永生》是小說的最后一部，也是最為壯闊但稍帶壓抑的一部。身患絕癥的云天明將一顆恒星作為禮物送給大學暗戀女生程心，但后者卻因為參與PIA向三體艦隊發(fā)射探測器的工作，想讓云天明把自己的大腦發(fā)射入太空。與三體文明的戰(zhàn)爭使地球認識到黑暗森林的恐怖，不敢暴露自己的位置。同時，黑暗戰(zhàn)役時逃離的戰(zhàn)艦在零道德的宇宙中被誘導返航，卻遭受到有道德的地球文明的審判。
懦弱但充滿愛與人性的程心被選為第二任執(zhí)劍人，她錯誤地認為這項工作只是耗費時間的工作，但就在她剛剛接過引力波發(fā)射器后，水滴就發(fā)動了對地球的攻擊，程心因人性做出了錯誤的選擇。被警告后的“藍色空間”號繼續(xù)向太空深處航行，但其后仍有具有發(fā)射引力波能力的“萬有引力”號戰(zhàn)艦和兩個水滴的追擊，“藍色空間”號的人員在進入四維空間后，摧毀了水滴并劫持了“萬有引力”號，發(fā)射引力波廣播，向全宇宙發(fā)射了三體星系的坐標。
云天明與人類取得了聯(lián)系，向程心講述了三個童話故事，借此向人類傳遞了大量情報，人類自以為完全掌握了在宇宙競爭中生存的'秘密，開始了掩體計劃，而程心又錯誤地判斷了維德領導的空間曲率驅動研究計劃，并終止了該項目，最終使人類未能逃脫被高等文明滅絕的命運。
宇宙中還存在更高等的智慧，戰(zhàn)爭的方式和手段已經(jīng)超出人類的想象極限，這種高等文明僅僅發(fā)出了一張十幾厘米大小的“二向箔”，便給整個太陽系帶來了降維打擊，把太陽系壓縮為二維平面而滅絕。
在太陽系即將滅絕之際，程心和艾AA作為最后的幸存者駕駛光速飛船離開，羅輯成為冥王星上“地球文明博物館”的“守墓人”，程心和艾AA將人類文明的帶走，在云天明送給程心的那顆恒星的一顆行星上，她遇到了關一帆，得知更高等文明的目的要求將宇宙歸零、重生，在黑域中穿行了1800萬年后，程心與關一帆在小宇宙中短暫居住，并最終進入大宇宙生活。
三體讀后感6
對中國文學氛圍和文學形式習慣的片面認識，導致我曾經(jīng)一度認為中國寫不出這樣宏大而又有質感的科幻作品，不過劉慈欣的《三體》讓我認識到了我的錯誤，這也讓我認識到中國的文學不再局限于歷史、神話修仙，武俠等具有“過去感”的作品，也不局限于都市言情等“現(xiàn)在感”的作品，具有“未來感”的作品越來越多（不包括那些粗淺的所謂的科幻小說），曾經(jīng)的哲學家或者文學家對于宇宙常常采用“陰陽”“八卦”等玄學解釋，而現(xiàn)在卻更多的有摩登的解釋。不同于軟科幻作品給人帶來的驚險刺激身心愉悅，硬科幻作品更多的是給人以深邃，讓人有一種內心深處的充實感，也讓人深思。而《三體》這部作品被把握得很好，刺激和深邃結合十分完美，用樸實的語言解釋了真實的科學理論，這不會讓人感到突兀，反而讓人更有興趣讀下去，而幻想的外星人、太陽系之外、乃至宇宙的`盡頭，同樣用樸實的語言表達出了人類對宇宙的哲學理解。
現(xiàn)實與想象，人類與宇宙他們的完美配合，標志著《三體》在中國科幻文學史上的里程表地位是無可撼動的。
三體讀后感7
仰望夜空，仿佛我與四光年外那子虛烏有的三星有了一種近乎真實的聯(lián)系。
在那個星系，有三個太陽，因而被叫作三體，當行星圍繞一個太陽運動時，文明正常發(fā)展，稱為恒紀元；而當行星在兩個或三個太陽的引力下運動時，時空混亂沒有規(guī)律，稱為亂紀元。
為了生存，三體人進化出了脫水的能力；為了生存，三體人不斷發(fā)展文明，試圖破解三體問題，為此，甚至不惜用盡幾百次文明的交替的時間，卻依然沒有收獲。但他們仍沒放棄，他們建立空間站，尋找可居住的星球。
三體文明無數(shù)次的興衰，不僅讓我們看到了另一種文明的可能性，打開了我們的腦洞，也讓我們對生存有了思考。千百年來，人類文明延續(xù)至今，其實是一種幸運。我們不能忘記為人類文明作貢獻的先輩，同時也必須奮力前行，如果將人類文明的發(fā)展看作理所當然，必然要引發(fā)危機。
這種危機在《三體Ⅲ》出現(xiàn)了。
羅緝下位，程心成為執(zhí)劍人，三體世界藏在太陽系的水滴發(fā)動，人類輸給了三體。在大移民完成后，智子說：生存本來就是一種幸運，過去的地球上是如此，現(xiàn)在這個冷酷的世界也到處如此。但不知從什么時候起，人類有了一種幻覺，認為生存成了唾手可及的東西，這就是你們失敗的根本原因。
三體人還給了人類一個無比正確的啟示：不要把現(xiàn)有的東西都當作理所當然，而祖先的智慧也一直在告訴我們要活下去。
將所有的看作理所當然，這難道不是一種傲慢？這是人性的`缺陷，千百年來亦如此。而這種傲慢，最終導致了太陽系人類的滅亡。這正應了《三體Ⅲ》中的一句話：弱小與無知不是文明生存的障礙，傲慢才是。
慶幸的是，劉慈欣最終還是給所有文明留了條活路。生命是頑強的，也是脆弱的，生命可以奮力前行，也可以在瞬間消散，但無論怎樣，生命總是存在的，正如《三體Ⅰ》中的結尾，蟲子從來沒被戰(zhàn)勝過。
三體讀后感8
這個暑假，我看了《三體》這部獲得雨果獎的科幻小說。
當時媽媽把它買回家的時候，我不太想看，因為它有1000多頁，而且三部一本比一本厚，又因為是科幻小說，比較難懂。我剛剛開始看的時候，覺得不太好看，但是讀到后來，覺得越來越引人入勝，我用了一天的時間就把第一部看完了。
《三體》中最讓我印象深刻的有兩點。
一點就是科幻。書中提到的“黑暗森林狀態(tài)”在我當時讀到時感覺很震驚，再想想好像又很正常。就好像在警告所有人類：宇宙是冷酷的，也許發(fā)現(xiàn)外星人會給我們帶來滅頂之災！
還有一點就是它對“人性”的描寫。我當時看了人類在三體文明的威脅下不但沒有拼命研究與之對抗的方法，反而為誰走誰留的問題爭吵不休，最后甚至明令禁止逃往太空的時候，我覺得真的'很可笑。仔細想想，不都是這樣嗎？人都是自私的，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人愿意犧牲自己顧全大局了。別說生死存亡的大事，就是生活中的小事也是這樣：我小的時候，和幾個小女孩一起玩，有一個人提議說，讓我們其中一個人帶其她人到她家去玩，并且要把自己的糖果和冰激凌和朋友們一起分享，也要把自己的玩具給大家玩。本來很高興的事情，但是大家都不愿意去自己家，誰會愿意犧牲自己的東西呢？沒有人主動站出來，那就石頭剪刀布吧，但是被選中的那個女孩卻反悔了，最后我們不歡而散。而三體人呢？卻認為“這對我們來說不是問題”。我就覺得這部小說和其它的小說真是不一樣。在這本書中，人類的情感反而成了毀滅太陽系的罪魁禍首，也因此，它給我?guī)砹嗽S多震撼。
在第三部中，程心兩次以愛和責任的名義把世界推向深淵。但是最后，她還是沒有放棄，為了保住大宇宙的未來，把647號宇宙的物質歸還了。智子說：“你還是在為責任活著�！钡牵亲幼詈笠策x擇了幫助她。我想，宇宙是沒有對錯的，雖然可能會招來禍患，但是永遠不要放棄愛與人性。
三體讀后感9
《三體》獲獎以后，最火熱的那段時間，我并未去讀，但基本上已被劇透光了。最近讀了第一部，讀完后驚訝地發(fā)現(xiàn)，哇，和那些人說的一模一樣！
當然，小說的結構與劇情的呈現(xiàn)方式和我想象中的不太一樣。隨后去網(wǎng)上翻看了對《三體》的評價，很多人都有一個觀點，說大劉文筆不行，說小說結構有問題，說人物塑造太偏平。
說到結構，我倒覺得并沒多大問題啊，是一般類型小說的展開方式：開篇的葉文潔被發(fā)配到紅岸的故事，可以當做一個引子；隨后回到現(xiàn)代，通過研究納米技術的科學家汪淼遇到的奇異現(xiàn)象和一些命案來設置謎題，制造懸念，并穿插三體游戲的情節(jié)，使讀者對三體先有一個粗淺了解；最后逐步解開懸念，給出真相。
這部小說主角很明顯應該是葉文潔，這位改變人類歷史進程的人。這大概是很多人覺得結構有問題的原因吧，畢竟主角露臉不夠多，描寫又比較跳躍，很難讓人產(chǎn)生代入感。至于貫穿全篇的研究納米技術的汪淼只是一個用來推動故事發(fā)展的工具而已，偽主角而已。
說回文筆，到底什么才叫做好文筆，我也很迷惑。其實很難有一個標準的定論吧，我特意去知乎學習了一趟，發(fā)現(xiàn)觀點也是五花八門，各種舉例，從古代的司馬遷，到近代國外的那誰誰誰，其實真是很難說的清。
不過有一點是基礎的吧，那就是能夠準確表達，用詞精確，并避免病句。就像《三體》里提到的，要想讓科學技術突飛猛進，基礎科學的研究是非常必要的。所以我覺得，提高一個人的詞匯量是非常重要的，腦子里詞的多了，才能擇優(yōu)而用，選擇最合適，最直觀，最優(yōu)美的表達方式。插一句題外話，《三體》里提到三體人要通過絕育的方式讓人類滅絕，哈哈，這不是人類對付蚊子曾經(jīng)用過的方法嗎，真是很有意思的設計。
另外就是感覺好些人還有點分不清楚文筆和文風的區(qū)別�？吹揭黄霓o華麗的文章，便覺得文筆很好，其實那也不一定，只不過是文風的一種而已。華而不實，各種比喻、擬人、通感連串的來，但讀半天沒什么內容，這其實也是一種走火入魔的表現(xiàn)。
我以前寫的一些小說，也有說我文筆好的，也有說文筆很不行的。作為一名業(yè)余寫手，我感覺自己并沒有受過什么正經(jīng)的文筆訓練，語文課或者作文課能算嗎？語文書本上的文章，對我產(chǎn)生過影響的，只有魯迅。倒是受課外小說，像金庸和張愛玲的文字多一些。只不過這幾年一直多讀翻譯過來的日本和歐美推理小說，通常文筆水平一般，自己又只貪圖了解小說的結構和詭計，也未沉下心來字斟句酌的讀過，致使如今寫作語感似乎有所下降。
再說到《三體》對人物的'塑造，確實不夠立體。當然，這其實是許多類型小說的通病，尤其是科幻與推理。因為不同于以人物為主，以人物性格來左右情節(jié)、推動情節(jié)發(fā)展的小說，科幻或者推理小說是以設計有極大看點的故事為主的，更注重講故事，在寫作之初就已經(jīng)定下了它必然的結局，而且是基本無法更改的結局。小說所有人物的塑造都是為了推動這個故事朝著既定結局進行，所以就無可避免的導致人物的性格發(fā)揮空間有限。
相信讀完《三體》的讀者，很多都被大劉的奇思妙想，宏大設定所征服吧。很顯然的，《三體》可以代表科幻小說的一大門類，這類科幻小說和本格推理小說非常的像，靠的就是出色的點子來征服讀者，本格推理中需要過硬的詭計，科幻中要有對科技、對宇宙的極致想象，具體到《三體》中那便是“太陽電波放大器”、“黑暗森林法則”、“降維打擊”等這些絕妙的腦洞創(chuàng)意。
曾聽過一個故事，說大劉某次在杭州參加作家聚會，大家討論如何滅掉阿里巴巴總部的好方法，大劉酒后失言說到了“降維打擊”，酒醒后心有余悸，幸好眾人當時沒有深究，要不然這個絕妙的點子說不定被別的有心人搶先寫出來，那自己的小說里就沒法再用了�？梢�，在科幻小說中，創(chuàng)意是相當重要的一環(huán)。
因為《三體》后來獲了獎，這就導致一大批或許從來都未接觸過科幻文學的讀者要爭先一睹風采。盛名之下，這類平日里只讀言情小說，或者嚴肅文學等的讀者卻發(fā)現(xiàn)《三體》的風格和自己以往接觸過的文學類型完全不同，調調根本不一樣，由于期待不符，便不能接受，甚至妄加評判，是十分不客觀的。
我個人如今讀書是秉持一種包容，虛心的態(tài)度的，對一本多數(shù)人都認為好的小說無感時，只歸結于口味不符，或自身局限。
畢竟，當在基數(shù)足夠大的情況下，不可能出現(xiàn)明明百分之七八十的好評，真理卻掌握在余下的那百分之二三十讀者手中的情況吧。
三體讀后感10
在這幾個月，我讀完了劉慈欣的里程碑之作《三體》。
這本書的背景是地球文明在一個外星人探索計劃中發(fā)現(xiàn)了三體文明，三體文明在得知地球存在后想把家園遷往地球并統(tǒng)治地球文明，還派出了一支艦隊去搶占地球。地球文明在技術上全面落后，卻有著更加強大的計謀。兩個文明你來我往，相互牽制、威脅，最后兩個文明落了一個同歸于盡的結果。整本書在思想上的.博弈讓人驚嘆，我也沉浸在這本書構造的世界里，不斷感嘆生命的渺小和脆弱。
在這本書中，地球文明出于最初的好奇與外界生命聯(lián)系，卻被更先進的三體文明攻擊。這是為生存、為利益逼迫出來的殘忍。在茫茫宇宙中，兩個文明的互相發(fā)現(xiàn)，就如大海中兩只迷茫的船，但在相遇后你卻會發(fā)現(xiàn)，你更需要利益，你就只能在絕望中將對方殺死或被殺死，然后活著的一方繼續(xù)在這茫茫大海中繼續(xù)航行。這不能不說是一種無奈與悲哀。
回想起歐洲人對阿茲特克人、美國人對土著印第安人的屠殺。兩個文明、兩個種族之間永遠是屠殺與仇視，就連現(xiàn)在的獵人也仍在對同為地球生物的動物大肆獵殺。生物之間的差距有多大？不過是進化少了幾萬年，但在浩瀚的時空長廊下一切都不值得一提。假如有一種高等生物對地球人做出一樣的獵殺，那地球人又會作何感想？
善待身邊的生命，就是善待自己！
己所不欲，勿施與人,善待他人,即是最善待自己。
三體讀后感11
寒假期間，我讀了《三體》這本書。
輕輕翻動著雪白的書頁，細細品味著優(yōu)美的文字，我被它深深吸引住了，如饑似渴，手不釋卷。精彩的內容，跳躍的思維讓我的內心受到了巨大的震撼，以至于有點埋怨自己從前的閱讀范圍是如此的狹窄，像《三體》這樣精彩的小說竟未曾發(fā)現(xiàn)。
《三體》是一部科幻巨作，是中國科幻文學的里程碑之作，劉慈欣著。雖說也是一部科幻小說，但它卻與其他的科幻小說大相徑庭，在骨子里就是一本獨特的書。舉例來說，在大多數(shù)小說中，外星人都有著上帝般的形象，對人類親切至極，會安慰人類，幫助人類，可誰知外星人是善是惡呢？
《三體》便一反常態(tài)，將外星人刻畫成一個合情合理的形象——迫于生存的危機而侵到目前為止，《三體》給我的最大感受是深邃。首先，三體問題本身就是一個深邃難懂的天體物理學問題，尤其對我這樣一個文科生而言。由這樣一個問題引出的一個全新的世界，這樣的世界會產(chǎn)生一種什么樣的文明，這本身就充滿了吸引力。
第二，科學的發(fā)展是否有上限，人類對世界的探索和旅行能否突破太陽系的范圍。小說的`內容讓讀者對這樣問題產(chǎn)生思考，作者的對科技的發(fā)展充滿幻想，并非完全的胡說八道，給人耳目一新的感覺。第三，我們的頭頂就是星空，恒星之間漫長的距離以光年為單位。
天體的誕生與毀滅以億萬斯年為記錄。至今為止，我們所知道的，擁有生命的星球只有地球，而地球上擁有生命的時間也不過短短的數(shù)億年而已。人類是否是宇宙的唯一寵兒，宇宙是否還有其他生命的存在？這種具有大眾趣味的問題，也是吸引我的另一個原因。
合上書本，當我偶爾抬頭仰望星空時，遙想到宇宙的漫漫無際和時間的漫長，相對于人類生命的短暫和渺小，內心中多少有些莫名的恐慌。它有時讓我感覺，人類僅僅是宇宙的一個偶然現(xiàn)象，人類的存在相對于整個宇宙，并不比一個細菌更渺小。人類的生活空間仍只局限于地球的某些角落，對整個地球尚且不能完全了解。相對于茫茫宇宙，類似地球的星球數(shù)以億計，幾乎所有的都是荒涼冷漠的世界，或許這才是世界的本來面目，地球遲早也將如此。
《三體》除了科幻之外，還有對人性的反思和形而上的思考。比如紅衛(wèi)兵的無知和殘暴、人類對自然的破壞以及人類對人類未來的絕望，遠遠超出了某些哲學或者社會學大師的思考。
我讀初中的時候比較喜歡科幻內容的東西，但那時候資源匱乏，能夠接觸到的除了電視，就是幾本過期很久的《飛碟探索》雜志。后來莫名其妙地報了文科班，逐漸地也就很少看科幻內容的文章。讀科幻小說感覺和看穿越劇差不多，冗長而枯燥，味同嚼蠟。但內心深處，還是對科學充滿好奇和敬畏�！度w》小說給了我更多思考。
三體讀后感12
推薦我看這部書的人是我高中時代的同學。所以要談這本書還真的寫寫他。
我們讀高中那個年代已經(jīng)奧數(shù)奧物等各種競賽剛剛萌芽，還處于比較純潔的狀態(tài)。那時候學奧數(shù)奧物之類的都是學校老師們直接課后糾集一幫子好學生開小灶。然后參加市一級的考試比賽，通過的就集中參加全市最好的老師舉辦的周末集訓。所有這些都是不要花錢的，完全是優(yōu)勝劣汰的集訓。那時候我比現(xiàn)在強多了，屬于德智體美勞全面發(fā)展的好學生，數(shù)學語文化學物理門門都參加競賽。而我那個同學就屬于典型的偏科型的，純物理天才，每次物理考試不是他第一就是我第一，可是其他各門功課都在及格邊緣徘徊的那種。事實證明，偏科的人都是天才，像我這種全面發(fā)展的都是庸才�？即髮W我不出意外進入了名校開始混日子，而他進入了二流的大學開始深造物理學。大學后我繼續(xù)讀MBA。而他考入中科院讀研究生。二十年后，我不過是商業(yè)社會里面一個小混混，而他中科院畢業(yè)后到意大利搞研究，前年作為理論物理學和研究粒子對撞機方面的專家回國被聘為華東理工和北大的雙重教授，膜拜��！
就他回國一事我還是很開心的。因為高中時代的教育對物理學一直深感興趣，雖然大學無緣深造，但是一直有看一些物理學理論的書籍，但是苦于朋友圈子里面沒有這方面的專家，因此有機會見到他總會帶些問題問他。而三體這套書就是他推薦的。
果然，這類硬科幻類的書籍令我愛不釋手，三天看完了三大本書。
這三本書以宇宙為背景在一個巨大的尺度上描寫了文明的走向，并提出了宇宙?zhèn)惱韺W的初步框架。其基于現(xiàn)代物理學的各種理論基礎做出的大膽設想也讓人耳目一新。
相信每個人都有仰望星空的時候。那種浩瀚無垠的星空讓我們感受到宇宙的寬廣與深厚。在巨大的時空尺度上，面對宇宙數(shù)百億年的存在，及在其存在之前的無知時間，所謂的人類的存在不過短短幾萬年，其間真正稱得上文明的不過區(qū)區(qū)幾百年，渺小如一粒塵埃。而我們人類以幾十年的存在，作為塵埃中的塵埃，卻在思考著宇宙的終極意義。多少代的科學家都在于探求宇宙的終極真理，什么是宇宙的性質？宇宙及我們從何而來？為什么宇宙是現(xiàn)在所呈現(xiàn)的狀態(tài)？
應該說宇宙物理學還存在著許多的未解之謎。曾經(jīng)有人認為牛頓物理學已經(jīng)構筑了物理學的完整大廈，后人能做的不過是添磚加瓦。但是關于微觀層面的質疑徹底推翻了顛覆了牛頓物理學的大廈，之后以愛因斯坦的相對論為基礎建立的理論物理學基礎幾乎完美的統(tǒng)一了物理學在宏觀和微觀層面的理論。我們一直在追尋物理學的統(tǒng)一，因為我們相信上帝不擲骰子。但是量子力學和不確定性原理破壞了這種統(tǒng)一性，但是正是這樣我們的世界才多姿多彩，正是有著許多的未知才會使得我們的未來充滿了不確定性也就是希望。以我個人經(jīng)驗來看，人類文明真正進入發(fā)展打不過區(qū)區(qū)二百多年的時間，如果就可以窮盡百億光年范圍的宇宙規(guī)則反而是不可思議的。
三體的基本理念，是秉承于作為獨立系統(tǒng)的宇宙，其熵是傾向于增加的，而類似智慧生命體這類低熵體的存在是偏離于宇宙規(guī)則的。因此，他們通過假象的宇宙?zhèn)惱韺W的推理推導出黑暗森林理論，從而得出文明毀滅的推論去并符合總體熵發(fā)散的宇宙規(guī)則。其第一部還是一個簡單的萌芽，而第二部已經(jīng)有了基本的理論體系并命名為“黑暗森林”。至于第三部則將這一理論從二個文明擴大到全宇宙范圍，并更深入的探討了面對外星文明地球文明發(fā)展的可能。全文中基于目前已知物理學的奇思妙想的確讓人大開眼界。關于基本粒子的內折疊的高緯度空間可能發(fā)展的二維展開的質子人工智能。基于超炫理論的高維度空間碎片和三維空間的接觸，基于黑洞視界理論的低光束自我封閉理論等。豐富的`想象給出了各種各樣的可能性。
在科學發(fā)展中比找出正確答案更加重要的是問出正確的問題。無論是基本的方法論還是哲學命題中，正確的問題是一切出發(fā)的基本根源。而正確的問題的來源正是基于現(xiàn)實的想象力，我們想象各種可能，并從中找出正確的方向，問出正確的問題，正是這樣我們的文明得以正確的發(fā)展。當我們將量子力學和廣義相對論相結合，空間和時間一起可以形成一個有限的四維的沒有奇點或邊界的空間時，我們可以解釋大宇宙尺度上的一致性，也可以解釋小尺度上均勻性的偏離，但是如果這樣我們就需要一個造物主。牛頓晚年成為基督教的虔誠信徒，因為他的研究指向第一推動力。愛因斯坦同樣問道“在制造宇宙時上帝有多少選擇性？”它必須是自洽的并且允許復雜到允許研究其本性的文明生物結構的存在。即使真的有造物主，那么又是誰創(chuàng)造了造物主？近代科學的發(fā)展已經(jīng)過于技術化和數(shù)學化了，以至于除了少數(shù)專家之外，特別是對于哲學家而言完全不可理解。因此科學家們都忙于“什么是”的研究，而很少有人來問“為什么”的問題了。這讓從亞里士多德到康德以來的哲學家的偉大傳統(tǒng)何等的墮落。
最后嘮叨一句關于最近很熱門的各類穿越小說穿越劇，基于目前的物理學理論，時間并不是一個維度，而是一個物質的內秉性因素，如同質量，能量等一樣。而且根據(jù)愛因斯坦質能轉換方程，光束只能無限接近而不可超越。而時間的內秉性和光是同質的，這就意味著時間是有箭頭的，只能向前無法向后，我們不可能回到過去。但是如果我們以無限接近光束運動的話，相對于低速參照系我們的時間是停滯的，因此理論上我們可以到達宇宙的盡頭，即可以實現(xiàn)向未來穿越。
三體讀后感13
宇宙，上下四方為宇，古往今來為宙，宇對應我們日常所說的空間，宙則代表我們認知的時間。人類對宇宙時空的探索最大的問題是什么，撇開人類維度無法觸及的時間領域不談，人類對宇宙的探索最大的問題是距離。相對于動輒以光年為計量單位的廣袤宇宙，地球顯得太過微不足道。
也因為宇宙的浩瀚，人類對宇宙的認知太少，所有很多科幻小說家愿意把目光投向宏觀宇宙的探索，但是有一個問題是，太多科幻作品更多愿意去描寫幻想色彩中偏人文氣息的方向，很少有作品愿意觸及到關于在宇宙中空間距離這樣一個比較枯燥的方向，如美國作家雷。布拉德伯里的《火星編年史》一書，本身是科幻小說，但幻想色彩更偏向于描寫在登陸，占領，建設火星過程中出現(xiàn)的思想與思想的矛盾沖突，并沒有描寫地球與火星間的漫長距離是如何被克服的。
筆者本身不是一個很深刻的人，很少愿意去看一些讀上去沒有色彩的的平淡文學作品，但劉慈欣的作品給了筆者完全不一樣的感受，劉慈欣的科幻體系給筆者打開了完全不一樣的世界，在劉的科幻宇宙，光年的距離不是以漫長的壽命去填滿，而是以世代的思想延續(xù)去填補，從一個地點到達另一個地點間天文單位的距離，劉慈欣選擇的是用血脈的延續(xù)以世代的傳承去到達，這便是突破了常識去臆想，時空何其浩瀚，從流浪地球2600年的時光才能抵達目的地而劉慈欣以數(shù)以百代的`構想去到達無疑更加有實現(xiàn)的可能。
縱觀劉慈欣的作品，體現(xiàn)人文思考的前提下又從不缺乏對科學元素的引申，在三體宇宙中，劉慈欣提出了社會宇宙學兩大公理，其一為生存是文明的第一需要；二為文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質總量保持不變。兩大公理給讀者傳遞的信息是，當人類文明不斷進步的科技使人類終有一天觸及到外星文明，我們面臨的，一定是最殘酷的文明戰(zhàn)爭，而不存在溫和的文化互融。
地球為什么會有支持三體文明入侵的登陸派，是因為很多人在地球社會的生存中感受到了太多的怨懟，三體組織的首領葉文潔，在經(jīng)歷了大革命之后，恰巧在紅岸里接受到了來自遙遠時空外的三體文明的信息，下定決心引入三體文明，改造地球文明，同樣的，流浪地球宇宙中，當人類無休止地對地球索取，面臨的最終是地球生態(tài)的崩，流浪地球電影里，很多人只把電影里關于地球躍遷的描寫作為最大的看點，但文明應該思考的是電影開篇的那一段話，最初，沒有人在意這場災難，這不過是一場山火，一次旱災，一個物種的滅絕，一座城市的消失，直到這場災難和每個人息息相關�？苹脧牟蛔鰺o意義的幻想，總伴隨著對人類社會的，對人類命運的思考。
以實際現(xiàn)實為依托，跳脫思維去幻想；對人類社會體制現(xiàn)狀表達思考，對人類命運抱憂患意識。這就是三體，這就是劉慈欣。
三體讀后感14
一、從費米悖論到黑暗森林
《三體》三部曲的整個故事都建立在一個理論基礎之上：黑暗森林理論。
該理論是對費米悖論的其中一個強有力解釋。所以要讀懂《三體》，我們需回到源頭弄明白什么是費米悖論。
簡單講，根據(jù)地球平庸原理和宇宙中已探測到近乎無窮的恒星數(shù)量，概率學上外星人是必然存在的。然而詭異的事實卻是：我們沒有發(fā)現(xiàn)外星人，整個宇宙靜悄悄的！
在這里，邏輯和事實出現(xiàn)了矛盾。
關于費米悖論有很多種解釋，例如
1、“動物園假說”（地球被高等文明圈養(yǎng)了）；
2、“滲透假說”（地球正好處在銀河系非�；臎龊推У募拍锹洌�
3、 “大過濾器假說”（個人最認可這個文明自毀假說，每個文明發(fā)展到能進行星際旅行之前都會因內斗而自我毀滅）。
這些假說都不是今天的'重點，重點是大劉在《三體》里提出的全新解釋
4、“黑暗森林假說”（宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行于林間，他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人，如果他發(fā)現(xiàn)了別的生命，因為沒法判斷他們會不會對自己構成威脅，能做的只有一件事：先下手為強、開槍消滅ta。所以在這片森林中，任何暴露自己存在的文明都將很快被消滅）。
二、對黑暗森林的一點質疑。
《三體》里有完整推導出黑暗森林法則的過程，其中包含如下幾個關鍵點：
1、生存是文明發(fā)展的第一需求；
2、文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質總量保持不變；
3、猜疑鏈；
4、技術爆炸。
疑惑的是第4點“技術爆炸”。個人認為這是經(jīng)驗誤區(qū)，描述的只是1750年以來科技爆發(fā)推動社會加速發(fā)展的現(xiàn)象。事實上更早的幾萬年時間里，人類歷史其實是一條水平線，幾乎沒有太多增長！還有，今天基礎科學領域的“范式革命”也已經(jīng)很久沒有發(fā)生了（上一次的科學“奇跡年”發(fā)生在1932年），即便最新出現(xiàn)的AI大模型、人工智能等仍然是在采摘上一輪科學革命低垂的果實。
和牛頓、愛因斯坦二十多歲時就能提出改變時代的理論不同，在知識巨塔高高聳立的當代，人類在最富創(chuàng)造和想象力的年紀，已經(jīng)無法站到學科前沿。（生命和基因科學可能連哥白尼時代都沒有進入，二千多年前孔子活了72歲，今天中國男性的平均壽命74歲、女性79歲）。同時，我們更無法像“三體人”那樣帶著記憶重生，人類的下一代永遠都需要從0到1去培養(yǎng)。
假如，愛因斯坦可以活1000歲，或他的下一代能繼承他的智商和經(jīng)驗，這個世界會成什么樣子？“人生太短”和“代際阻斷”，可能鎖死了未來基礎科學“范式革命”發(fā)生的可能性。
所以，技術爆炸，既不符合1750年前的歷史，也很可能不符合未來。
三體讀后感15
《三體》三部曲終于看完了！說一下自己的想法！竊以為《三體》三部曲的整體構架跟《無間道》很像，其實我已經(jīng)忘了《無間道》的內容，只是看到《三體3》的時候突然有種感覺！
《無間道》1，講的是一個“當下”的故事，《三體》1，講的也是個“當下”的故事，但這兩個“當下”的故事都有一個幾十年前的起因！
警察的臥底和惡勢力的臥底兩條線時而平行時而交叉，與之相對應的是保衛(wèi)地球的國際組織和地球上代表三體的“邪惡”組織之間的斗爭平行與交錯！
《無間道》2，講的是“當下”這個故事里的人物的后續(xù)以及雙方新的臥底登場，“當下”之后，對后續(xù)的影響和后續(xù)的繼續(xù)，并夾雜了大量的閃回�。ê孟袷沁@樣吧，記不清了）《三體》2，講的是國際組織戰(zhàn)勝邪惡組織之后的后續(xù)，貫穿全篇的中心人物羅輯和章北海，程心兩個相對獨立的故事的主要人物以及影響整體事件的很多人和事情，譬如：三個面壁人和星際戰(zhàn)艦的成員們！
《無間道》3......說實話2我都忘記內容了別說3了！
《三體》3以每一次的冬眠蘇醒來劃分...算了，我不寫了，實在是諏不下去了，反正我就是覺得結構很像！非常的像！
只能說劉慈欣老師不僅是宏觀的物理學和天文學的'大師，也是文學大師！佩服！不拍馬屁了，我還是發(fā)揮我的專長，繼續(xù)吐槽吧！
首先有個問題想請教大家，這跟《三體》無關，只是看到這兒我突然有些不明白：
這屬于個物理問題吧，我疑惑的是，冥王星的引力比地球弱，所以能搬起地球上通常人力搬不動的物體，但是，在冥王星上，人體本身受到的重力也同樣變小了，就是如果說一個人在地球上搬不動物體A，那到了冥王星吧，這個人是不是應該還是一樣搬不動物體A？關于兩支戰(zhàn)艦遇到四維的事情，地球有收到過么？我記不清了，好像記得是智子封鎖了整個太陽吧...引用劉慈欣老師這句話引申開的意思，就是說裝嗶～只是自己遭雷劈，裝圣母的，那特么都是禍國殃民！
我今天才知道郝斯嘉她爸爸是地產(chǎn)商...關于如何向宇宙發(fā)出“地球人是最熱愛和平”的這個安全聲明，其實天朝上囯已經(jīng)做出了很好的示范：
如果有外星人在遙遠的宇宙盡頭看地球，看到的會是這個樣子。最后再給大家上一張三體世界三顆恒星的照片，這是我在看血月亮的時候無意中發(fā)現(xiàn)的：
太可怕了，我竟然無意中發(fā)現(xiàn)了三體世界，看來劉老師寫的并不是科幻小說，而是一部紀實文學，大家還是趕在太陽系變成畫之前趕緊攢錢造光速飛船吧！
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