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黑天鵝觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編整理的黑天鵝觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
黑天鵝觀后感1
在朋友的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來寫寫感想之類的東西曾經(jīng)是語文老師那么津津樂道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來了興致，想提起筆寫點(diǎn)什么了。
女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢(mèng)想是有一天站在舞臺(tái)的當(dāng)一次主角。一年一度的選角又開始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿的黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來都讓妮娜措手不及。面對(duì)老師“你沒有激情”的苛責(zé)，面對(duì)和她個(gè)性截然相反的競爭對(duì)手奔放的莉莉，面對(duì)視她為浮木極力想抓住她的母親，膽怯、脆弱、愛哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？
很慶幸的是故事的結(jié)尾我們看到了白天鵝的'委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的與。然而這并不是一部簡單的勵(lì)志電影，當(dāng)看到主角最后用生命舞動(dòng)眼里散開病態(tài)的光芒，當(dāng)看到奄奄一息的她卻又無限滿足的一句我曾經(jīng)完美過，我的心里一片唏噓，對(duì)我來說，這個(gè)過程太凝重，這個(gè)代價(jià)太慘烈。
是的，就像朋友推薦時(shí)說的，影片帶一點(diǎn)驚悚，帶一點(diǎn)激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個(gè)是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺(tái)上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長相一般，卻如此輕舞飛揚(yáng)，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當(dāng)妮娜精致的臉龐掙獰地出現(xiàn)在鏡中，當(dāng)現(xiàn)實(shí)與虛幻不分，她被各式各樣的追逐，當(dāng)故事結(jié)尾時(shí)，她后背普通的泡疹出了黑色的羽翼，讓我來告訴你，她已經(jīng)瘋了。
不過，不管怎么說，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著其實(shí)很好，請(qǐng)?jiān)俪砸活w蘋果……
黑天鵝觀后感2
記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評(píng)論說沒有那么嚴(yán)重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時(shí)候。“我是完美的！”這是她臨終前最后的一句話。
在觀看《黑天鵝》的整個(gè)過程中，可以說心情都是沉重的，有的時(shí)候還會(huì)讓人無語凝噎，有時(shí)心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因?yàn)樗袚?dān)著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。
一、父母，請(qǐng)給孩子足夠的.自由空間
在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計(jì)最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽(yù)為“精神分析之父”的佛洛伊德認(rèn)為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時(shí)候。然而，很多父母卻認(rèn)為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯(cuò)了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴(yán)格要求你，是希望你以后有出息……其實(shí)，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。
有這樣一個(gè)故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得�！蔽也恍��！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路。”
“但是我喜歡，而且我不怕�！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個(gè)倔強(qiáng)的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時(shí)碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。
坐下來喘息的時(shí)候，我看見一個(gè)朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。
她不信�！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是�！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過來，我為什么不能？”
“我不想讓你走同樣的彎路�！薄暗俏蚁矚g�！蔽铱戳丝此戳丝醋约�，然后一笑了：“一路小心。”我很感激她，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時(shí)患有“過來人”�；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個(gè)頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？
看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。
二、心理重?fù)?dān)有時(shí)候也會(huì)壓垮自己
可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時(shí)候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因?yàn)樘硬婚_自己的內(nèi)心。所以，當(dāng)壓力來臨的時(shí)候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負(fù)荷的時(shí)候，一定要想辦法減壓，適當(dāng)?shù)姆潘伞⑿菹⒑苤匾�，哪怕是手中還有認(rèn)為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會(huì)被這些沉重的負(fù)擔(dān)所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時(shí)得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認(rèn)為給自己一小段休息時(shí)間就是奢侈、就是浪費(fèi)的時(shí)候，當(dāng)你一味的追求完美對(duì)自己太苛刻的時(shí)候，當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時(shí)候，那么，就是悲劇來臨的時(shí)刻。對(duì)自己好一點(diǎn)，偶爾對(duì)自己說聲對(duì)不起，對(duì)不起自己勞累的身體，對(duì)不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個(gè)微笑，明天好好愛自己，愛生活。
每個(gè)人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時(shí)更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因?yàn)楹谔禊Z的魔力會(huì)將你的整個(gè)人生摧殘。
黑天鵝觀后感3
Nina的母親在28歲生下她并被迫從芭蕾劇團(tuán)退役，作為單親努力撫養(yǎng)nina使其成為一流的芭蕾舞者。在母親的眼中nina只有取得領(lǐng)舞的資格才能證明nina成功。她媽媽限制nina的吃食，外出的時(shí)間，指甲的長度，人際交往。nina遵從母親的意愿，將寄居在自己身上的母親的夢(mèng)想一并承擔(dān)，因而她亦覺得成為新的《天鵝湖》公演的領(lǐng)舞才是讓母親寬慰的途徑。她不反抗，包括沒有隱私權(quán)和自由支配的權(quán)利�？上攵�，母親在競爭激烈的面前既是不能抵消的驅(qū)使因素，也是內(nèi)在本質(zhì)人格和情緒不容忽視的的來源。
這樣的撫養(yǎng)關(guān)系也能想見，在幼年時(shí)候nina和母親的關(guān)系便是母親用壓力和期許來引導(dǎo)或者是糾正nina的前行方向，不能走岔路，不能反抗，不能有自己的看法和情緒，否則，便會(huì)如同在nina得到領(lǐng)舞的`資格后她讓nina吃蛋糕一樣堅(jiān)持執(zhí)拗。在漫長的時(shí)光里面，nina學(xué)會(huì)怎樣取悅母親和避免讓她生氣。其實(shí)，nina是非常害怕媽媽的，有幾幕畫面是nina夢(mèng)見或者是恍惚看到母親的畫作——那些面帶浮光，擁有詭異表情的面部肖像——伴隨的音樂是沉重而驚悚的，氣氛也是昏暗靜默的。就這樣長達(dá)數(shù)年的情緒被隱藏，全權(quán)托付給了芭蕾，甚至連放抗的念頭都不曾有過。
弗洛伊德認(rèn)為人的情緒是一種能量，在一個(gè)正常宣泄的場所被壓制便會(huì)在不受歡迎的地方出現(xiàn)。nina被拒絕領(lǐng)舞，為了達(dá)成自己的夢(mèng)想，抑或是媽媽的期望她去請(qǐng)求藝術(shù)總監(jiān)。我認(rèn)為，為什么她會(huì)在中途狼狽離開也和和媽媽的關(guān)系有關(guān)。常年同女性(媽媽以及芭蕾舞同伴)的相處讓她有女性天生的清高和矜持，加之常年芭蕾的熏陶，這樣的一個(gè)女性不會(huì)為了得到一種利益而放棄被視為如同信仰一樣的堅(jiān)持。她媽媽長達(dá)數(shù)年孑身一人的撫養(yǎng)，如同清水一樣的自律和律他也讓nina有一種寧為玉碎的信念。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)來自lily。nina天生具有白天鵝的柔弱和高貴，lily天生具有黑天鵝的桀驁和跋扈。當(dāng)一個(gè)拼命爭取的東西被別人輕而易舉的得到便會(huì)產(chǎn)生嫉妒然后是羨慕。nina因?yàn)槊靼鬃约旱貌坏絣ily所具有的特質(zhì)反而更容易關(guān)注她。也會(huì)明白為什么自己怎樣努力都學(xué)不會(huì)反骨和桀驁。藝術(shù)總監(jiān)用不同的方式順序語氣重復(fù)的說：你只有戰(zhàn)勝自己才能鳳凰涅槃，化繭成蝶。怎樣戰(zhàn)勝自己了?便是找到反抗的方式，強(qiáng)硬的方式。而這恰恰是媽媽所不允許的。
因而，媽媽，lily，藝術(shù)總監(jiān)，黑天鵝這四者從不同的方向施壓，不斷的縮小空間重重相逼。這是外在的因素引導(dǎo)她開始變化，要得到角色，要戰(zhàn)勝lily，要順應(yīng)媽媽的期望只有找到內(nèi)在的黑暗面才能成功。
來自潛意識(shí)的力量在更大的程度上驅(qū)使那個(gè)身著黑衣面貌相似的女子出現(xiàn)，白天鵝不能自己去反抗只得幻化出一只黑天鵝來代替自己的執(zhí)行本真的欲望。這樣，不受歡迎的情緒被意識(shí)壓制了，在不受歡迎的地方以“情緒應(yīng)激”的方式表現(xiàn)：幻想lily與自己同歡，幻想母親的迫害，幻想lily的從中作梗，幻想lily一再相逼……到最后拿起玻璃，長出黑色的翅膀，一點(diǎn)一點(diǎn)以黑天鵝的方式做著讓自己覺醒反抗的動(dòng)作，最后成就了那個(gè)驕傲跋扈，為所欲為的黑天鵝。
黑天鵝觀后感4
這是幾乎由娜塔莉。波特曼的個(gè)人表演支撐起來的電影，娜塔莉扮演的Nina經(jīng)過激烈的心理，掙脫內(nèi)心的壓抑，演繹出最完美的黑天鵝，同時(shí)也在舞著自己的白天鵝之亡。
美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒Nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演Thomas和競爭對(duì)手Lily的刺激下，Nina內(nèi)心的黑天鵝一點(diǎn)一點(diǎn)蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著Nina內(nèi)心的防護(hù)墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給Nina帶來極大的壓力和恐懼，Nina臨近崩潰。
終于，表演當(dāng)天，在化妝間，Nina與Lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進(jìn)“Lily”的身體的時(shí)候，她其實(shí)殺死的是原來的那個(gè)自己。此時(shí)的Nina終于做到了Lose control，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了她的靈魂。最后的那場演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到之前那個(gè)sweetgirl的影子。
靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會(huì)有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然Nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，Nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。是否可以說是Nina自己鎖住了自己。
這是一個(gè)成長故事，而且不是特例，是很具典型性的成長故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是Nina被動(dòng)尋找和挖掘自我的過程，但渴望和現(xiàn)實(shí)的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想如果Nina的母親沒有過度的庇護(hù)她，Nina是不是就不會(huì)純潔的如一塊水晶，欲望和野心就不會(huì)在壓抑中被無限放大？如果導(dǎo)演Thomas沒有用一種充滿的引導(dǎo)方式，是不是Nina的欲望就不會(huì)被啟蒙？如果Nina在尋找黑天鵝的氣質(zhì)時(shí)，碰到的不是貝絲和Lily，就不會(huì)感到壓力和恐懼，更不會(huì)潛意識(shí)里把他們當(dāng)榜樣來找尋黑天鵝危險(xiǎn)、魅惑的氣質(zhì)？
或許這些都不是根本原因，哪位母親的和溺愛不是出于無私的母愛（世間最不容置疑的真情）？！我們?cè)趺茨苈裨挂活w如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、Lily難道不是真實(shí)存在的.嗎！碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會(huì)接觸花花世界，只要處在社會(huì)中就會(huì)碰到好的不好的人和事，而每個(gè)人的價(jià)值觀不同，對(duì)好和壞的定義又有很大區(qū)別。
也許是Nina蛻變的時(shí)間或環(huán)境錯(cuò)了。埃里克森說，青少年12到18歲是自我同一性形成的最佳時(shí)期，在這期間，青少年處在一個(gè)安全的環(huán)境去尋找內(nèi)在我和外在我的衡，最終成為一個(gè)真實(shí)的自我。否則就容易發(fā)生角色的混亂，矛盾始終會(huì)糾纏著內(nèi)心，直到找到自我同一性便會(huì)過上幸福充實(shí)的生活。
記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果Nina在接觸黑天鵝前就接受內(nèi)我和外我，是不是就不會(huì)被動(dòng)的尋找黑天鵝的氣質(zhì)，更不會(huì)了自我卻又接受不了蛻變的自己，而只能用生命表明自己的立場？
黑天鵝觀后感5
《黑天鵝》講的是一個(gè)芭蕾舞蹈演員尼娜從一只壓抑脆弱的白天鵝，終于釋放出自己，蛻變?yōu)橐恢怀阶晕业暮谔禊Z的故事。從取得天鵝湖的主角資格到舞臺(tái)上的華麗轉(zhuǎn)變，尼娜背負(fù)著沉重的心靈包袱，有來自苦苦請(qǐng)求導(dǎo)演給自己機(jī)會(huì)的壓力，她的母親的壓力，有來自象征著黑天鵝的前天鵝湖女主角貝絲的和競爭對(duì)手莉莉的壓力，還有對(duì)自己深深的苛近完美的壓力。
尼娜善良。美麗。軟弱。單純，這是她本來的面目，象征著純潔無暇的白天鵝。而心中的黑天鵝蠢蠢欲動(dòng)，是追求自己的釋放。是邪惡。黑暗。叛逆。誘惑。驚艷，被尼娜抑制住控制住的最深處的一面。
她的母親原本是一名出色的芭蕾舞蹈家，可是因?yàn)樯铝四崮�，而放棄了自己的事業(yè)。母親將自己沒有實(shí)現(xiàn)的愿望寄托在了女兒的身上。女兒熱愛芭蕾，同時(shí)一直盡力做到母親的要求，刻苦訓(xùn)練竭盡了自己最大的努力。 尼娜和母親的關(guān)系是極其復(fù)雜的她愛她的母親，她得到了夢(mèng)寐以求的主角時(shí)第一個(gè)打給母親，告訴她自己的激動(dòng)喜悅。她順從她的母親，對(duì)母親的有深深愧疚，也深知母親的恐怖。比如在母親為了給她慶祝，讓她吃掉蛋糕，尼娜并不想吃，母親轉(zhuǎn)身就要丟進(jìn)垃圾桶。心中的叛逆是她一直壓抑著的，耳邊圍繞著是母親口口聲聲的寶貝甜心，墻上掛著是母親年輕時(shí)的舞蹈的照片和畫，尼娜再也不想聽到母親對(duì)自己寄托她沒有完成的夢(mèng)想，她要掙脫母親的期盼和束縛，還有她對(duì)自己更苛刻幾近完美的要求。
尼娜自虐，自己傷害自己時(shí)全然不知，已經(jīng)造成了傷害了才后知后覺，萬分悲痛。母親也知道女兒壓力很大，而且還有自虐的傾向，總是要檢查尼娜后背上的傷。戰(zhàn)爭終于爆發(fā)了。尼娜跟著莉莉去了夜店，喝了下了藥了酒，釋放出自己真實(shí)的壓抑著的感情。第一次出現(xiàn)了嚴(yán)重的幻覺。第二天排演，尼娜遲到了。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)莉莉要取代她的位置時(shí)，她體會(huì)到了天鵝湖前女主角貝絲被取代了的恐懼痛苦的滋味，也目睹了貝絲過激的自殘。自暴自棄的行為。
尼娜內(nèi)心深深的悲傷恐懼一直有增無減，心中的黑天鵝黑暗的一面掙扎著要撕裂白天鵝的面具，矛盾糾結(jié)的內(nèi)心愈演愈烈。
當(dāng)我看到最后一幕，也忍不住落淚了。尼娜上臺(tái)表演，復(fù)雜的情緒使她發(fā)生了失誤。尼娜從舞伴肩上重重地摔了下來。一向苛求近乎完美的.尼娜，怎么能容忍自己在這種關(guān)鍵時(shí)刻在舞臺(tái)上在觀眾面前犯錯(cuò)？隨后她又看到莉莉穿上扮演黑天鵝的衣服，尼娜受到了致命的刺激和威脅，莉莉要取代自己。尼娜又一次產(chǎn)生了非常嚴(yán)重的幻覺。她幻覺自己錯(cuò)手殺死了莉莉！她終于真正蛻變，拋下沉重的背袱，重新上場，在舞臺(tái)上上演了一場驚艷的美輪美奐的黑天鵝！
回到化妝室，莉莉來敲門，向尼娜道出自己出乎意料的對(duì)尼娜表演的由衷贊嘆。關(guān)上門后，尼娜發(fā)現(xiàn)之前的地上的血跡不見了，發(fā)生的一切原來都是自己的幻覺。自己并沒有殺死莉莉，而是將玻璃片刺向了自己。她哭了，她笑了。尼娜明白了一切。她哭的是自己居然出現(xiàn)了如此真實(shí)可怕的幻覺。笑的是她終于完成了自己的蛻變使命，完美地完成了黑天鵝的演繹。她成功了。但同時(shí)，她也毀滅了自己。 尼娜望向王子，望向觀眾臺(tái)，人群之中，她發(fā)現(xiàn)了她的母親。腹部的血跡漸漸暈開，染紅了潔白無瑕的裙子。她微微一笑，縱身一躍，從舞臺(tái)上的懸崖跳下。她就像她演的天鵝湖，演的其實(shí)是真實(shí)的自己：一面是善良美麗的白天鵝，一面是邪惡黑暗的黑天鵝。最終自殺了，卻是欣喜地死去。
黑天鵝觀后感6
剛剛看了一個(gè)驚心動(dòng)魄的影片，黑天鵝。其實(shí)我經(jīng)常看恐怖片，像這種心理的其實(shí)才最對(duì)我的胃口。真的，這個(gè)影片真的很真實(shí)，跟隨著這部影片一點(diǎn)一點(diǎn)的我就進(jìn)入了情境，所以越看到后面，我越來越覺得緊張和恐懼，好像我就是那個(gè)女主角，面對(duì)著重重壓力，和自己對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)要求，一點(diǎn)點(diǎn)的把自己逼入絕境，說實(shí)話，剛開始的尼娜真的是太純潔了，純潔的那么美好，讓人看著都生憐，但是隨著尼娜對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)要求一點(diǎn)點(diǎn)的提高，她甚至把周圍的所有人尤其是莉莉想象成了自己的對(duì)手，在這種壓力下，她開始出現(xiàn)臆想，開始崩潰，最終在最短的時(shí)間內(nèi)，為了所謂的成功，將自己真正的從白天鵝蛻變成了黑天鵝。
這么看來，其實(shí)莉莉很不如她，雖然莉莉剛開始的時(shí)候比她更適合這個(gè)角色，但是隨著影片的發(fā)展，尼娜開始大幅度改變，開始接受原來不愿意接受的'很多東西，最終從她假想把莉莉殺了的時(shí)候，她真正的改變了。結(jié)果后來她發(fā)現(xiàn)莉莉并沒有死，一切全是她自己想象的時(shí)候，她開始了崩潰，但是為了自己的夢(mèng)想，又很無奈的接受了這一切。影片的結(jié)尾，尼娜說，我感覺到了，感覺到了完美的時(shí)候，那正是她完完全全的蛻變成了舞蹈中的角色，變成了具有雙重性格的天鵝。
也許很多演員也會(huì)為此做出犧牲。像張國榮等等。完美，正是要不惜一切代價(jià)，只要有一絲顧慮和猶豫那都不是完美，所以尼娜感覺到了完美，那就是真正的人性沒有了，只剩下天鵝這個(gè)角色。
有的時(shí)候我們不禁要反思，真的凡事都要做的那么完美么？就算我們完美了，就一定不會(huì)被別人替代么？其實(shí)真正能把事情做到完美的人就不是凡人了，任何事情任何人只有有一點(diǎn)小小的瑕疵，那才是我們?nèi)祟悾拍鼙憩F(xiàn)出我們的可愛和與眾不同。也許也正是因?yàn)槲覀儾⒉煌耆淖非笸昝溃晕覀儠?huì)很普通�？墒钦l會(huì)說普通就不是一種幸福呢？正如尼娜的媽媽不想讓尼娜來表演一樣，我們的親人并不在乎我們要有多優(yōu)秀，而是在乎我們過得是否幸福。如果人人都追求完美的話，那么真正的人性就不存在，我們?nèi)司筒荒馨凑兆约旱囊庠干睿敲次覀兓钤谶@個(gè)軀殼中不正如人間地獄般么？
這部影片之所以給我這么大的觸動(dòng)，正是因?yàn)槲抑耙彩且粋�(gè)凡事想要追求完美的人，做一件事之前總會(huì)想如果做不到最好就不要做了�？墒峭昝赖拇鷥r(jià)就是每次要充分的準(zhǔn)備，并且焦慮，在做這件事的時(shí)候思前想后，做完以后有一點(diǎn)小小的瑕疵都會(huì)很懊惱。其實(shí)，人生不過是慢慢的旅途，為什么我們不去好好的享受呢？多注重過程而不是結(jié)果，也許會(huì)讓我們更幸福一點(diǎn)。
有瑕疵的人生才是真正完美的人生，值得我們進(jìn)一步去改正一次比一次更好。
黑天鵝觀后感7
天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路
——《黑天鵝》讀后感
《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。
一、啟迪
所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會(huì)產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們?cè)谑潞鬄樗陌l(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測的。”具體來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會(huì)打破原有認(rèn)識(shí)。這是本書里最有價(jià)值的觀點(diǎn)，給人帶來啟迪，提醒我們認(rèn)識(shí)并重視多樣性。
一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因?yàn)槊绹膭?lì)大家說不知道。細(xì)細(xì)想來，有時(shí)承認(rèn)不知道真的非常重要，因?yàn)橹挥羞@樣的態(tài)度，才會(huì)我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識(shí)到的，也許會(huì)是問題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。
二是方式方法多樣性。依賴過去的經(jīng)驗(yàn)來判斷正在發(fā)生的事情也許是錯(cuò)誤的，是危險(xiǎn)的。人們對(duì)待一個(gè)新問題的習(xí)慣，首先
是以過去經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險(xiǎn)處境時(shí)所積累的本能反應(yīng)。從與時(shí)俱進(jìn)的立場看是片面的，隨著時(shí)間和空間的變化，過去的經(jīng)驗(yàn)僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據(jù)事物的新特點(diǎn)不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨(dú)立思考。對(duì)事物的評(píng)判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個(gè)因素不會(huì)帶來重大影響，所以，對(duì)能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。
三是思維模式多樣性。本書的觀點(diǎn)應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計(jì)學(xué)者、經(jīng)濟(jì)預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認(rèn)識(shí)。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯(cuò)誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會(huì)激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵(lì)創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來嶄新的思維模式。從這個(gè)意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗(yàn)，使人們對(duì)僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。
二、探討
《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書籍，但此書的精神實(shí)質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。
作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個(gè)世界，并將大部分歸于極端斯坦。因?yàn)楹谔禊Z事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預(yù)測，所以會(huì)導(dǎo)致不可預(yù)知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預(yù)測因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實(shí)性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的`極端表述非常容易吸引眼球，但對(duì)于如何對(duì)待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲(chǔ)蓄），其余20%資金以風(fēng)險(xiǎn)方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因?yàn)闊o法從過去的經(jīng)驗(yàn)判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會(huì)升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個(gè)徹底的不可知論者。
不可知論斷言，人類認(rèn)識(shí)能力不能超出感覺經(jīng)驗(yàn)及現(xiàn)象范圍，無法認(rèn)識(shí)事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識(shí)界限的相對(duì)性論證人類認(rèn)識(shí)能力的絕對(duì)界限，是對(duì)馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識(shí)的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認(rèn)識(shí)是在不斷發(fā)展的，認(rèn)識(shí)能力的增(轉(zhuǎn) 載于: :黑天鵝觀后感)長是無限的，人的認(rèn)識(shí)是可以與客觀實(shí)際相符的，世界上只有尚未被認(rèn)識(shí)的事物，而不存在不可認(rèn)識(shí)的領(lǐng)域。黑天鵝無法否定科學(xué)真理的客觀性，否定認(rèn)識(shí)世界的可能性。今天，地球人不是已
經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。
作者一生研究運(yùn)氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機(jī)性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機(jī)事件，一個(gè)人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強(qiáng)化形成累積優(yōu)勢，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會(huì)學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個(gè)贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。
三、思考
黑天鵝引發(fā)無窮思考，基于這一事件，就算打破循環(huán)引用，但對(duì)一個(gè)具體問題，如果我們從第一個(gè)為什么問起，一路不停地問下去，這條路的盡頭通向哪里？因?yàn)閷砜赡鼙环蠢品�，我們�(nèi)绾巫C明一個(gè)物理定律必定就是對(duì)的？面對(duì)只可以證否、不可以證明的命題，我們?cè)趺从脤?shí)踐來證實(shí)理論呢？難道我們只能不斷地用實(shí)踐來證否理論么？這樣的理論到底是認(rèn)識(shí)，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報(bào)著謹(jǐn)慎、好奇的觀察和實(shí)驗(yàn)態(tài)度，看看天邊會(huì)不會(huì)飛出五顏六色的天鵝。
黑天鵝觀后感8
不得不說，達(dá)倫阿羅諾夫斯基有點(diǎn)乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢(mèng)之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個(gè)初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會(huì)得到更高的評(píng)價(jià)，而現(xiàn)在，對(duì)比于前兩部殿堂級(jí)作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評(píng)價(jià)：一部不忍苛責(zé)的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會(huì)給我們似曾相識(shí)的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開朗了?對(duì)，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對(duì)人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個(gè)姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她分裂了，就知道導(dǎo)演想表達(dá)的是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識(shí)當(dāng)中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些邪惡的內(nèi)容，這點(diǎn)顯出了大師的功底，唯此，其所表達(dá)的思想深度的`缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會(huì)顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆奧斯卡拍的片?
波曼是個(gè)有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點(diǎn)偏的太嚴(yán)重了，依稀記得其最近的一個(gè)陽光點(diǎn)的角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：let it go。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實(shí)你只是不敢冒險(xiǎn)而已，或者你只選保險(xiǎn)的：黑色糾結(jié)的文藝。
不要忽略了文森特卡索，這是個(gè)優(yōu)秀的演技派。時(shí)間緊迫，有點(diǎn)想法，沒整理好，隨便扯點(diǎn)，留作紀(jì)念。收工了，還得干活。
黑天鵝觀后感9
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點(diǎn)電影給我的初步印象。當(dāng)然，這部電影也有很豐富內(nèi)容告訴觀眾。
舞者妮娜(娜塔麗—波曼飾)已經(jīng)二十八歲，技藝無可挑剔，卻一直以來沒能成為她們藝術(shù)團(tuán)的臺(tái)柱子。她的藝術(shù)總監(jiān)，法國人托馬斯告訴她，“四年來，你每一次舞蹈都毫無瑕疵，但我從未見你失控，從未見你自己�！�。是的，一位謹(jǐn)慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯(cuò)要求完美，不能施展自我的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹著善良，純潔，懦弱的白天鵝，當(dāng)仁不讓是最佳人選。但團(tuán)為了給團(tuán)創(chuàng)受益，為了博得觀眾的喜愛，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個(gè)人來演。這給妮娜帶來了挑戰(zhàn)。盡管后來她終于有機(jī)會(huì)在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當(dāng)女一號(hào)，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認(rèn)真的練舞蹈，力求每個(gè)動(dòng)作做得完美。每當(dāng)她很累的時(shí)候，她只是在自己的床上靜靜地躺著，似乎內(nèi)心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著心疼。還有她背部的皮疹，這是她內(nèi)心壓力的軀體化表現(xiàn)，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內(nèi)心很不舒服，有點(diǎn)自責(zé)。我在反思自己在養(yǎng)育孩子的過程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過孩子來實(shí)現(xiàn)我的自我價(jià)值。
再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自我，以及對(duì)王子的表達(dá)出來。
一人分飾兩角的尼娜，在現(xiàn)實(shí)中也日漸。她難以突破多年來“媽乖女孩”的角色。導(dǎo)演為了激發(fā)他內(nèi)心的自我，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團(tuán)里的另一個(gè)女孩兒。此時(shí)，妮娜內(nèi)心萬分痛苦。她覺得她的競爭對(duì)手是靠色贏得機(jī)會(huì)，此時(shí)她出現(xiàn)幻覺，尼娜被幻覺和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內(nèi)心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對(duì)手，她用玻璃碎片刺傷了對(duì)方(其實(shí)是刺傷了自己)，她內(nèi)心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半嗎?一位印度老人對(duì)孫子說，每個(gè)人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱;另一只溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛。小男孩著急地問：“爺爺，哪只狼更厲害?”老人回答：你喂食的`那一只�！愕男乃姆较蚓褪悄阄磥砣松穆�!
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽(yù)，地位，所，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢時(shí)，有時(shí)會(huì)遇到某位求助者，有幻覺。看到此電影，也更能理解這些有幻覺的求助者內(nèi)心的苦楚。這樣的患者，屬于精神癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導(dǎo)致自己患上強(qiáng)迫癥。這些人，內(nèi)心也住著一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會(huì)借著天鵝的軀殼，找到自己。
黑天鵝觀后感10
這是幾乎由娜塔莉。波特曼的個(gè)人表演支撐起來的電影，娜塔莉扮演的Nina經(jīng)過激烈的心理斗爭，掙脫內(nèi)心的壓抑，演繹出最完美的黑天鵝，同時(shí)也在舞著自己的白天鵝之亡。
美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒Nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演Thomas和競爭對(duì)手Lily的刺激下，Nina內(nèi)心的黑天鵝一點(diǎn)一點(diǎn)蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著Nina內(nèi)心的防護(hù)墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給Nina帶來極大的壓力和恐懼，Nina臨近崩潰。
終于，表演當(dāng)天，在化妝間，Nina與Lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進(jìn)“Lily”的身體的.時(shí)候，她其實(shí)殺死的是原來的那個(gè)自己。此時(shí)的Nina終于做到了Lose control，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了她的靈魂。最后的那場演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到之前那個(gè)sweetgirl的影子。
靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會(huì)有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然Nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，Nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。是否可以說是Nina自己鎖住了自己。
這是一個(gè)成長故事，而且不是特例，是很具典型性的成長故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是Nina被動(dòng)尋找和挖掘自我的過程，但渴望和現(xiàn)實(shí)的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想如果Nina的母親沒有過度的庇護(hù)她，Nina是不是就不會(huì)純潔的如一塊水晶，欲望和野心就不會(huì)在壓抑中被無限放大？如果導(dǎo)演Thomas沒有用一種充滿誘惑的引導(dǎo)方式，是不是Nina的欲望就不會(huì)被啟蒙？如果Nina在尋找黑天鵝的氣質(zhì)時(shí)，碰到的不是貝絲和Lily，就不會(huì)感到壓力和恐懼，更不會(huì)潛意識(shí)里把他們當(dāng)榜樣來找尋黑天鵝危險(xiǎn)、魅惑的氣質(zhì)？
或許這些都不是根本原因，哪位母親的控制和溺愛不是出于無私的母愛（世間最不容置疑的真情）？！我們?cè)趺茨苈裨挂活w如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、Lily難道不是真實(shí)存在的嗎！碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形色色的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會(huì)接觸花花世界，只要處在社會(huì)中就會(huì)碰到好的不好的人和事，而每個(gè)人的價(jià)值觀不同，對(duì)好和壞的定義又有很大區(qū)別。
也許是Nina蛻變的時(shí)間或環(huán)境錯(cuò)了。埃里克森說，青少年12到18歲是自我同一性形成的最佳時(shí)期，在這期間，青少年處在一個(gè)安全的環(huán)境去尋找內(nèi)在我和外在我的平衡，最終成為一個(gè)真實(shí)統(tǒng)一的自我。否則就容易發(fā)生角色的混亂，矛盾始終會(huì)糾纏著內(nèi)心，直到找到自我同一性便會(huì)過上幸福充實(shí)的生活。
記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果Nina在接觸黑天鵝前就接受內(nèi)我和外我，是不是就不會(huì)被動(dòng)的尋找黑天鵝的氣質(zhì)，更不會(huì)釋放了自我卻又接受不了蛻變的自己，而只能用生命表明自己的立場？
黑天鵝觀后感11
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點(diǎn)電影給我的初步印象。當(dāng)然，這部電影也有很豐富內(nèi)容告訴觀眾。
舞者妮娜（娜塔麗—波曼飾）已經(jīng)二十八歲，技藝無可挑剔，卻一直以來沒能成為她們藝術(shù)團(tuán)的臺(tái)柱子。她的藝術(shù)總監(jiān)，法國人托馬斯告訴她，“四年來，你每一次舞蹈都毫無瑕疵，但我從未見你失控，從未見你釋放自己�！�。是的，一位謹(jǐn)慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯(cuò)要求完美，不能施展自我的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹代表著善良，純潔，懦弱的白天鵝，當(dāng)仁不讓是最佳人選。但團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)為了給團(tuán)創(chuàng)受益，為了博得觀眾的喜愛，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個(gè)人來演。這給妮娜帶來了挑戰(zhàn)。盡管后來她終于有機(jī)會(huì)在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當(dāng)女一號(hào)，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認(rèn)真的練舞蹈，力求每個(gè)動(dòng)作做得完美。每當(dāng)她很累的時(shí)候，她只是在自己的床上靜靜地躺著，似乎內(nèi)心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著心疼。還有她背部的皮疹，這是她內(nèi)心壓力的軀體化表現(xiàn)，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身上了。我的大女兒身上的`某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內(nèi)心很不舒服，有點(diǎn)自責(zé)。我在反思自己在養(yǎng)育孩子的過程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過孩子來實(shí)現(xiàn)我的自我價(jià)值。
再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自我，以及對(duì)王子的誘惑表達(dá)出來。
一人分飾兩角的尼娜，在現(xiàn)實(shí)中也日漸分裂。她難以突破多年來“媽媽的乖女孩”的角色。導(dǎo)演為了激發(fā)他內(nèi)心的自我，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團(tuán)里的另一個(gè)女孩兒。此時(shí)，妮娜內(nèi)心萬分痛苦。她覺得她的競爭對(duì)手是靠色贏得機(jī)會(huì)，此時(shí)她出現(xiàn)幻覺，尼娜被幻覺和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內(nèi)心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對(duì)手，她用玻璃碎片刺傷了對(duì)方（其實(shí)是刺傷了自己），她內(nèi)心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半魔鬼嗎？一位印度老人對(duì)孫子說，每個(gè)人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼代表憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱；另一只代表溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛。小男孩著急地問：“爺爺，哪只狼更厲害？”老人回答：你喂食的那一只�！愕男乃姆较蚓褪悄阄磥砣松穆罚�
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽(yù)，地位，所奴役，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢時(shí)，有時(shí)會(huì)遇到某位求助者，自述有幻覺。看到此電影，也更能理解這些有幻覺的求助者內(nèi)心的苦楚。這樣的患者，屬于精神分裂癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導(dǎo)致自己患上強(qiáng)迫癥。這些人，內(nèi)心也住著一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會(huì)借著天鵝的軀殼，找到自己。
再次呼吁家長們（包括我自己）教育孩子，其實(shí)質(zhì)是父母的自我教育，自我成長。我們?cè)诮逃⒆拥倪^程中，放棄自己的“執(zhí)”，讓孩子做他自己，成為他自己。
黑天鵝觀后感12
開始時(shí)舞臺(tái)在夢(mèng)境中，結(jié)束時(shí)舞臺(tái)在現(xiàn)實(shí)里。
夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的時(shí)候，仿佛一切仍是那樣，還是夢(mèng)里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實(shí)中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個(gè)涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)的距離，這或許就是藝術(shù)的代價(jià)。
藝術(shù)，是一種高效的表達(dá)。但并不是努力就可以擁有這種高效表達(dá)的能力。當(dāng)藝術(shù)達(dá)到一定高度時(shí)，技術(shù)的重要性開始遞減，進(jìn)入拼理解力和感悟力，拼個(gè)性和閱歷的階段。Nina面對(duì)的是兩個(gè)同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內(nèi)心安撫妥當(dāng)兩種相生相克的`力量，讓它們共存且達(dá)到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內(nèi)心的世界。
于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個(gè)自己，比如同性性行為的幻象�；糜X和現(xiàn)實(shí)在電影中交叉重疊，卻因?qū)а莶⑽戳粝屡袆e線索而變得無從細(xì)究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對(duì)于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當(dāng)下的體驗(yàn)，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內(nèi)心。在這點(diǎn)上達(dá)倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細(xì)節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點(diǎn)無所挑剔，在看第二遍時(shí)我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評(píng)說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。
在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓(xùn)練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進(jìn)入這類心理電影的痛苦和不安的體驗(yàn)。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗(yàn)未循老路，竟有幾處都峰回路轉(zhuǎn)地感到了慶幸，或許有時(shí)還會(huì)并不自知地長舒一口氣。比如，當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時(shí)，當(dāng)演出完美謝幕時(shí)，我內(nèi)心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢(mèng)里牽繞多年的動(dòng)人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。
甚至當(dāng)聽到那句血泊中的“It’s perfect”時(shí)，我開始對(duì)悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號(hào)。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺(tái)上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。
在這一點(diǎn)上我欣賞達(dá)倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點(diǎn)鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉(zhuǎn)機(jī)，不斷讓它回暖的同時(shí)，卻仍能增進(jìn)驚悚的效果。難在讓觀眾達(dá)到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。
每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。對(duì)有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個(gè)人矛盾的天性。很多時(shí)候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護(hù)著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢�？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇。
黑天鵝觀后感13
電影《黑天鵝》是一部心理驚悚片，看后卻也有著些許釋放和感動(dòng)。尤其是在看了相關(guān)影評(píng)之后。
影片中我最喜歡的人物是Lily，其次是Tina。Lily熱情奔放，不加掩飾，舉手投足間流露完美。Tina心理壓力極大，無論是母親加壓還是自己施壓，都使她越來越怯懦�！昂谔禊Z”是Tina長期以來一直被壓抑的自我。最后“白天鵝”與“黑天鵝”的完美結(jié)合象征她的超我的實(shí)現(xiàn)。
在表演的最后，Tina不再壓抑自己，選擇了釋放，從而也獲得了所有人對(duì)她的認(rèn)可。
面對(duì)壓力，每個(gè)人都有不同的`宣泄手段，片中多次出現(xiàn)這句話：“人要活得輕松些�！盩ina本身就已經(jīng)很努力很優(yōu)秀，她所需要的只是克服自己。人最大的敵人不是別人，而是自己。Tina最終戰(zhàn)勝了自己。她成功了。
有關(guān)心理分裂、人格分裂，一直是讓人懼怕的話題，因?yàn)橛刑嗟目植朗录婕靶睦韱栴}。有時(shí)我在想，如果在古代出現(xiàn)這些情況，人們頂多把他們叫做“瘋子”，至于“精神病人”、“人格分裂”等聽起來就很嚇人的名詞，恐怕古人們都還聞所未聞�？磥�，活得簡單些就會(huì)相對(duì)幸福些。
人的發(fā)展，遺傳占一部分，教育占一部分，個(gè)人的主觀能動(dòng)性占大部分；起決定作用的就是個(gè)人的主觀能動(dòng)性。不管生命線、事業(yè)線還有愛情線是長是短，是好是壞，最終仍在自己手上，仍在自己的掌控中。每一刻，我們都是自己的主人，都掌握著自己這片領(lǐng)土。
每個(gè)人都是上帝精心創(chuàng)造，然后“丟棄”到世界上來的。上帝對(duì)人如此放心，我們也應(yīng)該對(duì)自己有信心，相信只要努力，一定會(huì)活出自己的價(jià)值。
兇殺、暴力、濫交、嫉恨……這些仍然存在，犧牲、和平、忠誠、友誼……這些卻是更讓人向往的。人心趨向，在這一瞬就可看出。
對(duì)《黑天鵝》的觀后感頗多，如果用一句話加以概括，那就是：直面壓力，升華壓力。
黑天鵝觀后感14
最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無限聯(lián)想。
影片講的是一個(gè)芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團(tuán)準(zhǔn)備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿的黑天鵝。劇團(tuán)總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個(gè)領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個(gè)人去找到總監(jiān)，希望爭取一下，總監(jiān)向她強(qiáng)調(diào)黑天鵝的激情，并趁機(jī)親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊(duì)友們都懷疑她是靠出賣色相爭取到這個(gè)角色。在酒會(huì)上，宣布這一結(jié)果時(shí)，前領(lǐng)舞Beth情緒激動(dòng)，憤怒的離去。經(jīng)過幾次排練，總監(jiān)對(duì)她的黑天鵝角色還是很不滿意，因?yàn)樗趺匆舶盐詹缓萌绾稳ツ腥耍乙舱也坏侥欠N為達(dá)目的不擇的感覺�？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著激情；后是她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評(píng)她說，現(xiàn)在是我在你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是男人才對(duì)。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時(shí)，她還發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的女友Lily是自己的強(qiáng)勁對(duì)手，Lily的'黑天鵝演的比她好。在強(qiáng)大的心理暗示下，她開始連續(xù)產(chǎn)生幻覺，她的內(nèi)心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認(rèn)可，等她回來換裝間準(zhǔn)備再次扮演白天鵝的時(shí)候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場虛幻的搏斗中，真正受傷的其實(shí)是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當(dāng)觀眾的掌聲響起時(shí)，當(dāng)總監(jiān)激動(dòng)的跑過來，領(lǐng)她去謝幕的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......
每個(gè)人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開發(fā)，多數(shù)人都會(huì)定格為穩(wěn)定的性格取向，因?yàn)橐粋�(gè)身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的。但是，對(duì)于一個(gè)具有更高目標(biāo)的人來說，卻要求具有這種容納的能力。
黑天鵝觀后感15
《黑天鵝》是導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基(DarrenAronofsky)的第五部作品，這部作品也同樣讓達(dá)倫·阿羅諾夫斯基收獲了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名。
本片全文主要講的是女主角妮娜在競爭舞劇中的天鵝皇后，并在練習(xí)中不斷發(fā)掘自己的黑暗面的故事。因?yàn)槟菽仁且幻麅?yōu)秀的白天鵝舞者，她的“美麗、純凈、害怕、脆弱”以及對(duì)舞步的將近完美的掌控都十份貼切這個(gè)角色，然而，導(dǎo)演托馬斯想尋找的是一名能夠同時(shí)飾演白天鵝和黑天鵝的人選。
與此同時(shí)，妮娜的最大競爭者莉莉能夠舞出黑天鵝的狂野與詭計(jì)，莉莉的熱情能夠更好地感染觀眾。雖然在最終妮娜還是被選為新天鵝皇后，但她同時(shí)也在被選上的壓力中備受折磨，并且自己逐漸淪為了扭曲的人格。
在一開始，我是抱著對(duì)芭蕾舞的熱情以及興趣去觀看這部《黑天鵝》，然而出乎意料的是，這部電影不僅僅是讓觀眾欣賞芭蕾舞演員們的舞姿，更是讓整部電影的扭曲與矛盾深深地抨擊著觀眾們的內(nèi)心。這部電影的最大的伏筆就是芭蕾舞劇中的黑白天鵝皇后這兩個(gè)角色，一個(gè)純真善良，一個(gè)詭計(jì)多端，卻需要同一個(gè)人飾演，這也為日后女主角妮娜所展現(xiàn)出的性格做鋪墊。這部電影中不僅一次的展現(xiàn)了妮娜的虛假幻想：她經(jīng)�；孟氤鲎约荷砩系膫�，而那些并不存在的傷痕導(dǎo)致了她會(huì)毫無意識(shí)地自虐。除此之外，妮娜的競爭者莉莉也同樣是導(dǎo)致妮釋放自己第二面的原因之一，她假意邀請(qǐng)妮娜喝酒，并在酒中放藥，讓她抑制了自己的純真的一面;同時(shí)，莉莉身為妮娜的最大的競爭者，讓妮娜感受到了將要被取代的恐懼，更加刺激了妮娜的內(nèi)心深處的黑暗。而最終導(dǎo)致妮娜在演出時(shí)釋放自己的原因，是妮娜在得知莉莉是新天鵝皇后的備選人之后，妮娜對(duì)莉莉的憤怒以及自己的不自信。最后，電影以妮娜微笑的帶著自己肚子的那一片血紅色躺在保護(hù)墊上。這里可能預(yù)示著讓觀影者自己去遐想：妮娜的微笑是對(duì)于觀眾熱烈的歡呼聲，還是對(duì)自己所釋放的黑暗的.天性的滿意?
如果仔細(xì)觀察的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)整部電影都是充滿了對(duì)于黑色的詮釋，可以說是披著芭蕾舞皮的暴力因素的一部電影。不管是在芭蕾舞練習(xí)場還是在主角妮娜的家中，展現(xiàn)的并不是光明，而是一片昏暗，這也恰好體現(xiàn)了主角妮娜的內(nèi)心。而妮娜本人的經(jīng)歷，也很可能是芭蕾舞演員的經(jīng)歷，她們對(duì)于芭蕾舞的完美的追求，以及對(duì)于主角角色的熱忱，都完美地從這部電影體現(xiàn)了出來。
總而言之，整部電影的并不是從視覺中體現(xiàn)出驚悚的元素，而是對(duì)于觀影者心理內(nèi)心的震撼。而心理承受能力不好的小伙伴們，要考慮考慮再觀看哦~
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