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《開(kāi)羅宣言》觀后感作文
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，說(shuō)到作文，大家肯定都不陌生吧，通過(guò)作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。你所見(jiàn)過(guò)的作文是什么樣的呢？以下是小編精心整理的《開(kāi)羅宣言》觀后感作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，一百年的近中國(guó)史，基本上是從一次失敗走向新的失敗、從一個(gè)低谷跌向另外一個(gè)低谷，在歷史的一條大陰線走勢(shì)圖上，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨第二次世界大戰(zhàn)，是毫無(wú)疑問(wèn)觸底反彈的超級(jí)陽(yáng)線，從此中國(guó)徹底走出半殖民地社會(huì)。二戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，中國(guó)成為世界四大強(qiáng)國(guó)，是聯(lián)合國(guó)重要?jiǎng)?chuàng)始國(guó)。《開(kāi)羅宣言》發(fā)行方負(fù)責(zé)人、中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙軍直言是為了體現(xiàn)影片的真正價(jià)值：“因?yàn)榉N種原因，這部電影在去年沒(méi)上映多久就下線了，但它是一部高大上的影片，是市場(chǎng)遺珠，所以決定跟觀眾重新見(jiàn)面。”不管從重大歷史題材的角度還是主創(chuàng)人員配置、主題觀念傳達(dá)的角度，這都是一部“高大上”的電影。如果沒(méi)有二戰(zhàn)，那么中國(guó)顯然還將在慣性中尋找救亡的出口;如果沒(méi)有開(kāi)羅宣言，中國(guó)也難以在戰(zhàn)后利益分割時(shí)得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剝奪，畢竟整體而言中國(guó)已經(jīng)站起來(lái)了�！堕_(kāi)羅宣言》，既是戰(zhàn)爭(zhēng)電影，又是政治片，更是人心向背定成敗的一次回望，讓我們重新認(rèn)識(shí)二戰(zhàn)的中國(guó)。
從歷史上看，軍事題材電影在中國(guó)電影史上占據(jù)著重要的地位，有著別具的深刻意義。然而從上世紀(jì)五十年代到八十年代初期，基本上都是描寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戰(zhàn)爭(zhēng)，從紅軍到八路軍以及解放軍、志愿軍等序列。1980年代以來(lái)，對(duì)于國(guó)民黨正面抗戰(zhàn)有了一定程度的描寫，從《臺(tái)兒莊戰(zhàn)役》到《鐵血昆侖關(guān)》，再到2010年代的《喋血孤城》，國(guó)軍抗戰(zhàn)也得到體現(xiàn)。然而，電影《開(kāi)羅宣言》又似乎與傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材電影不同，在探索全世界范圍內(nèi)共同抵抗法西斯這一內(nèi)核中，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)片的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求時(shí)，又試圖得到觀眾的認(rèn)同，達(dá)到一個(gè)具有國(guó)際視野的“二戰(zhàn)”歷史，中國(guó)與日本、美國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)等處于國(guó)際戰(zhàn)爭(zhēng)的重要角色，此消彼長(zhǎng)的國(guó)力，彼起彼伏的人心，合縱連橫的態(tài)勢(shì)，知己知彼的情報(bào)戰(zhàn)，大無(wú)懼的前線與竭盡所能的后方，中國(guó)人作為積極的現(xiàn)代人，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、外交規(guī)則，確立了大國(guó)崛起的形象，從重慶到延安，都是如此。假如沒(méi)有中國(guó)的長(zhǎng)期抗戰(zhàn)，世界歷史將會(huì)走向另外的道路，也許果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中給出的架空歷史想象。
無(wú)論是以一事件勾連其幾個(gè)大國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)，推動(dòng)故事發(fā)展，還是以日軍轟炸中國(guó)、日軍偷襲珍珠港、日軍投降，乃至最后的開(kāi)羅密會(huì)，等等，都構(gòu)成了影片的宏大歷史敘事。在多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲份中，以大全景俯瞰戰(zhàn)場(chǎng)的航拍鏡頭，展現(xiàn)悲慘現(xiàn)場(chǎng)，以主觀鏡頭、手持鏡頭表現(xiàn)出不安定之感，表達(dá)混亂的臨場(chǎng)感，以及命運(yùn)的無(wú)奈與對(duì)敵軍的控訴。
《開(kāi)羅宣言》提及諸如常德戰(zhàn)役、中途島戰(zhàn)役等重大事件，其中著重表現(xiàn)了重慶夔門大轟炸和日本偷襲珍珠港等戰(zhàn)爭(zhēng)事件，白描加特寫的表現(xiàn)手法把日本軍國(guó)主義的猙獰面貌表現(xiàn)出來(lái)，投擲篩子安慰自己偷襲會(huì)勝利的日本海軍軍官更是把自己跳梁小丑的形象顯露無(wú)疑。就像影片中毛澤東和斯大林兩次提到的那句話，“日本的法西斯的失敗，從他發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)那天就注定了”。珍珠港事件的再現(xiàn)在中國(guó)銀幕史上實(shí)屬罕見(jiàn)，這一次電影拍攝底氣足、魄力大、視野全，指點(diǎn)江山也惜墨如金，陽(yáng)光沙灘比基尼的夏威夷和戰(zhàn)后的滿目瘡痍對(duì)比，椰子樹(shù)下的被塵土淹沒(méi)的帽子都將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘表現(xiàn)得絲絲入微，又人情味十足。
蔣介石、毛澤東、羅斯福、丘吉爾、斯大林，與日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，還有胡軍飾演石劍峰和韓雪飾演江戶英子等人物，不僅演繹出了為國(guó)犧牲的大情懷，同時(shí)二人“中日”身份的夫妻有愛(ài)形象，成了一種意義的言說(shuō)。這一點(diǎn)，在麥家小說(shuō)《風(fēng)聲》、《風(fēng)語(yǔ)》等小說(shuō)中有過(guò)精彩的描寫，說(shuō)明了即便是日本人也會(huì)對(duì)“法西斯”的反對(duì)，維護(hù)世界和平的愿景。
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