四個春天觀后感

　　在看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么我們如何去寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的四個春天觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

四個春天觀后感1

　　電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，并非科班出身，他拍攝視頻初衷，并沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。

　　或許生活總是會有這樣的不可預料，你沒有懷著一種目的性的心態(tài)去做這件事，而事情發(fā)展到最后，卻出現(xiàn)了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源于我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，說自己也有寫公眾號的習慣，而自己現(xiàn)在的女朋友，就曾經是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行?那我也行。當然，我并不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現(xiàn)在是大家都能看，其他并無太大差別。到現(xiàn)在我已經陸續(xù)寫了兩年多，另一個她并沒有出現(xiàn)，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的，透過文字，我爸媽多了一個了解他們兒子的方式。

　　說回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他并不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細了解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，并非那么的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的局促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹并沒有什么野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也并不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者說一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。

　　影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節(jié)，也讓影院的里觀眾哭成一片，大家期待的是年復一年的美好，可是生活總是不經意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和面對，然后走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹并沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡著了;當父親看到外孫抱著自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終于抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。

　　有句話說“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態(tài)度的問題，我們經常說這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什么要等呢?如果你想，那就趁現(xiàn)在。是，我們現(xiàn)在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是說，關于生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發(fā)現(xiàn)我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題并不一樣，這就是想跟做的差別。

　　影片中的父親，可以用溫暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡說的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，說明父親經常能感受到生活的'美好，或者他能從生活中發(fā)現(xiàn)美好;好玩得很，說明父親人老心不老，始終有一顆童心。

　　影片中的母親，用陸慶屹自己的話說叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉(xiāng)的土特產，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎么樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在床上自己玩玩具，還經常自言自語，有時候玩累了，就躺在床上，聽著縫紉機的“噠噠噠……”聲睡著了。

　　其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力。《四個春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。

四個春天觀后感2

　　最初知道《四個春天》這部電影是因為我喜歡和菜頭那個胖叔叔。和菜頭在他的公眾號文章說：如果一定要我選擇一部影片，作為20xx年年度國產電影，那么，我的答案只會是紀錄片《四個春天》。中國人羞于言愛，但是《四個春天》拍出了中國人的不言之愛；中國人絕少談美，但是《四個春天》拍出了平凡生活里有大美；中國人熱愛故鄉(xiāng)田園山水，《四個春天》回答了中國人的所愛究竟為何。為了《四個春天》和菜頭至少寫了四篇文章這對和菜頭來說這是少有的待遇。所以帶著這份好奇在休假期間我就一個人去電影院看了。

　　電影是11點15分上映，11點的時候我就進了片場，一看一個人都沒有，我以為我是包場看電影，后來稀稀拉拉的來了10個人，一部好電影最后是11個人一起歡笑一起哭泣。其實《四個春天》的故事并不復雜，因為是紀錄片，不是故事片，故事片是生活的比喻，有很多承轉啟合，有很多曲折離奇，紀錄片則是生活本身，它提供一種觀察生活的視角，這個視角可能是我們至前忽略了的生活。所以無所謂劇透不劇透。

　　《四個春天》是導演自己用DV拍了他父母家的四個春節(jié)，每年這個時候，他自己，他姐姐，他哥哥都會想辦法回家和父母團聚。導演記錄的就是這一段家庭生活，主要是以導演自己兩個年邁的父母為主要拍攝對象，樸素而真實地展現(xiàn)了他們在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的生命狀態(tài)，勞作，唱歌，出游山野，探親，喪葬，歡聚離別等一些日常生活的瑣碎拼湊出一副充滿生活詩意的人間畫卷。整部片子沉靜內斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖�？v然這一家人在影片中遭遇了命運殘酷的.波折，但最終卻能從打擊中恢復生機，重新回到往日的生活軌跡中去。

　　海德格爾說，生命充滿勞績，但總有人詩意地棲息在這片土地上。高曉松說，生活不止眼前的茍且，還有遠方的詩和田野。說的大概就是這樣的生活吧。

　　看完之后我有自己的一些感受，想說出來和你分享，可以用幾個關鍵詞來概括那就是愛情，親情，生活詩意。

　　片中導演他父母的相儒以沫的愛情讓我動容，閑的時候你拉樂器，我唱歌。互相幫對方剃頭，當老爺子嫌老婆子太啰嗦的時候，老婆子幫老頭子剃完頭之后就笑罵道：叫你說我啰嗦，叫你說我啰嗦。還有和兒子拉家常抹著淚兒說，“如果我不在了，有誰還能照顧這個老頭子啊”。羅胖曾經講過一個老頭的故事說婚姻不是爭爭吵吵，不是什么條件，也不是金錢財富，婚姻意味著午夜三點醒來，你口渴，傷口疼，只要捅捅旁邊，就有人給你一杯水。這樣的愛情才是我們向往的吧。

　　讓我感動的還有關于片中姐姐的那一段，前幾分鐘還是有說有笑的嘮著在回家路上的趣事，姐姐被路人當做80后。畫面一轉姐姐躺在病床上痛苦掙扎，拍照的時候想笑卻笑不出來，最感人的畫面是姐姐知道自己活不了多久了，說自己還來不及回報父母就要走了。這一段我落淚了，我想起來了外公，那是我剛畢業(yè)的時候，有一天下午外公打電話和我說在小舅那做事要用心，好好工作，誰知道幾個小時過后，就聽到了外公去世的消息，一些都是那么突然，我還來不及報答外公對我的養(yǎng)育之恩，外公就這樣離開了。外公，您還沒看到我娶妻生子，還沒看到我買禮物孝敬您，就這樣離開了。

　　我們現(xiàn)在大都是生活在城市里面，大多忙著奮斗，對于四時的野花在家鄉(xiāng)山坡上盛放，燕子冬去春來在祖屋檐下筑巢這些生活詩意已經漸漸失去了感知能力，《四個春天》能夠喚起我們對生活的感知，讓我們重新去找到生活的詩意。奮斗在都市并沒有什么不好，但總得有叼著草桿，仰望風箏的時刻。

　　追尋遠方，尋求波瀾起伏的人生，讓無數(shù)人離開自己的家，離開自己的祖屋，離開自己的家鄉(xiāng)，去到山的那一邊，去到海的那一邊。如果當初做出另外一種選擇，選擇留在家鄉(xiāng)，留在某條小村，某個小鎮(zhèn)，生活又會是怎樣的一幅模樣？《四個春天》給了一份答案。

　　總之一句話，如果20xx年有一部電影值得我們去電影院看，那我推薦《四個春天》。

四個春天觀后感3

　　春節(jié)假期，去看了和菜頭很早以前就推薦的一部紀錄片《四個春天》。此時由于幾乎過了上映日期，全北京似乎只有一兩家影院在上映。我去看時，不到100人的小廳，一共來了6個人，全是女性。（或許，女性同胞更容易成為文藝青年呢？）一：影片確實非常動人。

　　很多個真實的情節(jié)和片段打動了我，這就是真實的力量、紀錄片的魅力吧。因為真實，人物的喜怒哀樂，有太多感情都能和觀者產生共鳴，就好像發(fā)生在自己身邊或身上一樣。

　　姐姐離世的那段，我和后排的女生都哭的鼻涕眼淚一大把，彼此能聽到對方嗚咽的鼻涕抽泣聲。還有哭喪人完成吟唱的一段歌謠，我當時都震驚了，覺得這些簡直就是口頭傳承的國家級非物質文化遺產。喪葬文化中有許多我們并不了解的、優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的`東西。吟唱人并不是沒有感情的、只是為了掙錢而虛張聲勢、大哭小叫死去活來（也許之前的我們都被影視劇誤導了）。他們靜靜的、哀傷的坐在那里，動情的演唱，不知道想起了什么，眼里泛著淚花。但終于是更多的無奈、更多的同情。這是喪葬文化中非常寶貴的一部分，這些吟唱不是封建迷信，淺淺地唱出了對于一個辛苦半世、拉扯孩子長大的女人最后一程一路走好的祝愿，真摯而深情。我不知道這些唱詞是誰寫的，也不知道是不是差不多情況的人，都會唱同一段唱詞，但在那一刻，我覺得這些吟唱就是最好的，那一刻的人們需要它，無論是生者還是逝者。

　　2：影片結構非常精彩：

　　不能否認的是：姐姐的離世，是影片非常大的一個戲劇性部分。第二個春天，重點就是記錄這件事，也是令人最心痛動容的一部分。以至于我在看到這里的時候，都有點擔心，這才第二個春天，故事的高潮就結束了，那第三個、第四個春天說什么呢？

　　果然，第三個春天并不是簡單的線性敘事，出現(xiàn)了許多10年前、20年前的視頻片段，讓觀眾有了非常意外的體驗。這不能不說是非常高級的懸念設置：情理之中，意料之外。

　　片中的爸爸是個了不起的人物，生活地特別有主意：他喜歡音樂，各種樂器都能吹拉彈唱，信手拈來。但當我看到：他把音樂文件，放到專業(yè)的視頻剪輯軟件中聽的時候，感覺非常意外。一般人聽聽歌，搞個播放器足矣，難道他還會剪輯視頻不成？果然，姐姐離世后的第三個春天的部分，整個影片出現(xiàn)了一個拐點：大量10年前，爸爸拍攝和剪輯的視頻，作為寶貴的影像資料出現(xiàn)。這給了我一個特別大的驚喜�；剡^頭來看，整部影片雖然是紀錄片，但是很用心地研究和使用了講故事的方法，耐人尋味。

　　3：影片塑造了特別真實生動的人物。

　　準確說，并不是影片塑造了人物，而是爸爸、媽媽、姐姐他們本來就在那里，活生生的在那里。

　　爸爸其實非常與眾不同：他一個中學物理老師，不僅熱愛音樂、吹拉彈唱，還盡己所能，“每天為家多做一件事�！边@幾乎是普通家庭中，爸爸的形象的典范了，他那么普通，掉在人海里根本看不到影子，卻又那么與眾不同，令人著迷。

　　媽媽好像就是我的媽媽一樣：她愛唱歌、會做飯，家里家外一把好手，全家人都聽她的，又好像也都不聽她的。辛苦操勞一輩子，擔心兒女、擔心老伴兒，沒有時候能好好休息。對了，年輕時也是個大美女。

　　姐姐的鏡頭不多，但最令人唏噓。生活的大手無形又無情，讓人哀嘆命運之無常。姐姐最后的日子，鏡頭使用非�？酥�，也非常短暫�？斓昧钗腋杏X都好像有點突兀，但后來想想，這種快和突兀，何嘗不是作為弟弟（也是影片導演）的真實感受呢。大家似乎一下子都被生活打蒙了，不知所措、猝不及防、卻要必須面對。

　　4：唯一我覺得有些無法接受的是：作者即是家人又是創(chuàng)作者的雙重身份。一方面這樣的身份，使得他毫不費力地捕捉到了家人最放松、最真實的一面，但另一方面：在家庭發(fā)生重大變故，姐姐離世這樣的事件中，保持客觀地拍攝確實非常非常難。甚至我看到一些非常冷靜地、旁觀者視角的片段，心里會覺得陣痛、特別難受。（比如媽媽在女兒的葬禮上累得靠在椅子上睡著了，嘴大大地張著）

　　但也許這就是這部片子的獨特之處吧。創(chuàng)作者以親人的身份來記錄家人的生活：深入其中，來自其中，卻要抽離其中。

　　我會非常感激這樣的創(chuàng)作者和作品，但是讓我自己做，我猜我是無法做到的。

四個春天觀后感4

　　鏡頭先把清冷的山脈，微雨的田野拍給我們看，然后帶我們走進了熱熱鬧鬧的第一個春天。

　　陸媽媽炫耀著：花椒結得多么旺！陸爸爸檢查他自己做的臘腸美不美。接著，端上來的餃子熏腸和火鍋，將折磨所有饑餓觀眾空虛的胃囊。春節(jié)，對聯(lián)，家人圍坐，親戚朋友來對歌，鄰居送來一枝據(jù)說稀有的梅花，給陸爸爸養(yǎng)。

　　開朗的陸媽媽和十八班樂器樣樣都會幾下的陸爸爸，在一起邊吃飯邊聊著過往的瑣事。這是一個平常，普通，融洽，溫暖的春天，而導演在劇照里放了一張爸爸在右面房間看電視跟唱、媽媽在左面房間的縫紉機旁忙的劇照，也如期出現(xiàn)。鏡頭里，他們雖然隔著一道墻，我們卻都知道，他們是如此地緊密相連著。

　　我時常猜測父母們。在沒有兒女陪伴的日子里，他們相互是對方最親密的朋友，最親近的家人，比起兒女，他們才更加相互了解，也真正地相互照顧。

　　陸媽媽跟著爸爸一起學拉二胡，熒幕上，在方方的天井中央，他們坐在那個圓圓的環(huán)形魚塘旁。

　　向來非常討厭“過日子”三個字的我，看到這里，竟然覺得，“過日子”也很不錯。

　　如果是這樣“過日子”，我并不那么擔心，那么抗拒了。

　　然后，全片唯一可稱得上是“故事點”的人物出現(xiàn)了——陸姐姐。陸姐姐的性格真是開朗啊，她那么熱情，全身上下的感覺都非常像媽媽，在圓桌邊手舞足蹈說起出租車上的趣聞，司機師傅如何猜測她和弟弟的“夫妻相”，逗得一家人哈哈大笑。她是那么愛唱歌，喜歡跑出去，愛笑愛鬧，嗓音洪亮。于是，當姐姐的健康突然出了問題的時候，這個普通家庭的每一個人，都是毫無抵抗力的。

　　大家唯一能做的就是祈禱，堅持，忍耐，直至結束。

　　紀錄片的`殘忍真實之處就在于此：哭就是哭，笑就是笑，離開就是離開。

　　日子在第二個春天，像是被雨水泡發(fā)了似的，皺紋更多，笑容也褪色了。陸媽媽熬著中藥，面對兒子的拍攝和記錄，她突然感慨著說：其實，你姐姐的事情以后，我和你爸爸都想到一件事但是我們也都沒問對方，那就是，我們其中一個人走了，剩下那一個，要怎么辦？

　　這讓我猛然想到，每個人都有孤單感。越是親密的人，越是害怕“醒時相交歡，最后各分散”的孤單零落。這種害怕是這么具體，具體到那一個人身上，具體到那一天從起床開始，你就是一個人起床，洗臉，吃飯，不再有說話的人。

　　到了第二個春天，我和朋友說，這電影比上個月那部是枝裕和更戳痛我。

　　也有治愈的時候。

　　陸爸爸的生活秘籍是：要每天為家里多做一件好事。

　　陸媽媽的幸福寶典是：能多陪他一天就是一天。

　　于是“技術宅”父親修桌椅板凳，做笛子二胡，養(yǎng)蜂養(yǎng)花，剪輯配樂……母親還是那樣耐勞，多了皺紋少了笑容，卻還是有歌。

　　流淌著的，緩慢的，靜靜地清晨和黃昏的低語，記錄了這樣一對夫婦的四年。他們才是影片真正的主人公，只有他們兩個，站在同一塊天井之下，一起面對孩子們的遠行和回歸，面對發(fā)黃的音像資料，面對愛女的病痛和消逝，面對第二年第三年墳山那一枝細細的竹竿，掛著最新的白幡。

　　這就是日子的滋味，尚未過進日子，還在“日子”之外觀望的我們，在這面小小的屏幕上目睹了什么是苦辣甜酸，溫情勇敢，忍痛而前。

　　散場的時候，有人問導演，為什么是“四個春天”？導演答：因為覺得不能再拖了。想起《步履不�！匪�說的某一種遺憾，作為禮物，這是導演送給父母的；作為電影而言，這是別人的生活給我們帶來的關照。

　　我又想起北島在《青燈》里寫蔡其矯：

　　滿天星斗連成一片，璀璨迷離�？磥砜偟糜凶詈笠淮�，否則人生更輕更賤。我們都走在這路上，誰都沒有免于死亡的特權。也許重要的是，你與誰相識相伴相行，與誰分享生命苦樂，與誰共有某些重要的時刻，包括最后一次。

　　在田間跳的舞，在屋頂上種下的臘梅，開得熱鬧的迎春花黃燦燦，春風里柳枝飄搖，這么美麗的鏡頭，那么多的詩意。

　　微雨下起來，父親給母親遞一頂草帽，日子里似乎永遠回蕩著《青年友誼之歌》和《藍色的海洋》。

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