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《日出》的讀書筆記
讀完一本名著以后，大家心中一定有不少感悟，是時候?qū)懸黄x書筆記好好記錄一下了。那么你真的會寫讀書筆記嗎？以下是小編精心整理的《日出》的讀書筆記，希望對大家有所幫助。
《日出》的讀書筆記 篇1
日出之前《愛在黎明破曉時》這部影片，曾久仰大名，不僅僅是她有個詩意的名稱，在這春夏交際的傍晚，夏天的風(fēng)眷戀著夏，夏風(fēng)里，我與其相遇：伴隨著悅耳的古典樂配樂，車窗外的美景徐徐倒退，光影像一幕幕照片，流逝在離人的眼眸，影片就在這一幕特別的景象中開始，和大多數(shù)愛情，文藝片完全不同的是本片一個“妙”字，你每分每秒連同呼吸，毛孔和擴張的瞳孔，伴隨著心靈，都統(tǒng)統(tǒng)進入戲中，和戲中男女的邂逅與感情序幕完全融為一體，為其驚狂，為其揪心，為其唏噓�！稅墼诶杳髌茣詴r》，上世紀(jì)甚至是本世紀(jì)難得一遇的佳作，這個“妙”字，貫串全局，結(jié)束時，你的心就像只是聽了半場世界級的歌劇般，意猶未盡。
他和她相遇在歐洲旅途中，一趟駛向奧地利的列車上，對唯美有著較高追求的人，他們的愛情隱匿在珠穆朗瑪峰之巔，不是隨便的一朵玫瑰，也不是固定與耗時的夜間電話粥，他們的字典里，有個叫“不期而遇”的詞匯，“不期而遇，”一個氣質(zhì)與性感的詞匯，此刻是尋找這般愛情的催化劑，就像兩個人在迷霧森林中，尋找著對方的身影，遠遠不是靠著路標(biāo)，就能尋覓得到。就像茫茫太平洋中兩艘小船，隨波逐流或任憑風(fēng)浪，潮汐將他們送到了岸。列車上一對中年男女的爭吵，讓她感到厭倦，離開座位去尋找個安靜便于閱讀的位置，因此她便走進了他的世界，他像觸電般的，用不自然的眼神去迎接，用麻木的動作去回應(yīng)，人世間很多事情是環(huán)環(huán)相扣的，一件事情的結(jié)束引發(fā)了另一件事情的開始，但這個過程往往是戲劇化的，根據(jù)男男女女角色的扮演程度，戲劇化程度的高低略有區(qū)分，他們永遠脫離不開戲劇之上更大的戲劇，這個大戲劇即是人生廣義的悲劇性---合久必分，一切都要散場。
此時此刻，他們彼此的相識來源于他人的爭吵。此時此刻，兩個人的湖面上，有了點點波瀾。他是個略帶點青澀的半熟男人，有深邃的藍眼，八字胡和俊冷清秀的外表，偏瘦�？吹叫膬x者會不經(jīng)意的臉紅。她是個大學(xué)快畢業(yè)的金發(fā)女子，肌膚若雪，婉約的雙眉，笑起來像燦爛的桃花，整體的氣質(zhì)又像是一瓶芳馨四溢的甜酒，讓人忍不住湊上前去捕捉她的香氣，在路途中，她和他一樣手捧著書，兩人相視而笑，正好那時，吵架的中年夫婦從過道經(jīng)過，那時候兩人就開始從書上，展開了話題:他們談到了老夫妻的語言和嗓音，隨著年齡的增長變得越來越和諧，彼此之間能聽得進去對方的話，多么像孔子所說的“耳順”。影片最不落俗套的就是，離現(xiàn)實生活如此之貼近，貼近到就像發(fā)生在你眼前般，但他們的對話卻可以至始至終如詩般唯美，抒情并以精神交流一直在展開并蔓延，并且男女間永遠可以打開話匣子，不會冷場，那語言就像來自遙遠天際的美妙音樂。當(dāng)一方說出口時，另一方總會迅速的激蕩起共鳴的回音。
影片就一直以他和她的對話開始，慢慢結(jié)束，這是其他同類型或愛情，劇情片里絕無僅有的，而高明和牛逼的地方，就是其對白與表演能足夠吸引觀影者不會喘口大氣，不會眨眼的看下去。他和她開始的閑聊，觸動了彼此心靈里沉睡的小溪，心火有了微微的光，他建議和她去列車的咖啡廳小坐，那個地方更適合彼此的交流，在咖啡廳里，他們談的更投機了些，他說來歐洲是為了旅行，就這樣沒有目的，漫無邊際的游蕩，他的下一站是奧地利，她說要回巴黎，完成學(xué)業(yè)，兩個人侃侃而談，酒逢知己千杯少。就像風(fēng)吹著窗簾，雨點打著玻璃，一切都顯得如此自然，發(fā)生的絲毫不唐突，影片中的他和她聊著彼此的故事與要去的目的地，從他第一眼望她的眼神，就注定了他們未來要發(fā)生的種種一切，是個讓人今生不愿醒的夢。
我或許可以把整部電影當(dāng)做是關(guān)于“戀愛”最為經(jīng)典的教科書，兩個主角將愛情本身完全詩意化了，并且有了哲學(xué)層面的探討，從局外人變成了局內(nèi)人，唯美的困惑，慌亂的應(yīng)對，繞指柔般的回腸，他們的精神交流也帶著強烈的思辯色彩，影片開頭，最令人欣賞的地方就是任何感情的序幕，總會從無數(shù)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)與真摯的溝通開始，微妙的讓人無法解釋，“感覺”與“好感”是空氣，無色無味，它來源于內(nèi)心的不解之謎，永遠是由兩個人的互動孕育。導(dǎo)演營造的是有好感前最動人也是最唯美，甚至讓平常人難以達到的環(huán)節(jié)：就是無法落入俗套的精神交流，并沿著影片的主線和故事的發(fā)展，延伸下去，有人說：兒童渴望獨處，成年人渴望交流，他和她的精神交流觸及到了觀影者內(nèi)心的薄弱之處，這或許是每個人所向往和期待的，但因為自身的原因和社會大體的文化，價值觀而壓抑住，隱藏起來。好感的由來，源于兩個人真正專注，用心，真誠的交流，當(dāng)心靈的共振大于外表的共振后，這種情感不會變得輕浮，他是可靠并像海妖的歌聲般，吸引著對方去傾聽，去探索，當(dāng)列車到了奧地利，他和她將要分別，作為偉大的影片，必定有其點睛和出彩，與眾不同之處，此時他又上車回到了她身邊，說：感覺我們之間的默契，是前所未有的，我希望你和我去奧地利。接著對她說: 你跟我在維也納同游一天，我們有機會互相認(rèn)識，如果我是瘋子，你可以立刻搭下一班火車離開；如果我不是，你也可以了解我的為人。20年后，當(dāng)你婚姻亮起紅燈，你開始幻想當(dāng)初若嫁給其他男人會如何；然后你想起我，想起我也不過是個乏味的廢物，你會慶幸自己嫁了一個好老公，不再胡思亂想，所以現(xiàn)在跟我下車可以挽救你20年后的婚姻。他用一段精彩得體的語言說服了將要去巴黎的她，他們就一起下車，開始奧地利的旅行。這一段的致命和殺傷力甚至超過了結(jié)局，因為他是下來將要發(fā)生的浪漫故事的轉(zhuǎn)折點，又是兩個人人生的轉(zhuǎn)折點，甚至反映了“把握緣分，不讓她輕易溜走”這樣的經(jīng)典愛情哲學(xué)，但是影片始終是男女之間的對話在支撐故事發(fā)展，一點點的說教性都沒有，我們的一生，多少也會遇到這樣的岔路口，有個美麗的姑娘，她就在你眼前，離你如此接近，你有兩個選擇：永遠做路人，或者有能夠繼續(xù)下去的機會，很多男人做了膽量的奴隸，沒有敢于表達自己真實的情感，而藏在心底，從而悔恨終生，這種行為是弱者的做法，注定是情場上的失敗者，甚至有些男人一輩子都在錯過和逃避這樣的事情，這節(jié)在表達，機會轉(zhuǎn)瞬即逝，善于把握機會是多么重要的事情，為了你的真正所愛，大膽的去行動吧，這個行動將改變你的一生！而影片中的他做到了。他用一段巧妙，得體的言語徹底說服了她，他們生活展開了新的篇章與美妙的未知。
跟隨著影片，走在奧地利的迷人風(fēng)光中，巴洛克建筑，美景，古典音樂，噴泉，雕塑，各式各樣典型的歐洲風(fēng)格建筑，藝術(shù)品，映入眼簾，他們路上遇到了形形色色的人：臨時演員，波西米亞算命者，舞者，詩人。而他與她的聊天和溝通一直沒有中斷，他們的話題天馬行空，從彼此的愛好，小時候的事情，談到了情感，未來他們希望能夠成為的人，在談話當(dāng)中，中間有了算命者看手相，詩人給他們寫詩這樣的小插曲。影片在這里讓我感覺其一直在表達和強調(diào)這樣的主題：一種完美和最為浪漫的戀愛方式，他用各種背景和環(huán)境穿插在兩個人至始至終的對話中，為了更美妙的營造此表達方式，而這種戀愛離我們并不遙遠，他整體上是柏拉圖式的精神戀愛，但也保持了男女正常的肌膚相親，英國詩人寫到：靈之與肉，并不多于肉之于靈，而在此部影片中，靈的成分占得比重比肉高出很多，也正因為靈多與肉，男女間那觸電和如膠似漆的好感才會愈見愈濃，并在夜晚黎明前升華。并不只是亞洲，并不只是中國的青年男女才孤獨，世界上任何青年男女都是孤獨的，他們表達著自己對世界，對情感和種種事物的看法，先不管他們的看法是偏激的還是正常，他們希望的是有個同樣的異性，能夠理解和傾聽他，期望能遇到和他的看法偏差最小的那個人，所以徐志摩才會說：我將終其一生尋找我生命中的靈魂伴侶，得之我幸，失之我命。中國人更相信命運，看透了命運的人，他們往往參透了人生。但人如果是有客觀天時地利人和的條件，就能夠依靠自身的力量，去改變，去轉(zhuǎn)折命運，我相信這是可以辦到的，其實歐洲人更注重精神溝通與人文層面，而我們目前的境地，營造浪漫的氣氛和條件都還不夠（社會主義初級階段），過于注重物質(zhì)和財富，這樣的階段讓人的心慌亂，缺乏整體的民族浪漫意識和心境。
他和她的第一次接吻是在摩天輪上，正好迎來了日落，此時，他說：夕陽與摩天輪，多美。她說：你在暗示我什么嗎？于是，就和他接吻。眼前這個羞澀略顯得被動的男人，露出了可愛的一面。相反，感覺女主角她更有魅力，真情流露。這個吻確定了兩個人的戀人身份，兩個人的精神溝通得以升華，那時，遠與近將互相親吻擁抱,生與死也將在愛情中溶為一體，他們的愛火開始點燃，她理應(yīng)渴望在陽光下沉睡的樹林里,溪水潺潺悠悠,在那里有人傾聽她的柔聲細(xì)語，她理應(yīng)渴望著在閱讀時或者一個人在咖啡館靜坐時，有個男人真摯的看著她，朝她微笑，并愿意聽她講說不完的有趣的故事。她理應(yīng)渴望著在隱居的田園生活中，不遠處傳來一陣有力的足音。而他同樣有著類似的渴望，他眼中的她就是上天賜予他的天使，情感就像甘露灑在他身上，但他并未發(fā)覺，他的眼神和思維中只有這個女神和她話語的存在，有個細(xì)節(jié)讓我特別感動，當(dāng)他們在一起聽唱片的時候，兩個人靠在唱片房間里，每當(dāng)她看他時，他就故意裝作回避她的眼神，當(dāng)她沒有看他時，他就不斷偷偷的看她，兩個人目光閃爍，像是在錯過對方的眼神，也像是在捕捉對方的眼神，他的眼睛就像守望者的雙眼，即是是沒有看到她，但是那凝望充滿著萬般不言中的甜蜜，導(dǎo)演居然連這樣一個細(xì)節(jié)，都拍得如此唯美，與眾不同。一部好的影片，細(xì)節(jié)是完美的，而且是其他影片根本不會在意到的細(xì)節(jié)。正因為他們有著兩顆同樣敏感和渴望交流的心，所以相處的才那么默契。在浪漫的音樂之都維也納，哥特建筑和中世紀(jì)風(fēng)格的教堂，古典樂，舞曲和街角的咖啡廳，讓兩顆心的距離拉得更近。也將影片的風(fēng)格轉(zhuǎn)的更別具一格，有古典主義愛情片的味道。
有一個細(xì)節(jié)有所感悟的是：他在和她的交流和談話中，逐漸坦誠告訴他自己的真實身份，是失戀后獨自游蕩的，本身并沒有太多錢，而她也在不久前和一個男人分手，但在此之前，他們短暫的幾個小時的交往，沒有奢侈的大筆大筆花費，而僅僅是精神交流大于物質(zhì)上的花費，這里的感悟則是：真正有感覺，彼此投入的兩個人，在熱戀中，他們是善于忘記的，他們的眼中，對方就是最好的物質(zhì)，再也感受或者說忽略了金錢能夠買到的大多數(shù)東西。情感被放大了，金錢層面的被縮小甚至是忽略掉了。真愛在這里生根發(fā)芽。在酒吧小坐時，他們還很有趣的扮演雙方的友人，互相打電話聊天，來證明他們對彼此的感情和重視程度有多深，這又是影片一個很精彩的表達亮點，戲中之戲，當(dāng)他扮演她的祖母時。她詳細(xì)描述了對他的感覺和好感，他的眼神專注的一直望著她，用這種巧妙地方式來表達彼此的好感，確實妙哉。往往給第三方的話語，最真實。另外影片的男女，用顯得青澀和可愛的言語，暢所欲言的去表達愛情和理想，畫著藍圖，這是真誠可貴的，他說：所謂愛無非是缺乏獨處能力者的逃避罷了，他們都在逃避的旅途上，遇到了這樣的愛，但又無法真正能承受如此美妙過后的失去，彼此并不愿意點破什么。在游船上，兩個人發(fā)現(xiàn)對方原來都是怕分開后書信聯(lián)系，并且怕分手時傷感的人，于是當(dāng)時就說了再見，導(dǎo)演將青澀的`戀愛。完整的“戀愛“，已經(jīng)表達的非常到位了。“愛情就像懸崖上的一朵玫瑰，只怕有心人去摘取”，當(dāng)摘到這朵玫瑰時，你化身成了另一朵玫瑰，你和他同樣花開燦爛，芳香四溢，之后，伴隨著的是停止，凝固，逐漸枯萎，凋謝。一朵花的生長和死亡，伴隨著戀愛的起因，過程，高潮和收尾。導(dǎo)演都一一詮釋的精彩紛呈，但愿這短暫的時刻，時間凝固，我永遠舒展在你的懷抱中。因此在夜晚草坪上，我抱著你，和你擁吻，才顯得那么絕望。真正看過的毒藥般的影片，這是最好的之一了，讓人深深沉醉無法自拔。唯有愛與情，才是人類最為永恒的主題。
終于等到了日出，她躺在他的腿上，微笑，兩個人的笑容和剛認(rèn)識的時候一樣甜蜜，深情，但不難發(fā)現(xiàn)，眼神里透露出絲絲感傷。她最后嘆了聲氣，我知道離別的那一刻終于來臨了。流浪詩人給她們寫的詩，道破了這個結(jié)局：
浸入白日夢中的幻覺，眨動了密長的睫毛
哦，親愛，劃過你美麗的臉龐，在我的酒杯里墜入清淚一滴
凝視你純凈的雙眸，了然了你是我生命的意義
仿佛奶昔在蛋糕的甜美中交融，我像那恍惚中浮現(xiàn)的天使，在夢幻中游弋飄蕩
怎忍再看你芳心百轉(zhuǎn)？卻如何才能相悅兩情？
不知曉我來自何處，更不知我們歸于何方
只管擁抱生活，就像溪流終究要匯入江河
迤邐而下，隨波逐流，你中有我，我中有你
本該如此，可知我心？
在車站，他們說了道別的話，男女主角的演技真的非常精彩，動作，眼神和彼此的吻都那么及時，熱戀中的男女就是那樣的感覺，此情此景，世上沒有比其更好更動人更真情實感的了，泰戈爾寫到：我送給你的最后禮物,將是一滴落入你青春深處的淚珠,它將使你的微笑更加甜美;當(dāng)白天的歡騰殘酷無情之時,它將化作薄霧,隱去你的嬌容。日出之前，愛的珍珠已經(jīng)化作了薄霧，深藏在兩顆心中。影片結(jié)束前的古典巴洛克音樂和開始時的相互輝映，但傷感的提琴，船，游艇，酒吧教堂，小道，墓園，游樂場，他們相擁而眠的草坪，種種他們之前去過的地方一幕幕倒敘，畫面伴隨著傷感的音樂像是訴說著動人的往事，讓人心碎�！罢埐灰鴳偎男�,我的心兒;假如音樂真真切切,而所配的詞不足為信,那么,你也該心滿意足;請欣賞她那舞姿的優(yōu)美,猶如欣賞一棵波光粼粼的迷人的水面上衙舞蹈的百合,管它水下蘊藏著什么�！�
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然，在遠去的列車上，他和她將恍然洞見彼此顏容的魅力,永遠想念彼此的話語，這些話語并非完完全全是他們自己的光彩,這些話語來自靈魂的最深處，在這一次無法追憶的相會中,它竊取了彼此雙眼里那熱情的光芒, 時光輕逝，真愛永存，你是我最美的日出，但愿世上真正相愛的人，他們的愛是一個永不蘇醒的夢！
《日出》的讀書筆記 篇2
《日出》是一部曹禺的話劇作品，講述了一個發(fā)生在清朝末年的小城市的故事。這部作品讓我深感觸動的是其中的人物形象和情感表達。
首先，我對故事情節(jié)的發(fā)展感到十分驚嘆。曹禺通過一個普通的小城市，展現(xiàn)了一個大時代背景下的人物命運。從城市的繁榮到衰敗，從人們的歡笑到淚水，他巧妙地編織了一張巨大的情感網(wǎng)，讓我深感震撼。
在角色分析方面，我特別喜歡主人公小寶。他的成長歷程讓我看到了人性的復(fù)雜和社會的殘酷。小寶從一個純真善良的孩子，逐漸變成了自私自利的.小人。這個轉(zhuǎn)變過程讓我看到了社會的黑暗面，也讓我對人性的本質(zhì)產(chǎn)生了深深的思考。
除了小寶，其他角色也各有特色。如慈禧、光緒、李蓮英等角色，他們的性格特點和行為舉止都非常鮮明，讓我對那個時代的人們有了更深刻的認(rèn)識。
在主題探討方面，曹禺通過《日出》表達了對人性的探索和對社會的反思。他通過小寶的成長歷程，展示了人性的善惡與美丑。同時，他也揭示了社會的黑暗面，讓我們思考如何在這樣的社會環(huán)境下保持自我，堅持真善美。
這部作品的表演技巧也十分出色。燈光、布景和音效的配合，讓觀眾仿佛置身于那個時代的小城。演員們的表演也非常到位，將角色塑造得栩栩如生。
總的來說，《日出》是一部非常出色的作品。它讓我對人性與社會有了更深刻的認(rèn)識，也讓我對曹禺的才華深感敬佩。我相信這部作品將會在我的心中留下深刻的印象，成為我人生道路上的一盞明燈。
《日出》的讀書筆記 篇3
曹禺的戲劇《日出》可讀性很強，和《雷雨》相比，“戲劇味”適度降低了一些。換句話說，《日出》更加貼近生活，磨滑了大部分戲劇中的巧合性，涉及了更多性格各異的人物，并沒有將焦點全部集中在一人或兩人身上。字里行間充斥著生活的無奈，滲透人性本質(zhì)，使其不依靠濃烈的戲劇性，卻能牢抓讀者的“胃口”，或深深同情一個，或強烈憎惡一個。這魅力背后，理由很多，吸引我個人的，最主要的有兩個方面。
其一，曹禺對人物的細(xì)膩刻畫，人物性格的飽滿度加強了我們對它的印象，令人愛恨交織。一部成功的作品，人物的刻畫尤為重要，可以通過語言、形態(tài)、動作、心理等表現(xiàn)手法來描繪人物，塑造其形象。在《日出》中，這獨特的話劇體裁決定了作者需要更深層對人物形象進行提煉，他需要將人物的性格特點凝練到人物語言中，以語言見想象其外部動作與心理動作。
陳白露算得上是此劇的一個中心人物，為了生活，逐遠曾經(jīng)天真可愛的自己，降落在這紛濁的世界自毀性地生活。但是在其他面目猙獰自我放蕩的“朋友”中，她的內(nèi)心依舊是“白凈純潔”的。正如她以往的名字，竹均，如此清秀澄澈。也正因這層潛在的善良與純白，她對于自己的生活充滿自嘲，不甘于顯示卻又認(rèn)命于現(xiàn)實。
陳白露的這些特性，我們皆從其語言可推敲。在和方達生的對話中，自嘲的味道尤為濃重。方達生對她的住所、交往之流等生活現(xiàn)狀表現(xiàn)出不滿時，她的言語往往會表現(xiàn)得異常刺人。在我看來，這是逃避式的自我保護，她將方達生逼入尷尬的一隅，防止方達生再說出刺傷自己的話。而這種反應(yīng)算得上是本能。她無法忍受無邪年少時的朋友指責(zé)她的生活，這只會讓自己陷入更深的痛苦與絕望，她唯一的方式是逃避，所以以尖刻與挑釁堵了方達生的嘴。
原文中：方達生(望望女人，又周圍地嗅嗅)：這幾年，你原來住在這個地方?
陳白露(挑釁地)：怎么，這個地方不好么?
方達生(慢聲)：嘿——(不得已地)好!好!
除此，陳白露的性格中還有些調(diào)皮的成分。在我看來，這是她在風(fēng)塵中前些年摸爬滾打不至于徹底毀滅的一個重要點，這不應(yīng)該是她本身就具有的，而是在雜亂塵世中后天生成的，這個調(diào)皮多少有些戲謔人生的味道。它因紛濁世界而衍生，也同時支撐了一副皮囊茍活于這紛濁世界。這也似是大多數(shù)交際女子的共性，在陳白露身上顯露，并沒有妖嬈風(fēng)情的感覺，反而雜糅絲許可愛可憐與凄涼，也不可避免地混雜著久經(jīng)世故。這個調(diào)皮成分在陳白露與方達生的對話中可觸摸到，還有第一幕中與潘月亭的`對話中也可感受到。
其二，整個劇本雖然涉及人物眾多，但是整個氛圍或是故事情節(jié)有一脈相承的貫穿性，一片黑色，在黑色中期待日出，卻在日出后長睡。在陳白露所居的旅館中，正如王福升所發(fā)的牢騷“有太陽又怎么樣，白日還是照樣得睡覺，到晚上才活動起來。白天死睡，晚上才颼颼地跑，我們是小鬼，我們用不著太陽”一樣，永遠是黑色的背景色，只能傻傻地?zé)o望地期待某個“日出”。金八爺如鬼魅一般存在于每個人物的恐懼中，森然恐怖，在這令人窒息的生活中似是那一陣陣令人更加無望的陰風(fēng)。而無論是陳白露、翠喜還是李石清、潘月亭，抑或是黃省三、小東西，他們的生活命運都應(yīng)承了詩人的那句詩“太陽升起來了，黑暗留在后面，但是太陽不是我們的，我們要睡了”。陳白露渴切自由的，卻葬于命運的陰霾，直至吞藥結(jié)束生命。李石清飽受羞辱、窮困和辛酸，卻又不得不為了一家老小的生計逢迎位居其上之人。在我眼中，他已深度分裂，用魯迅先生所用詞“卑怯”形容質(zhì)變后的他是再好不過，有羊一樣的怯懦，又有狼一樣的兇狠。黃省三是整幕喜劇中悲劇色彩最濃重的一個人物，在他的生活里，被欺詐，被壓迫，連期待日出的力氣也是奢侈的，在李石清的面前他顯得如此卑微，請求都顯得那么顫抖。最后無望的生活給了他一條用鴉片毒死孩子的路，這也是最壓抑最絕望的一個結(jié)局。如阿Q性格的王福升卑劣，卑躬屈膝的小人樣，欺負(fù)小東西時盛凌模樣，都深化了生活的灰色與窒息。所有的人物中，除了方達生能讓人看到一絲希望，其他的都被陰霾覆蓋，他善良純真，不被淤泥所沾染，他最后的離開在我看來也是一種探索——對新生活的探索，他是唯一一個沒有長睡的人。
由于篇幅關(guān)系不能分析每個人物，但是必須補充一句，在曹禺的戲劇中，每一個人物都有鮮明的個性，無論主配角，都是字字斟酌刻畫出來的，正因此，才會有大的魔力，讓讀者難以忘記每一個形象。
其實在看戲劇《日出》之前，我先接觸的是曹禺先生由戲劇改編的電影劇本《日出》。對比而看，兩者面目大有不同，各有韻味，這很大程度上取決于其體裁的不同。整體的魅力上，雖然我更加傾向于電影劇本，但是平心而論，戲劇特限于舞臺上表演，而電影卻可以讓表演空間更加開闊，在很大程度上兩者并沒有可比性，比了便是對戲劇《日出》的不公平待遇。但在陳白露的形象塑造上，電影劇本比戲劇版本的進一步含蓄細(xì)膩飽滿。戲劇《日出》第一幕結(jié)束，陳白露的性格特點與內(nèi)心矛盾我們稍加分析就會感受到，但曹禺在后幾幕中(主要是第四幕)通過方達生的話將陳白露的主要特點都一股腦兒說了出來。就我個人喜好而言，這么做有些多此一舉的嫌疑。而在電影劇本中，并沒有如此直白的概括過陳白露，但是形象的輪廓也是十分明了的。
《日出》的讀書筆記 篇4
果然過了一會兒，在那個地方出現(xiàn)了太陽的小半邊臉，紅是真紅，卻沒有光亮。太陽好像負(fù)著重荷似的一步一步、慢慢地努力上升，對了最后，終于沖破了云霞，完全跳出了還面，顏色紅得非常可愛。一剎那間，這個深紅的圓東西，忽然發(fā)出了奪目的'亮光。射得人眼睛發(fā)疼，它旁邊的云片也突然有了光彩�！敝泄蠢樟撕Ｉ先粘銮�、日出時和日出后三幅圖畫，給人以美的享受。最終推出看日出者和太陽、云彩和海水一起光亮起來的偉大奇觀，同時，又在激勵人們要向往光明，奮發(fā)向上。
動物和人都一樣，都知道，都會知恩圖報。當(dāng)自己遇上困難時，別人幫助了自己，那么就會感激報答。正如文中的小鳥，當(dāng)善良的水手們救了它，它也知道要感激報答水手，天天唱歌給水手們聽，給水手們帶來了快樂，藝術(shù)家們的青春獻給了尊敬他們的人，而小鳥是把自己的青春獻給了它要報答的人。小鳥也和人一樣，都非常愛自己的家鄉(xiāng)。無論別人對它有恩或?qū)λ芎�，也不能改變它對自己家鄉(xiāng)的愛戀。
《日出》的讀書筆記 篇5
如果我將來會嘗試戲劇創(chuàng)作的話，那么無疑曹禺是我的先導(dǎo)。他的話劇簡直有種魔力，讓人不忍釋手�！度粘觥诽貫橛壬酰催^第一眼后便有種一口氣讀完的欲望。盡管作者自己也對未來很迷茫，但《日出》的確要比《雷雨》陽光一些，從題目中也可看出。
陳白露是一個很吸引人的人物，無論是其外貌還是性格。雖然她代表的`是一個沉溺于腐朽而不能自拔的群體，但依然值得同情，何況其內(nèi)心地善良并未泯滅(對小東西的照顧)，何況她也在不斷地自我掙扎(將方達生留下來)，如此種種可以說是作者借這樣一個軟弱的群體表達一種希望，一種間接的、卻更加強烈的希望，相形之下，方達生這個人物則顯得蒼白得多。
之所以說《日出》是一部成功之作，曹禺對人物的塑造功不可沒，形形色色的人物逐個登場，可謂眾生百態(tài)，但每一個都極具典型性，絲毫不覺得有重復(fù)之感，個個鮮活。印象較深的是李石清和黃省三。我個人比較鄙夷李石清，他被我稱作精神與物質(zhì)的雙重匱乏的代表，當(dāng)然他的小人得意是由于平時受壓迫過多而產(chǎn)生的一種報復(fù)行為，這我無可非議，但他用不多的錢來做排場，甚至不顧兒子性命的做法令我十分憤恨，這樣一種僅僅是為謀求剝削階級的更高地位的行為令人不齒。
而黃省三，我的確對其產(chǎn)生了深深地憐憫，我甚至無法評斷他不懂得人情世故，這樣一種酸腐的文人氣更令他的人生悲劇化。李石清在后來為他推薦的幾條路也說明他的確是走投無路了。不過他只能算是被剝削階級，而不能算無產(chǎn)階級，因為他還在妥協(xié)、哀求。某種程度上他與李石清有相似之處，但李要更可嫌一些。
《日出》的讀書筆記 篇6
《日出》是曹禺的代表作之一，通過對人物的心理描寫和社會環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代中國社會的生活畫卷。
故事發(fā)生在清朝末年的上海，主要講述了小職員周沖和富家女陳白露的故事。周沖是一個善良、正直、有抱負(fù)的小職員，他渴望愛情和幸福，但因為身份和財富的差距，一直無法得到滿足。陳白露則是一個生活空虛、情感壓抑的女子，她追求自由和愛情，但因為家庭和社會的影響，一直無法實現(xiàn)自己的夢想。兩人的相遇和交往，成為他們改變命運的關(guān)鍵。
在小說中，曹禺通過對人物的心理描寫和對社會環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了當(dāng)時中國社會的黑暗和殘酷。他通過對周沖和陳白露的內(nèi)心世界的描寫，表現(xiàn)了他們在社會壓力下的`無奈和痛苦，也表現(xiàn)了他們在愛情和友情中的希望和溫暖。
小說中的周沖和陳白露是一對有趣的情侶，他們的性格和生活背景讓他們在一起時總是充滿矛盾和沖突。但正是這些矛盾和沖突，讓他們更加真實地展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界，也讓讀者更加深入地了解了他們的生活和命運。
此外，小說中的社會環(huán)境描寫也非常出色。曹禺通過對上海社會的刻畫，表現(xiàn)了當(dāng)時中國社會的黑暗和殘酷，也讓讀者更加深刻地理解了周沖和陳白露的生活和命運。
總之，《日出》是一部非常優(yōu)秀的小說，它通過對人物的心理描寫和對社會環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了當(dāng)時中國社會的黑暗和殘酷，也讓讀者更加深刻地理解了周沖和陳白露的生活和命運。
《日出》的讀書筆記 篇7
一葉心語日出本是給人希望的，有一種新的希望燃起的感覺，每個人都期待著日出。因為那是新的一天，昨日無論是憂傷還是幸福，一看到日出新的一天就即將到來，我們本可以重新開始，可是有的命運就是悲劇的主宰，只要有了選擇，即使是錯的，也沒有退路，因為不知道該退到哪里，哪里才是新的歸宿，才能洗去往日的種種。誰都不愿意活著暗無天日的生活，誰都希望可以有個幸福的家庭，可是生活無奈，現(xiàn)實摧毀了夢想。
陳露露曾經(jīng)一個單純的女孩，后來融入了不同的圈子，后來她變了，那樣的環(huán)境怎樣不變�？此骑L(fēng)光背后卻有著諸多的心酸，她善良，她幫助小東西，可是她卻能力有限，畢竟世界不是她的，畢竟她主宰不了別人的.思想，不一樣的經(jīng)歷，曾經(jīng)她也愛過別人，而且是用心去愛，可是她得到的結(jié)局卻顯得那樣的蒼白無力。
方達生初次來到陳露露的世界，他發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)的愛人變了，他想著改變她，感化她，可是他不知道這只是徒勞無功。
日出本該美好，生活本該向前，可是固定的生活該怎樣找到新的出路，是否每個無辜的人做錯了事，都該被原諒。
《日出》的讀書筆記 篇8
自從去年看了那本名為《上帝擲骰子嗎？》的奇書，我對物理學(xué)的興趣就被重新點燃。今年在kindle中一口氣下了若干本物理學(xué)的書：《時間的形狀》《時與光：一場從古典力學(xué)到量子力學(xué)的思維盛宴》《宇宙的琴弦》……還有這本《日出：量子力學(xué)與相對論》。我之所以覺得這本書超過其他幾本，除了因為它將量子力學(xué)和相對論一起講之外，在文字上也比較有人情味，特別是后記中幾次提及自己學(xué)習(xí)物理的經(jīng)歷，非常動人。
豆瓣上這本書的.評分不算高，備受指責(zé)的一點是兩位作者在寫作時頭緒不清楚，總是“東邊日出西邊雨，想到哪里寫哪里”。不過可能由于我已經(jīng)讀了好幾本物理學(xué)史的書籍，所以不太存在理不清頭緒的情況。作者之一的張軒中本是一位文藝青年，但最終進入北師大學(xué)習(xí)物理。這是一條我至今看來非常羨慕的路，如果當(dāng)初自己在大學(xué)選擇物理而不是生物，說不定也會興致使然寫一本這樣的書。不過，就書中的內(nèi)容而言，看完不懂的地方還很多，正應(yīng)了張軒中在后記中的一句話：“這本書不會讓你懂量子力學(xué)與相對論，但可能會讓你知道你自己不懂量子力學(xué)與相對論。相信讀這本書的時候，你不會覺得空虛，因為物理里面，埋藏著永恒的東西�！�
《日出》的讀書筆記 篇9
《日出》是一部曹禺先生的經(jīng)典戲劇作品，通過對一個復(fù)雜社會背景下的小人物生活的描繪，展現(xiàn)了那個時代的社會現(xiàn)實和人性的矛盾。這部作品讓我深深地感受到了人性的復(fù)雜和社會的矛盾，同時也讓我對生活有了更深刻的認(rèn)識。
在《日出》這部作品中，曹禺先生通過生動的情節(jié)和人物塑造，展現(xiàn)了那個時代的社會現(xiàn)實和人性的矛盾。其中最讓我印象深刻的是主人公方達亮的形象。他是一個善良、正直、有理想的人，但他的理想?yún)s因為社會的現(xiàn)實而無法實現(xiàn)，最終走向了毀滅。這個形象讓我深深地感受到了人性的矛盾和社會現(xiàn)實的復(fù)雜。
在閱讀這部作品的過程中，我不斷地思考著人性和社會的矛盾。我認(rèn)為，人性是復(fù)雜的，每個人都有自己的優(yōu)點和缺點，而社會的現(xiàn)實則更加復(fù)雜，它會影響著每個人的'生活和命運。在方達亮的身上，我看到了他的善良和正直，但同時也看到了他的軟弱和無奈。他試圖通過自己的努力改變自己的命運，但卻被社會的現(xiàn)實所限制。最終，他選擇了毀滅，但他的精神和信念卻永遠銘刻在了我的心中。
在這部作品中，曹禺先生通過對情節(jié)和人物的分析，展現(xiàn)了人性和社會的矛盾。他通過對情節(jié)的展開和人物的刻畫，讓讀者深入了解了那個時代的社會現(xiàn)實和人性的復(fù)雜性。同時，他也通過對情節(jié)和人物的刻畫，讓讀者感受到了生活的真實和深刻。這些因素共同構(gòu)成了這部作品的魅力，讓我深深地感受到了它的藝術(shù)價值。
總之，《日出》是一部值得一讀的經(jīng)典作品。它讓我對生活有了更深刻的認(rèn)識，也讓我對人性和社會有了更深刻的理解。我相信，這部作品將會在我的生命中留下深刻的印記，成為我人生道路上的一盞明燈。
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