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《傾城之戀》讀后感匯總（15篇）
當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，想必你一定有很多值得分享的心得，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！到底應(yīng)如何寫讀后感呢？以下是小編為大家整理的《傾城之戀》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《傾城之戀》讀后感1
因?yàn)殛悩渌云诖鴥A城之戀。想來想去也只有陳樹是那個(gè)白流蘇，因?yàn)樗┲炫鄣臉幼訉?shí)在是很上海，很女人。
又因?yàn)榭戳藘A城之戀的開始，所以迫不及待的到網(wǎng)上去看了全部，并且反反復(fù)復(fù)的看，以致于耽誤了自己賴以生存的本業(yè)。
很慚愧，一直很拒絕去讀民國時(shí)期的作品，以至于直到現(xiàn)在都不曾讀過張恨水也很少去讀張愛玲，大概是從小在電影里電視里感受到的那個(gè)時(shí)代實(shí)在是太灰暗太凌亂，總是覺得生活在那個(gè)時(shí)代實(shí)在是太掙扎，太辛苦，太艱難，太抑郁。
因?yàn)榭戳巳�，所以又急忙去讀了原著，發(fā)現(xiàn)我認(rèn)為電視里拍得很唯美的部分竟然都是原著的東西，雖然原著里的男女是自私的情感，而電視劇升華成了愛情，但我以為，真的很美，原著很美，因?yàn)榻Y(jié)局，改編也很美，因?yàn)檫^程。
發(fā)現(xiàn)張愛玲是有夢(mèng)的，不管怎樣，也應(yīng)是期待著愛的，雖然現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷。后來，真的很擔(dān)心改編的電視局把原著的結(jié)尾也改了，至少從前面的感覺應(yīng)是悲劇一場(chǎng)，看到結(jié)尾時(shí)，長舒一口氣，其實(shí)那已不是張愛玲的作品了，是鄒靜之的，是現(xiàn)代的。
編劇是現(xiàn)實(shí)的，在改編的作品里，處處體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)得壓抑，現(xiàn)實(shí)得殘酷，現(xiàn)實(shí)得可怕，但我仍然愿意接受這么現(xiàn)實(shí)的改編，因?yàn)楦木幾屓宋锔迂S滿，更加立體，更加沖突，符合現(xiàn)代人的口味。
看得出，編劇是佩服女性的`，因?yàn)榻z毫感覺不到那個(gè)時(shí)代作為女性的無助和悲慘，電視劇里的女性都很強(qiáng)勢(shì)，很有主見，甚至是男性的主宰。
我們要忘記原著才能看這部作品，要不然會(huì)有很多張迷表達(dá)強(qiáng)烈的不滿，其實(shí)它真的是部好劇，有所有我們現(xiàn)實(shí)的元素，男人英俊且富有，對(duì)愛情執(zhí)著又體貼，女人溫婉且智慧，美麗也書香，至于前面的鋪墊，完全可以不在意，因?yàn)槟鞘蔷巹榱私?jīng)濟(jì)利益必須要有的擴(kuò)充，在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，我們還能看到對(duì)愛情這么嚴(yán)肅這么執(zhí)著這么單純的作品也實(shí)屬不易。
《傾城之戀》讀后感2
《傾城之戀》里說“死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。”她們都是這般想的，卻一個(gè)人都沒得到。張愛玲如此，白流蘇也是如此。
《傾城之戀》是民國四大才女之一張愛玲的代表作，她深受中國古典文學(xué)影響，又接受過良好的西式教育，從而形成中西兼?zhèn)涞奈膶W(xué)視野。她的作品多著眼于普通人的命運(yùn)，洞察人性的幽微，又有強(qiáng)烈的歷史觀念，寫出了大變動(dòng)時(shí)代下的眾生相，意象豐富，獨(dú)創(chuàng)了一種蒼涼的文學(xué)筆法，在承續(xù)中國文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了自己豐富而獨(dú)特的文學(xué)世界。
《傾城之戀》共有九個(gè)故事，每個(gè)故事都是一段傾城之戀。故事開始之前，作者都會(huì)叫你燃上一炷香，泡上一盞茶，就像朋友之間的`閑談，她就坐在你的面前，把那故事娓娓道來。故事很短，幾乎沒有圓滿的結(jié)局，看得讓人不忍再讀，漸漸地讓我相信這不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，而是真實(shí)存在的、讓人心酸的人生。有些文字，讓人一看便想落淚，不是說得有多對(duì)，而是說不清道不明，但就是忽然一下子，淚流滿面。就像范柳原向別人介紹白流蘇，不是什么白女士，而是范太太的時(shí)候，真的讓人忽然落下淚來。張愛玲說“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女子。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。”
戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一座城，卻成就了白流蘇的婚姻，但結(jié)果仍是蒼涼的。香港之戰(zhàn)的洗禮不曾將白流蘇變成革命女性，婚姻也沒有讓范柳原放棄紙醉金迷的放蕩生活，只是那些俏皮話留著給別的女人說了。白流蘇雖然在物質(zhì)上成為了贏家，但在精神上仍是輸家。白流蘇只把戀愛當(dāng)作她的救命稻草，在經(jīng)歷第一次婚姻的失敗后，她就不再相信愛情了。她竭力討好范柳原，陪他玩著戀愛游戲，兩個(gè)心思各異的人在戰(zhàn)爭(zhēng)中找到了一個(gè)契合點(diǎn)，白流蘇終于如愿嫁給了范柳原。此后，便什么不管了。就像張愛玲說的“說不盡的蒼涼故事--不說也罷！”
張愛玲說：“有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。譬如，我愛你，我一輩子愛你。譬如喜歡一個(gè)人，卑微到塵埃里，然后開出花來�！敝皇沁@一生的豪賭，又有幾人能押對(duì)呢？所以世上八萬字，唯情字最傷人。我們只管去試，或許是有一場(chǎng)真正的傾城之戀。
《傾城之戀》讀后感3
“上海為了“節(jié)省天光”，將所有的時(shí)鐘都撥快了一個(gè)小時(shí)，然而白公館里說：“我們用的是老鐘�！彼麄兊氖c(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴�！�
流蘇在這樣的老鐘下，本也是安安靜靜過活的，可惜只過也過不去，于是只好傾城…
我說，我向來景仰寫字的女子，正因只有女子，才知道怎樣寫女子�；蛟S雪芹是個(gè)例外，或者還有別的'，但我依舊執(zhí)拗地習(xí)慣從女生的文字中，去尋找屬于女生的靈魂，才氣，智慧，善良，包皮容，炫耀，做作…只有女生才懂女生矯情矜持的小伎倆，或是若即若離的小把戲，或是僅僅是滿足一下虛榮欲|望的小動(dòng)作。男生說一句話做一件事，果決到但是是眨眼間，女生心里已彎彎繞繞了不止九曲十環(huán)…
流蘇與范柳原的拉鋸戰(zhàn)，贏得是流蘇，贏得很險(xiǎn)。如果不是那一次適時(shí)的轟炸，失之毫厘，謬的也就沒有了邊。流蘇心思細(xì)密，就算扔在大清后宮里，也是個(gè)配的上戲的主角*，可惜偏偏遇上一個(gè)耐得下性*子，陪她玩心理戰(zhàn)的人。也是幸運(yùn)，如果沒有這個(gè)有意思的對(duì)手，流蘇這輩子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一輩子受點(diǎn)小氣，安心被老鐘敲打著，做她的碧玉去了。但恐怕她出場(chǎng)跳舞那一刻起，她是明白了，就連碧玉也沒得做，又何妨放手一博呢。不成功，便成仁，女生的籌碼，無關(guān)家國，都下在感情上了。
何況，女生的勝，即使勝了，也沒有那么光明英武，勝便勝了，不必聲張。日子長了，柳原也難免覺得撿了個(gè)便宜，當(dāng)時(shí)是非，也便不那么重要，俏皮話自是要放到外面說，家里有個(gè)不惹人厭的賢妻，“也宜墻角也宜盆”，未必不是快意。
因此，愛玲寫出的勝利，細(xì)嚼嚼，發(fā)現(xiàn)原來有苦澀的味道。之前不信如她這樣高傲，感情看的這樣透徹的人會(huì)正因胡蘭成而”低到塵埃里去”，此刻信了—薇龍?jiān)趯?duì)喬琪喬說：”我跟她們不是一樣的嗎”的時(shí)候，臉上是沒有表情的。
哀莫大于心死。
就算是錯(cuò)覺，抓住那么一點(diǎn)點(diǎn)的期望，又何必求全責(zé)備？
《傾城之戀》讀后感4
張愛玲的筆下總流淌著淡淡的哀傷，卻又不失人性的真實(shí)。最近，我有幸拜讀了張愛玲的經(jīng)典之作《傾城之戀》，再次被她細(xì)膩的筆觸深深打動(dòng)。
《傾城之戀》是一部描繪愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)的小說，通過講述一個(gè)動(dòng)蕩年代的故事，展現(xiàn)了人性的光輝與陰暗。小說中的女主角白流蘇，是一個(gè)經(jīng)歷了婚姻失敗，生活陷入困境的女人。她渴望愛情，卻又對(duì)人性充滿疑慮。而男主角范柳原，則是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下掙扎求生的男人，他深陷于對(duì)愛情的渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈之中，最終是戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)促就了二人的結(jié)合，完成了一個(gè)“圓滿”的結(jié)局。
范柳原與白流蘇最終“圓滿”結(jié)局，不是他們之間的感情水到渠成，而是借助偶然的戰(zhàn)爭(zhēng)的外力促成的。張愛玲說:“香港之戰(zhàn)影響范柳原使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト�，完全放棄往日的生活�?xí)慣與作風(fēng)。 因之柳原與流蘇的結(jié)局, 雖然多少是健康的，仍舊是庸俗。”
張愛玲尤其關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)中女性的命運(yùn)，她在小說中對(duì)女性生存的尷尬與掙扎有著細(xì)致而充分地展示:她們是 ”新女性”表象下的“舊女性“，對(duì)男性有依附心理，寄希望于婚姻；她們?cè)?“謀生”與"謀愛”的夾縫中演繹出種種悲劇。白流蘇亦是如此，她需要的是面子，名分和生活的保障，沒有真正找到自己的價(jià)值，以愛情作為了寄托，依附于男性。
張愛玲以愛情為引子，通過對(duì)戰(zhàn)亂背景下人物命運(yùn)的'刻畫，深入剖析了人性與命運(yùn)的相互交織。張愛玲為我們展示了愛情不僅僅是簡(jiǎn)單的甜蜜和幸福，更是一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，更讓我對(duì)人性有了更深的理解和思考。
《傾城之戀》讓我們看到了女性獨(dú)立的重要性，當(dāng)你內(nèi)心豐盈且富足的時(shí)候，你適合開始一段戀愛。無論在何時(shí)何地，我們都應(yīng)該珍惜愛情，勇敢面對(duì)生活的挑戰(zhàn)。同時(shí)，我們也應(yīng)該學(xué)會(huì)理解和包容他人，用愛去溫暖這個(gè)世界。只有這樣，我們才能真正地活出自己的價(jià)值，女性獨(dú)立則天地皆寬！
《傾城之戀》讀后感5
《傾城之戀》是由張愛玲所著的愛情小說，也是她作品中較為膾炙人口的短篇小說之一。
本書是一個(gè)動(dòng)聽而又近人情的故事。傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。
張愛玲，中國現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。
故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的.愛情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇�？褶Z濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。
舊式大家庭是張愛玲本人最熟悉的場(chǎng)景�！吧類壑皇菫榱酥\生”這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關(guān)。幼年的父母離異、家族的敗落都給她的心靈造成極大的創(chuàng)傷。她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。作品中的女性幾乎很少是追求自身價(jià)值的強(qiáng)者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。
因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結(jié)局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。有讀者評(píng)價(jià)說，我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
《傾城之戀》讀后感6
白流蘇，是一個(gè)離過婚的女人。在那個(gè)時(shí)代的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責(zé)的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴�！彪x了婚的白流蘇，在娘家人面前受盡冷嘲熱諷。她在娘家無疑成了累贅和多余，就連她的母親也不肯憐惜她。她的出路，只能是找一個(gè)愛她的并能滿足她物質(zhì)欲望的男人一起生活，再無其他。范柳原，一個(gè)不被家族承認(rèn)的私生子，一個(gè)海外歸來的浪子，回到中國為了尋根，為了找尋一些精神上的安慰。紙醉金迷，放浪不羈的`生活，讓他不相信愛情和婚姻，當(dāng)然，他也不敢奢求一段純美的愛情，但他內(nèi)心深處對(duì)此卻是如此渴望。這樣的兩個(gè)人遇到一處，理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼归_了一場(chǎng)相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。她固執(zhí)地認(rèn)為，一個(gè)男人若能以婚姻的形式接受一個(gè)女人，心里必定會(huì)有一絲真情，即使仍是無關(guān)愛情的，只要對(duì)她負(fù)責(zé)。白流蘇或許也不需要，婚姻和愛情，可能婚姻更重要。范柳原本明白白流蘇的心思，只是“我犯不著花了錢娶一個(gè)對(duì)我毫無感情的人來管束我”，犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價(jià)太大，對(duì)他來說“那太不公平”。
在他看來，結(jié)果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時(shí)候才能有分曉。然而白流蘇并不懂得他，因此他才說“我要你懂得我！”。他不相信愛情，亦不相信婚姻。
后來，一場(chǎng)戰(zhàn)事成了兩人結(jié)合的催化劑�！八麄儼驯舜丝吹猛该魍噶�，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們?cè)谝黄鸷椭C地活個(gè)十年八年”，這種彼此妥協(xié)終究是短暫的，后面跟隨著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給我們的是一串串省略號(hào)。范柳原不過是一個(gè)自私的男子，白流蘇也不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。
《傾城之戀》讀后感7
《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇�？褶Z濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。
張愛玲，中國現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的'書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇結(jié)尾。世人描寫張愛玲，都言她清高孤傲，玲瓏剔透，可惜逃不過愛的劫難。為了胡蘭成，她原諒他跟另外一個(gè)女人在一起；為了胡蘭成，她說：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來�！本腿纭秲A城之戀》里所言一般，“因?yàn)閻圻^，所以慈悲;因?yàn)槎�，所以寬容�！睆垚哿釣榱藧矍�，拋棄自己的清冷孤傲，把自己低在塵埃里，只為換取一段平凡的愛情，然而她全身心的付出卻沒有得到回復(fù)。而在《傾城之戀》中香港的沒落成全了白流蘇與范柳原的婚姻，白流蘇最終改變了自己的命運(yùn)。她慷慨地賦予《傾城之戀》一個(gè)完美的結(jié)局，這或許是她對(duì)自己愛情的一種真心的寄托，抑或是對(duì)心中那份渴望愛與完美的情懷。她對(duì)胡蘭成的愛從塵埃里開出了一朵花，而白流蘇對(duì)范柳原的愛也終于在一座城成為廢墟時(shí)開出了花。
《傾城之戀》讀后感8
近段，聽摯友引薦讀張愛玲的作品，對(duì)張愛玲其人早有耳聞，只是無緣拜讀其作，偶然看了電視劇《傾城之戀》，心有所動(dòng)，便買了一本細(xì)琢，想體會(huì)一番書中描寫與劇中演繹的落差到底在何處？
相比而言，我更觀賞劇中的白流蘇，文靜而不缺浪漫，莊重而略帶叛逆，任性而又不失自尊，一個(gè)在娘家眾親人的嘲笑，冷漠和無情的壓力之下，而致使她不得不選擇離開的女人，她想要獨(dú)立卻無更大實(shí)力，想要自強(qiáng)而又奈，抱著對(duì)愛情的一絲幸運(yùn)期盼和違心不為，而被迫投入范柳原的懷抱。她雖不值得敬重，卻也沒讓人感覺可悲，可憐！
范柳原邀白流蘇的香港之行是“專心”的，而白流蘇的承受也有“有心”的，一個(gè)“專心”用在“只想曾經(jīng)擁有，卻未想天長地久”，一個(gè)“有心”有在對(duì)愛情的“幸運(yùn)”期盼，敢用一生去做籌碼，范柳原認(rèn)定白流蘇無力逃出他的“手心”，白流蘇賭定自己將會(huì)是范柳原一生牽掛不忘的女人。不僅僅是因?yàn)樗环读娘L(fēng)度和魅力所折服，還為了擺脫那最苦痛的成分-----家庭的壓力！因此，她不惜將自己短暫“淪”為情婦！
假如不是香港城市的淪陷，或許真的`改寫不了白流蘇“情婦”的無奈命運(yùn)，之所以范柳原最終會(huì)選擇和她結(jié)婚，她在某種程度上真的應(yīng)當(dāng)感謝斗爭(zhēng)！在斗爭(zhēng)中，讓兩個(gè)對(duì)愛情都存有私心雜念的人徹底結(jié)合在一起，真實(shí)感受到：當(dāng)成千上萬的人死去，當(dāng)成千上萬的人苦痛著逃命生存，而唯有他們彼此還可以相互擁抱，相互依靠，乃至相互勸慰，掩護(hù)，生存時(shí)，在那一瞬間，兩個(gè)人內(nèi)心的自私轉(zhuǎn)化成諒解和真誠，兩顆心才緊緊地貼在一起。是呀！不經(jīng)驗(yàn)風(fēng)雨如何見彩虹？人生尚且如此，何況愛情！
“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老。”生死離別都由不得我們個(gè)人來支配，可我們能夠選擇，并且能夠做到的是，恒久和相愛的人，一起手牽著手，微笑著，始終走下去，一生一世都不離開！
《傾城之戀》讀后感9
很多人在解讀《傾城之戀》時(shí)，都會(huì)著重描寫封建的社會(huì)背景和范柳原與白流蘇之間的經(jīng)濟(jì)利益，而我卻認(rèn)為文中許多溫暖而纏綿的簡(jiǎn)單對(duì)白令人感動(dòng)。比如范柳原在淺水灣的月色下?lián)芡ò琢魈K房間的電話，給她念了《詩經(jīng)》中的句子：“死生契闊，與子相悅；執(zhí)子之手，與子偕老。”他還說：“我的中文根本不行，可不知道解釋的對(duì)不對(duì)，我看那是一首最悲哀的一首詩，生與死與離別都是大事，不由的我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱可是我們偏偏要說，我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開，好像我們做得了主似的�！� 看到這里應(yīng)該很多人都會(huì)發(fā)現(xiàn)范柳原把“與子成說”說成了“與子相悅”，我也是。直到我看到了張愛玲先生發(fā)表的《自己的'文章》，她說：“‘死生契闊，與子成說；執(zhí)子之手，與子偕老’是一首悲哀的詩，然而它有人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼�！笨梢娝枪室鈱戝e(cuò)的臺(tái)詞。這么一想，一切就都說得通了。張愛玲就是要讓范柳原將“與子成說”記成“與子相悅”，因?yàn)榉读睦锵氲恼恰跋鄲偂�。范柳成曾�?jīng)問過白流蘇是否愛他，但是白流蘇沒有正面回答。在哀傷這份愛不可得之后，他斷然說出：“我不至于這么糊涂。我犯不著花了錢娶一個(gè)對(duì)我毫無感情的人來管束我。那太不公平了。對(duì)于你，那也不公平�！� 所以，范柳原所傳達(dá)出的對(duì)于婚姻和兩性情愛的看法是非常具有現(xiàn)代意識(shí)的，就是我們常說的建立在相愛基礎(chǔ)上的婚姻。范柳原這個(gè)人，既有錢又聰明，似乎活得很瀟灑，其實(shí)他內(nèi)心是有虛空的，所以他明了自己想要的是“與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”。而最終香港的沒落，不僅成全了白流蘇的一紙婚姻，也成全了范柳原的“與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”，書寫了世人所贊嘆的“傾城之戀”。
我不管張愛玲的筆鋒多么犀利，言辭多么荒涼；不管白流蘇接近范柳原是為了經(jīng)濟(jì)安全還是范柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰藉；不管他們之間的愛情充斥了多少勾心斗角和裝模做樣。在我的眼中，在日軍轟炸淺水灣范柳原返回去救白流蘇的那一刻，我相信他們之間存在純粹的愛情。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，他們渺小得什么也做不了，他們能做的只是相愛，從廢墟里開出一朵用愛澆灌出來的花。
《傾城之戀》讀后感10
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。她在蒼涼的基調(diào)中刻畫一個(gè)個(gè)悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時(shí)代”女性的生存狀況，于是，基于對(duì)文化敗落命運(yùn)的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評(píng)價(jià)她做為一個(gè)職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認(rèn)為結(jié)婚找個(gè)安樂窩比在社會(huì)上打拼更適合女性。而我認(rèn)為，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)逼她產(chǎn)生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個(gè)一個(gè)看似自愿其實(shí)無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關(guān)系擺脫白公館的時(shí)間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。
白流蘇已經(jīng)結(jié)過一次婚，已經(jīng)從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側(cè)擊。當(dāng)?shù)弥胺蚴攀罆r(shí)，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當(dāng)初有許多對(duì)不起你的地方，我們?nèi)馈睆闹锟梢钥闯�，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。在三爺?shù)?另一段話中加以追究：“想當(dāng)初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個(gè)血性漢子，眼見你給他打成那個(gè)樣子，心有不忍……”中更證實(shí)了所謂的婚姻安樂窩實(shí)際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。
回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星！”可以看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口�；啬锛乙彩抢硭�(dāng)然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當(dāng)作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費(fèi)工夫。文中道：“白公館里對(duì)于流蘇的再嫁，根本就拿它當(dāng)一個(gè)笑話，只是為了要打發(fā)她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去�！笨梢�，她在娘家中已經(jīng)絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當(dāng)作笑料。其實(shí)娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現(xiàn)了性格怪癖的范柳原。
《傾城之戀》讀后感11
《傾城之戀》是張愛玲的一部非常偏愛的小說，張愛玲的愛情故事基本都很蒼涼，除了這部。在《傾城之戀》里，從腐舊的家庭走出來的流蘇，實(shí)在是相當(dāng)厲害的人物，有決斷，有口才。張愛玲很偏愛這個(gè)角色，給了她一個(gè)圓滿的結(jié)局，有時(shí)候我們寫小說，看小說往往能夠找到自己的影子，這時(shí)的我們多了一份憐憫在里面，張愛玲可能也是如此吧。張愛玲所寫的人生就是與對(duì)的人和錯(cuò)的人的相逢。
白流蘇出生在舊時(shí)大戶人家，她的婚姻是包辦的，她只能被動(dòng)接受這段婚姻，嫁給了一個(gè)富商唐一元少爺，他游手好閑，嗜賭成性，甚至還有家暴，于是她忍無可忍提出離婚。在那個(gè)封建年代離婚怎么可能是那么容易的事情啊，周遭的壓力，家里的冷嘲熱諷，排擠到最后的自我放棄，流蘇都忍下來了，他勇敢的捍衛(wèi)自己，為自己爭(zhēng)取人生，逃離魔爪。
離婚之后的白流蘇回到白公館，流蘇被兄嫂哄騙沒了積蓄，兄嫂們開始露出真面目，惡語相向，流蘇去找母親求助，母親不肯當(dāng)她的救命稻草，認(rèn)為嫁出去的女兒，潑出去的`水，流蘇明白了家里沒有她的容身之地。流蘇的前夫后來死了，家里人還要求她為前夫守節(jié)，流蘇拒絕在當(dāng)傀儡。流蘇要求再嫁，家里人當(dāng)她是一個(gè)笑話。流蘇明白了只要靠自己才能活下去。
范柳原的出現(xiàn)，改變了流蘇的命運(yùn)。他倆相識(shí)于一場(chǎng)舞會(huì)，流蘇的美麗，溫柔吸引著范柳原。范柳原邀請(qǐng)流蘇跳舞，流蘇沒有拒絕。范柳原請(qǐng)徐太太幫忙邀請(qǐng)流蘇去香港見范柳原，流蘇同意了。可是流蘇到了香港發(fā)現(xiàn)范柳原只是一個(gè)周旋于女性的鉆石王老五，流蘇不想只是作為他的一個(gè)女伴，于是默默的回了上海。兩人在心理上勢(shì)均力敵，互不示弱。
流蘇不是一個(gè)膚淺的人，她有思想，她知道她想要干什么，懂得分寸，很有智慧。于是第二次范柳原再次邀請(qǐng)她時(shí)用了乞來港三個(gè)字，足以證明她在范柳原心中的地位不可估量。這不僅僅是文字上的示弱，在心理上的示弱和重視也表現(xiàn)了以后。
張愛玲心目中的女性是獨(dú)立的，成熟的，不依靠別人的，懂得為自己爭(zhēng)取幸福的。不管是舊時(shí)代還是新時(shí)代，女性都有獨(dú)立，自立，為自己而活才是一個(gè)新青年。
《傾城之戀》讀后感12
愛情似乎離我們很遙遠(yuǎn)，但有種愛可以讓我們死心塌地，有種愛可以讓我們備受折磨，雖然愛，雖然痛，但我們無法不愛，無法不痛，這就是“傾城之戀”。
張愛玲的小說總是縈繞著一種淡淡的哀愁之感，字里行間回蕩著凄美�；蛟S每一段故事都是她的寫實(shí)，每一個(gè)字都是她哀婉的血淚！那個(gè)年代，女子終究是女子，文筆再好又如何？她所愛的人個(gè)個(gè)離他遠(yuǎn)去，晚年的她，如同凋零的花兒，讓人心碎，但依舊暗香殘留，每每打開她的書，我總能嗅到這股淡雅的香氣，纏繞鼻尖，久久不肯離去……
愛情總是難為女子，愛情總是折磨女子，愛情總是傷害女子。這是我看到“第一香爐”這個(gè)故事的.唯一感受。呵，是因?yàn)榕又疁I太輕？是因?yàn)榕又奶拔ⅲ?/p>
故事的女主人公叫葛微龍，長著一張白白的瓜子臉，眼睛水靈水靈的，但在殖民地香港里，被陽光烤曬過的小麥色仿佛更合群。薇龍從香港來上海念大學(xué)，投靠了繼承了前夫一大筆遺產(chǎn)，同時(shí)是當(dāng)?shù)赜忻慕浑H花的姑姑。薇龍何嘗不明白投靠姑姑的結(jié)果？但她別無選擇……看著滿滿一衣柜的漂亮衣服，薇龍的心里卻仿佛有幾萬只小蟲啃咬一般，不知滋味。就這樣薇龍被迫見了許多的“上流紳士”，卻總是沒有姑姑稱心的。日子就這么一天天過去了，微龍男主人公喬斯，他們是在一場(chǎng)舞會(huì)上遇到的，當(dāng)時(shí)喬斯還輕薄了她。本以為只是一場(chǎng)戲，但那次舞會(huì)后，薇龍的心開始日夜思念起喬斯，沉穩(wěn)有序的心臟開始撲通撲通亂跳。愛情悄悄降臨，殊不知悲劇緊隨其后。喬斯本是富家子弟，薇龍以為嫁給他后不必再作“交際花”，可喬斯卻說：“我希望有個(gè)女人可以養(yǎng)我”。呵，多么荒繆，薇龍卻又因?yàn)閻鄯艞壛藪暝�，墮落黑暗中，可她是否了解，�?duì)于姑姑和喬斯而言，她只是一棵搖錢樹罷了！
我該為薇龍哀？還是該為薇龍哭？都不是。因?yàn)樗皇且粋�(gè)被愛捆住手腳的傻女子。
我無法理解那個(gè)時(shí)代的親情為何全部拜倒在利益與金錢的面前，無法理解那個(gè)時(shí)代女人的愛為何如此卑微，我已痛徹心扉，更以淚流滿面！
愛情在張愛玲的筆下化繭成蝶無比凄美。悠悠長河中那一張張風(fēng)華絕代的面孔已模糊不清，但那份傾城之戀卻刻骨銘心！
《傾城之戀》讀后感13
我在這幅思維導(dǎo)圖右上角畫了一個(gè)月亮，你知道我的寓意嗎，歡迎和我一起互動(dòng)呦。
“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了— —燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心�！�
這段經(jīng)典的對(duì)白就出自于張愛玲的《傾城之戀》。
整篇小說里最讓我感動(dòng)的就是這一段。范柳原和白流蘇真情地告白，比之前或之后的所有猜忌都來得更為坦蕩和安全。
對(duì)于流蘇而言，仿佛是香港的傾覆成全了她，使得她終于得到了一段安穩(wěn)的婚姻。
愛上范柳原，不過是她在追求婚姻的途中，不小心遇上的風(fēng)景罷了。或者說是因?yàn)閻凵狭�，才使得流蘇的結(jié)局接近完美，才使得張愛玲的《傾城之戀》成為一場(chǎng)某些意義上的團(tuán)圓。
張愛玲給《傾城之戀》是這樣結(jié)尾的`，傳奇里的傾城傾國的人大抵如此。到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收?qǐng)觥：龠捱扪窖嚼�，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！“。而我們撇開歷史深層的意義，流蘇的傳奇，又豈止是傾城。
也許，我們可能會(huì)懷疑，是不是所有的愛情，到最后都變成了一地雞毛，生活的真相最后是不是都會(huì)毀掉最初的美好？正如白流蘇所想，“沒有人永遠(yuǎn)年輕，但永遠(yuǎn)有人年輕”。青春會(huì)帶來美好的愛情，但時(shí)間不會(huì)帶走愛情，因?yàn)樯罾锩恳粋�(gè)互相磨合的分分秒秒，都是愛情幻化的模樣。
23歲的張愛玲寫下傾城之戀，那時(shí)的她一次戀愛都沒有談過，她竟然能夠把戀愛、婚姻、人性、時(shí)代、戰(zhàn)爭(zhēng)全部寫到一個(gè)短篇小說里面，而且一直流傳到現(xiàn)在，真的讓人心生敬畏。
張愛玲認(rèn)為，寫文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟蒙，這種啟蒙就蘊(yùn)含在她自己的作品中，讓人在故事中自己得到。她筆下的人物大都是普通的，不管是白流蘇還是范柳原，他們不是英雄，而是我們時(shí)代的裝載者。我們可以從他們身上找到自己的影子，從他們身上得到啟示。
還記得我那個(gè)關(guān)于月亮的問題么，你知道它的寓意嗎，期待你和我一起探討，期待你和我一起共讀這位天才作家張愛玲。
《傾城之戀》讀后感14
女子穿起華美的袍子，站在舊時(shí)光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯(cuò)的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
——題記
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會(huì)變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時(shí)刻只是成為了一種虛幻，女生開始習(xí)慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個(gè)很近很靈動(dòng)的故事，她自己是說，我的'作品，舊派的人看了覺得還簡(jiǎn)單，但是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某個(gè)也許只出場(chǎng)一次的人物，在某個(gè)角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個(gè)需要他的時(shí)候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個(gè)相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn)，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會(huì)使人感到一切都已經(jīng)完了，而過去的煩惱，只會(huì)使人再度煩惱。她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實(shí)那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復(fù)著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾的荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當(dāng)。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場(chǎng)，也暗示她們隱隱相同的人生和命運(yùn)，外表的美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調(diào)子在講述一個(gè)很普通的故事，讀完之后才會(huì)恍然，原來張愛玲是這樣一個(gè)人，這樣一個(gè)女子。
泛黃的照片中，那個(gè)女子很安靜地望向遠(yuǎn)方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對(duì)命運(yùn)的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時(shí)光中，或許快樂或許悲傷。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
《傾城之戀》讀后感15
輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風(fēng)，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險(xiǎn)，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。
近幾天讀了張愛玲的<<傾城之戀>>。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而,《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個(gè)愛情以一個(gè)大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運(yùn)中。故事中的男女主只是命運(yùn)手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運(yùn)通過戰(zhàn)爭(zhēng)成全了他們。
“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的.，可總得有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻”。執(zhí)子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻還是清醒的，“現(xiàn)在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主......”一個(gè)善于低頭的女人，也許終會(huì)成為一個(gè)安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個(gè)去處。男人的歸宿終究只是一個(gè)女人。
喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個(gè)地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個(gè)人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險(xiǎn)。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設(shè)想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。
讀《傾城之戀》初讀時(shí)，總覺得悲劇是女人的�，F(xiàn)在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個(gè)清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經(jīng)意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個(gè)清冷的夢(mèng)，一個(gè)藝術(shù)的夢(mèng)。
書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點(diǎn)我的夢(mèng)。
讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時(shí)也是享受。讀書為我筑起了一個(gè)夢(mèng)。讀一本書，寫下一個(gè)夢(mèng)。
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