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民國(guó)才子的溫柔繾綣-讀《徐志摩詩(shī)集》有
曾細(xì)數(shù)窗前的落葉，曾細(xì)數(shù)門前的雨滴，也曾無數(shù)次向往書中的爛漫邂逅和詩(shī)意美好。詩(shī)人徐志摩曾經(jīng)說過：“我將于茫茫人海中尋我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;失之，我命�！边@是徐志摩對(duì)愛情的宣誓，也是他追求自由、美的最高境界。
我很喜歡徐志摩的《偶然》，當(dāng)時(shí)我不知道這首詩(shī)是誰(shuí)寫的。后來我才知道這是徐志摩寫給林徽因的，詩(shī)簡(jiǎn)潔地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)于偶遇之人的喜愛，卻又不能在一起，只能“明月寄相思”。詩(shī)的意境爛漫而渺茫，留下莫名的想念，莫名的惆悵，莫名的祝福。
林徽因就像一顆流星，劃過徐志摩的星際闖入了他的心扉，一見便傾心，勝卻人間無數(shù)。她就是他的白月光，她就是他的初戀，她就如初戀般美好，所以在他們相識(shí)的康橋上才唱響著那一首《再別康橋》。
如果說林徽因是徐志摩的白月光，那陸小曼則是他胸口的紅朱砂。一個(gè)清麗脫俗，美得不食人間煙火;另一個(gè)熱情奔放，美得讓人忘卻人間煙火，《雪花的快樂》就是寫給陸小曼的。
徐志摩的詩(shī)比較含蓄，既沒有郭沫若的奔放，亦沒有聞一多的深沉，有的是飄逸、空靈，如潺潺溪水，如清風(fēng)明月。他的大部分詩(shī)作沒有憤怒，沒有吶喊，沒有慷慨高歌，甚至也沒有希望和恐懼，有的只是迷惘的微笑、沉沉的靜視和對(duì)自然的依戀。他追求的就是一種寧?kù)o、和諧、無沖突的美的境界。
如《再別康橋》，詩(shī)人將那種濃郁的離愁點(diǎn)化得淡雅、縹緲，將離別時(shí)那種沉重的心緒藏于心底，使全詩(shī)顯得飄逸而空靈�！霸賱e”本包容著十分豐富復(fù)雜的思想感情，但這種復(fù)雜的情感化為詩(shī)時(shí)，則從頭至尾表現(xiàn)出對(duì)自我的壓抑，對(duì)情感的克制。如 “輕輕的”一連用了三個(gè)，含蓄委婉地將詩(shī)人心頭的沉重、依戀曲折地表達(dá)出來。在整個(gè)詩(shī)中，沒有因難以割舍的別情而潸然淚下，更沒因理想的破滅而號(hào)啕痛哭，彌漫全詩(shī)的只是淡淡的憂傷，悠悠的惜別，內(nèi)含不盡之意。
而在《雪花的快樂》中，徐志摩運(yùn)用了借代的手法，以那瀟灑飛揚(yáng)的雪花為意象，更是升華了的神圣的愛情，巧妙地傳達(dá)了詩(shī)人執(zhí)著追求愛情和美好理想的心聲。詩(shī)人把它作了升華，既把對(duì)愛情的追求與改變現(xiàn)實(shí)社會(huì)的理想聯(lián)系在一起，包含著反封建倫理道德、要求個(gè)體解放的積極因素，熱烈而清新，真摯而自然，真切地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)一切美好事物的執(zhí)著追求。可以說，詩(shī)的過程本身就是靈魂飛揚(yáng)的過程。
我最喜歡《偶然》，這首詩(shī)劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來寫那微妙的靈魂的秘密。同時(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺。詩(shī)人采用兩兩相對(duì)的事物將其矛盾化，可謂匠心獨(dú)運(yùn)的寫作手法將其動(dòng)靜結(jié)合。
在徐志摩的詩(shī)中，愛情詩(shī)是他全部詩(shī)作中最有特色的部分，這些愛情詩(shī)抒唱了他對(duì)愛與美的追求，溫柔繾綣，令人陶醉。
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