- 相關(guān)推薦
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感
細(xì)細(xì)品味一本名著后，大家心中一定有不少感悟，這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《遠(yuǎn)山淡影》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感1
在附近的小圖書館看到石黑一雄的書，抽出《遠(yuǎn)山淡影》，每天去看一會(huì)兒，惦記著書中的女人和女孩。
伴隨著“我”——日本女人悅子，在英國(guó)鄉(xiāng)下與混血小女兒短暫相處時(shí)的對(duì)話，以及悅子對(duì)過去在故鄉(xiāng)長(zhǎng)崎生活時(shí)的回憶，疑問不斷被引出：
悅子是怎么來到英國(guó)的?
回憶中的鄰居佐知子能否如愿離開日本?
悅子與看似和諧卻彌漫著緊張氣氛的前任家庭會(huì)出現(xiàn)什么問題?
佐知子和女兒萬里子的關(guān)系又是否能夠趨近緩和?
悅子的大女兒為什么后來會(huì)自殺?
常常獨(dú)處的萬里子會(huì)不會(huì)陷入什么危險(xiǎn)?
兩個(gè)女人，或者說兩對(duì)母女，似乎在不同時(shí)空走上了相通的道路。最后，輕描淡寫地合二為一。
看石黑一雄的書，一部分原因是此前剛剛看完了奈保爾的《魔種》。(無意中的巧合，《遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，《魔種》是奈保爾的封筆作。)兩人是在英國(guó)、在英語文學(xué)中均享盛譽(yù)的移民作家，一個(gè)日裔，一個(gè)印度裔。翻開《遠(yuǎn)山淡影》時(shí)，看到“我”身處英國(guó)徐徐講起遭受原子彈轟炸的長(zhǎng)崎在廢墟上開始重建，與在看《魔種》時(shí)，看到主人公從歐洲回到印度叢林參加意圖推翻階級(jí)的革命，會(huì)找到相同點(diǎn)：果然都是向西方讀者展示本民族的特殊事件，還有今天生活在歐洲的移民與其故鄉(xiāng)有著怎樣的牽絆(以及如何割裂)。
作者借年輕女人悅子描述長(zhǎng)崎的人們經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)所失去的：開面館的老夫人失去了丈夫、兒子們以及原本優(yōu)渥的生活，退休的教書先生失去了年輕學(xué)生對(duì)本國(guó)傳統(tǒng)教育和傳統(tǒng)精神的認(rèn)同，新建公寓住宅區(qū)的青年夫婦們正在改變過去的日本家庭秩序�？吹剿齻�?cè)凇斑h(yuǎn)山”俯瞰港口，想象中的畫面是不久前看的電影《如果和母親一起生活》，也是在原子彈爆炸后的長(zhǎng)崎，男人們死了，帶著傷痛的女人們?nèi)绾紊钕氯ァ?/p>
她們登山郊游時(shí)，悅子給萬里子買了一個(gè)玩具望遠(yuǎn)鏡，“雖然是玩具，還能看到挺多東西的”�？吹竭@個(gè)望遠(yuǎn)鏡，忍不住聯(lián)想到前兩天看的電影《路邊野餐》，主人公拿起少年的`望遠(yuǎn)鏡看向童年的孩子，也是一個(gè)玩具，也讓孩子之間經(jīng)歷了爭(zhēng)奪，也在張望過往和未來。令人聯(lián)想的還不止于此�！堵愤呉安汀防�，主人公借“我有個(gè)朋友”講述他與妻子的愛和生離死別;《遠(yuǎn)山淡影》里，不堪回首的悲痛往事只能安身于“我的鄰居”才能回憶。
“回憶，可能是不可靠的東西;常常被你回憶的環(huán)境所大大地扭曲，毫無疑問，我現(xiàn)在在這里的某些回憶就是這樣�！睈傋拥淖园滓呀�(jīng)透露真相。記憶時(shí)常會(huì)修飾大腦中儲(chǔ)存的信息，為了人們可以有更好的感覺生活下去。
在看這本書時(shí)，不久前看過的這本那本書或電影會(huì)不請(qǐng)自來地進(jìn)行聯(lián)系(看到混血小女兒出場(chǎng)時(shí)，還會(huì)浮現(xiàn)出水原希子的形象，可能也是因?yàn)榻衲陝偪催^她演的劇)。換一個(gè)時(shí)間看，下一次看，記憶所聯(lián)結(jié)的內(nèi)容會(huì)不一樣，感受肯定就不一樣。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感2
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合上書，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。
作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的'范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我",沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長(zhǎng)崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。
比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感3
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋�，五天時(shí)間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因?yàn)殚L(zhǎng)崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國(guó)人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭(zhēng)化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的.代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長(zhǎng)才能體會(huì)這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡(jiǎn)單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國(guó)外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國(guó)外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
書中很多事情都沒有起因后果，跟隨悅子的主觀回憶挑選場(chǎng)景，畫面般一幕一幕上演。佐知子究竟去了美國(guó)嗎？二郎為何與悅子分開了？景子就是萬里子嗎？緒方先生為何收養(yǎng)悅子？
意識(shí)流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒有終點(diǎn)，不能窮盡。
《遠(yuǎn)山淡影》讀后感4
亦真亦幻，回憶是靠不住的
——讀《遠(yuǎn)山淡影》有感
展開一段亦真亦幻的回憶。
初讀這本書時(shí)，閱讀感受就如同書名－遠(yuǎn)山淡影。不論是情緒、語言還是情節(jié)，從頭到尾都似乎籠罩薄霧，淡且悠長(zhǎng)。讀到譯后記時(shí)，發(fā)現(xiàn)譯者開頭便準(zhǔn)確描述出了我的內(nèi)心，“感覺就像它的標(biāo)題所示，留給讀者的只是一個(gè)模糊的印象、一種淡淡的感覺......”
故事發(fā)生在二戰(zhàn)以后，以悅子的視角展開，主要是在說她的回憶，而這一切似乎都沒有一個(gè)完整的線索，零碎，模糊，主觀。將留白技術(shù)發(fā)揮到極致。亦如書中所言，“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是最不可靠的東西；常常被你回憶時(shí)的環(huán)境所大大地扭曲，毫無疑問，我現(xiàn)在在這里的某些回憶就是這樣。”
整體而言，故事可分為兩段。一是現(xiàn)實(shí)中寫的是悅子和小女兒妮基，開頭和結(jié)尾都是她們倆的對(duì)話，而死去的大女兒景子則是聊天的核心。二是回憶里悅子主要講述了故友佐知子的故事，然而佐知子和她的女兒萬里子，我不止一次懷疑其實(shí)就是悅子和景子。尤其最后一章寫到“那天景子很高興。我們坐了纜車�！倍拔拿髅鲗懙氖侨f里子坐纜車時(shí)的場(chǎng)景，也許真相不言自明。
文中介紹人物幾乎都是成對(duì)出現(xiàn)的，看似平淡的語言，卻又處處表現(xiàn)矛盾。佐知子一直在計(jì)劃離開日本，口口聲聲說是為了女兒萬里子，“對(duì)我來說，女兒的利益是最重要的。”“我不會(huì)做出有損她的未來的決定�！钡缓鲆暳巳f里子并不想前往美國(guó)。萬里子從頭至尾都在守護(hù)她的小貓，而最后佐知子因不便帶小貓離開，當(dāng)著萬里子的面“把小貓放進(jìn)水里，按住”。
在不可靠的回憶中挖掘真相
讀完此書，我還存有許多疑惑，作者很多都沒有直接說明，也許正是留足了空間供讀者自由補(bǔ)齊。也有的有線索，比如多次出現(xiàn)的繩子也許在暗示景子因上吊而死。但“貓”是否還有別的比喻，悅子與緒方先生是否還有另一層關(guān)系，景子究竟因何而死......
一對(duì)飽受折磨的母女，亦真亦幻的回憶，戰(zhàn)后的陰影與心魔，令讀者走不出的悲情氛圍。如同作者所說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹腵過濾器�；貞浤：磺�，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么�！�
在模糊的回憶里銳化的人性
“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”與“心理時(shí)間”兩個(gè)維度，就是當(dāng)下與回憶不斷交織跳躍，形成一種戲劇效果。我們可以把這本小說看成是隱喻和象征，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給孩子、成人的影響和改變，以及模糊又多變的回憶如何展現(xiàn)一個(gè)人細(xì)膩的內(nèi)疚和自欺。
前程往事，已如夢(mèng)如泡影，而存在于我們腦海中的回憶對(duì)于我們來說才是事實(shí)，不管這些回憶是不是真實(shí)發(fā)生過的，或者和事實(shí)有些偏差。虛假的回憶能夠隱藏悲哀，能夠粉飾太平，能夠掩蓋丑陋，也能夠抹平痛苦和遺忘故事。
【《遠(yuǎn)山淡影》讀后感】相關(guān)文章：
《竹影》說課稿06-30
《竹影》教案11-03
竹影的教案01-23
光和影教案03-27
《竹影》說課稿12-19
《竹影》教案優(yōu)秀10-13
竹影優(yōu)秀教案07-25
竹影的教學(xué)反思02-11
竹影教學(xué)反思02-14
光和影教學(xué)反思02-27