《寒夜》讀后感范文

　　當(dāng)品讀完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家整理的《寒夜》讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

《寒夜》讀后感范文1

　　小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導(dǎo)致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個當(dāng)時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。

　　主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。

　　小說的內(nèi)容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點(diǎn)就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來愈嚴(yán)重。

　　在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗?fàn)�，奉行為了生活，可以忍受的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實、正派、不阿諛殷勤。

　　曾樹生個人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說文本看，巴金強(qiáng)調(diào)的是她選擇了敢于改變的生活方式的.道路，而沒有恪守中國傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個毫無希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個性解放的資產(chǎn)階級女性;她只是一個困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價值意義。在這個人物身上產(chǎn)生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。

　　出場鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過書，但是舊觀念已經(jīng)無法改變。首先她認(rèn)為沒有用轎子娶回來的女子就是姘頭，其次她看不慣樹生整天打扮去聚會跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強(qiáng)。

　　小說中沒有什么好人壞人的觀點(diǎn)，就是個人世界觀、價值觀的矛盾。對于樹生的離去我們無法批評，沒有法律規(guī)定她必須留下來照顧家里，也沒有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對于她的離去我很理解并且認(rèn)同。每月的匯款以及結(jié)尾的歸來，都證明樹生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對有肺病軟弱無能的丈夫、毫無活力的兒子以及惡語相向的婆婆，換做是我也會備受壓抑。而汪文宣的人生和結(jié)果，在我看來，他自己必須承擔(dān)百分之六十的責(zé)任，懦弱、自己受氣、又堅決不去醫(yī)院的性格就算是一個健康的正常人也會死去。

　　不得不說一個從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來沒有想過女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達(dá)理的家庭就有一個和諧的氛圍。

　　每個社會都有時代的印記，家家都有本難念的經(jīng)，只要大思路上步調(diào)一致，那么小細(xì)節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個環(huán)節(jié)是我能理解但是不認(rèn)同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢少或者社會地位低呢?這難道不能說明女子能力強(qiáng)能共同抵抗家庭風(fēng)險嗎?本質(zhì)來說這個社會還是屬于男權(quán)下的社會!若是能解決家庭小孩的問題，解放女子在家庭中的束縛，那這個社會就會少很多這類不正的觀念。

　　總體來說，不要局限于這個家庭的痛苦，從這個例子結(jié)合散亂的環(huán)境描寫，尤其是尾聲的內(nèi)容，更加可以看書抗戰(zhàn)時的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。

《寒夜》讀后感范文2

　　《寒夜》是巴金最后一部長篇小說，在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉，反映的生活視角更加的深入，他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故，而集中的反映了幾個普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。

　　男主人公汪文宣在小說里從頭到尾我都可以感受到他內(nèi)心的彷徨與不安，他明知道周主任和吳科長可恨，卻不能反抗。他看見妻子和陌生男子在一起，心里雖疑惑，但他卻沒有勇氣去詢問妻子。

　　汪文宣的悲劇命運(yùn)主要來源于兩方面，第一是社會的黑暗，權(quán)力者和資本家們對普通大眾在精神和物質(zhì)上的雙重壓迫，第二是汪文宣妻子和自己母親不能調(diào)和的矛盾以及無止盡的爭吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長的白眼與壓迫，遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調(diào)和妻子與母親的矛盾，當(dāng)這種矛盾變成不可調(diào)的時候，她的內(nèi)心充滿著恐懼與無奈，他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個，但這兩個女人都是她這一生之中最愛的人，他無法抉擇，內(nèi)心更加的自責(zé)，在重重的壓力下他最終患上肺病，當(dāng)妻子選擇去蘭州離他而去時，他更加沒有了活下的勇氣，他認(rèn)為自己已經(jīng)被這個世界宣判了死刑，最終他在抗戰(zhàn)勝利的那個夜晚悲慘的死去。社會的壓迫和家庭的壓力使他患病，社會的不平等是宣判他死亡的根本原因，他不僅有才，也有抱負(fù)，其實他的理想很簡單只是想與妻子合辦一所“鄉(xiāng)村化”“家庭化”的.學(xué)堂,但在那個黑暗的社會里，他連這一點(diǎn)小小的愿望都不能實現(xiàn)。在壓迫下他變成了一個忍耐者，在精神上也出現(xiàn)了病態(tài)，甚至連他主任隨意的一個咳嗽，他都以為這是不懷好意的，而充滿著恐懼。他用責(zé)備，委屈自己來換取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺，成為了上司和同事欺負(fù)他冷落他的根源，他在工作上和家庭上都軟弱到了極點(diǎn)，但在小說中從樹生的信中可以了解到汪文宣原來不是這樣怯弱的人，在結(jié)婚的短短十幾年的時間里，文宣的性格和精神狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化，文宣是生不逢時，他是在這個黑暗社會下的壓迫，而不自覺變成的可憐的“弱者”。

　　但文宣對母親與妻子的愛是偉大的，我被這愛深深的感動著。他為了給妻子買蛋糕，他拖著病也要去上班賺錢，給她過生日。他對母親的孝順和遵從，也是值得我們每個人學(xué)習(xí)和尊重的。但偏偏他最愛的兩個人水火不容，在這背后有著深層次的社會原因!

　　母親和妻子的水火不容實質(zhì)是新思想與舊思想，新道德與舊道德的水火不容。樹生愛美，愛打扮，這對一個女人而言她沒有錯，她追求自由與獨(dú)立，在新時代的背景下，她也沒有錯。但文宣的母親卻一直用傳統(tǒng)道德思想來要求樹生，顯然像樹生這樣的新女性，是不符合文宣母親的思想價值觀的，因此她在內(nèi)心上認(rèn)為樹生拋頭露面，傷風(fēng)敗俗，并從內(nèi)心上討厭樹生。但我們可以從小說中看到樹生從始至終都沒有背叛過文宣，她和陳主任去蘭州只是把他當(dāng)做了一根救命稻草，如果她沒有經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，可能文宣一家早就只能去要飯了，這并不夸張。文宣的同學(xué)柏青，一個文學(xué)碩士。最終不也淪為乞丐，最終被車子碾死，悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個事實，但這是讀書人在那個時代的悲慘宿命，文宣也不能夠逃脫。因此樹生的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是之所以可以維持這個家不用討飯的支柱點(diǎn)。但文宣的母親依然不理解她，還誤認(rèn)為她傲慢和輕浮。但她們兩個人的矛盾是新舊時代必然要經(jīng)歷惡陣痛，并沒有誰對誰錯，大家只是持著自己的價值觀生活罷了，我們從小說看到舊的思想和道德觀是很難一下就被肅清惡，人們的封建思想也是很難再短時間改變的。

　　樹生是愛文宣才跟他結(jié)婚的，但這種愛到最后變成了同情，可能女人真的不會愛上一個她們認(rèn)為懦弱和無經(jīng)濟(jì)能力的男人吧�；蛘哒f我們脫離物質(zhì)去講愛情根本是不可能實現(xiàn)的。

　　巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨，這種感覺久久回蕩在我的心里，不能褪去。

《寒夜》讀后感范文3

　　《寒夜》的誕生，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。小說僅僅通過數(shù)人及一個簡單的家庭故事便向我們生動完整地再現(xiàn)了當(dāng)時大多數(shù)生活在底層人們的畫面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺便彌漫了我的整個身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著故事的結(jié)束，沉重的心情也達(dá)到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時間，便需長噓一口氣，否則好像整個人再也承受不了那番沉重。

　　小說《寒夜》是巴金寫于抗戰(zhàn)末期的作品，小說以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

　　手法上，不得不說小說中人物形象塑造的非常成功。在我看來造成這個家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時期便守了寡，僅有的愛全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛無微不至卻顯得自私霸道。她的愛雖讓文宣感受到了無比溫暖，卻也給文宣帶來了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會的思想和禮教來束縛新派的.媳婦，總覺得媳婦不懂規(guī)矩，動不動就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。

　　樹生是一個受過高等教育的新時期女性，她愛家愛先生愛孩子，卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑，無法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個人意義上的追求幸福。巴金想要通過她表現(xiàn)追求自由的新思想。

　　汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過《寒夜》的人，都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個性解放，自由戀愛而結(jié)婚，也曾是反封建的勇士，懷著滿腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會，想創(chuàng)辦“鄉(xiāng)村家庭化的學(xué)堂”，報效祖國。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時期的現(xiàn)實生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導(dǎo)方面，懦弱無能、與世無爭，逆來順受，不敢抗?fàn)�，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見上級注視的目光，怕上級不滿的話語，甚至連上級輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對自己的意見，總之他整天工作在擔(dān)驚受怕環(huán)境里，嚴(yán)重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著強(qiáng)烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說有笑，只覺得心里發(fā)冷，卻不敢迎著他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。

　　在思想上，巴金寫《寒夜》是為“控訴舊社會，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。揭露了這個寒冷黑暗的社會現(xiàn)實和國統(tǒng)區(qū)人民生活的困苦，表達(dá)人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。

　　小說始終將這個家庭的悲劇放在整個社會的大環(huán)境中展開。戰(zhàn)爭的威脅，時局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個家庭所無法承擔(dān)的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當(dāng)?shù)貙⒐P墨延伸到這個家庭之外，寫出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過是整個社會悲劇的一個縮影。

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