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隱入塵煙觀后感作文優(yōu)秀
在平凡的學習、工作、生活中，大家都接觸過作文吧，作文根據(jù)體裁的不同可以分為記敘文、說明文、應用文、議論文。你知道作文怎樣才能寫的好嗎？以下是小編收集整理的隱入塵煙觀后感作文優(yōu)秀，歡迎閱讀與收藏。
隱入塵煙觀后感作文優(yōu)秀1
一部平淡到幾乎沒有太多語言的作品，卻“后勁十足”。不言愛，卻由一個個眼神，一個個不經(jīng)意的動作，一個個細節(jié)，讓觀眾看到了這對苦命人的愛與被愛！
那盒雞蛋，成為他們的希望，在昏暗的房間里突然亮起來的燈光幾乎是這部電影唯一的光，不得不承認，那一刻我?guī)缀鯚釡I盈眶；臨時借來的房子要拆了，搬了那么多次家，每次都不忘將那個代表他們婚姻的大紅“囍”字帶走，每次都認認真真、端端正正的貼到“新”家的墻上；去河里舀水不小心舀了幾只蝌蚪，老四疼惜地將它們放回河里，或許是因為自己吃了太多的'苦，在別人淋雨時他愿意撐起一把傘，這是一種對生命的慈悲；怕累壞了毛驢，自己很少坐驢車，卻不讓貴英多走一步路。貴英在村子里受人嫌棄，但自己的女人自己寵，貴英是老四手里、心里的寶，這讓村民們羨慕不已；一而再，再而三的無償獻出了熊貓血，到最后，甚至連一聲“謝謝”都不曾得到，但他卻不肯多要那老板的一斤包谷；為了不讓貴英因尿褲子被別人恥笑，他愿意花“巨資”為她買一件可以遮住屁股的長大衣；用麥粒在手上“種花”，用草編一個毛驢，看著自己養(yǎng)大的雞在院子里蹦噠，這幾乎是他們生活中全部的浪漫……
他們平凡，善良，勤勞，樂于助人，面對命運的不公與生活的悲苦，沒有一刻放棄過希望，在失去了貴英后，老四選擇放棄了自己的生命……雖然，電影最后文字解釋說：老四搬了新居，過上了幸福的生活�？墒�，沒有貴英，他又怎么可能幸福？我想這段文字不過是人們美好的愿望而已！
并非所有的生活都有“大團圓”的結(jié)局，并非所有的故事都會有漂亮的“小尾巴”，所以，我寧愿相信，老四最后是用他這一生吃過的唯一的雞蛋就著農(nóng)藥追隨貴英而去了！
生活沒有給他們太多的光，但他們卻用愛照亮了彼此灰暗的人生�？吹竭@么苦的他們，看到這樣倔強地與命運抗爭的他們，我想，我們當更加珍惜眼前靜好的歲月以及平淡的生活！
隱入塵煙觀后感作文優(yōu)秀2
我認為這蒼白的文字無法描繪那隨電影情節(jié)起伏的情緒，畢竟有些東西是難以言說的。其實在看這部電影之前也在網(wǎng)上刷到過幾個片段，直到真正完整的看到這部電影，眼淚奪眶而出，覺得胸口發(fā)悶，壓抑，確實emo了好一陣子……
馬有鐵被他哥哥當驢一樣使喚，當作免費勞動力，但卻不會計較，一碼歸一碼，對蝌蚪、燕子、驢、雞都懷抱了憐憫和善心。貴英被家人打罵嫌棄，生活以痛親吻他們，他們卻報之以歌，沒有隨波逐流，心底的善良也沒有被磨滅�？嚯y沒有放過他們，即使他們用力的生活。讓我痛哭流涕的是，有鐵和貴英太苦了，苦了一輩子。后來他們在一起了，從春天到秋天，新房子剛住沒多久，有鐵說好要給貴英買電視機呢，后來電視機買了，卻是燒給貴英的.。
電影里沒有刻意煽情的橋段，有的只是一些再平常不過的對話。讓我動容的是這些話里，是一個人對另一個人存在的意義的回應，“我看到你對驢都那么好，就覺得你是個好人”，他們倆對彼此的依賴是一份沉甸甸長在地里、印在手背上的麥粒，是一個讓來讓去舍不得吃的雞蛋，是自己只有50塊錢也想買給她的大衣。我想導演一定是自己親身經(jīng)歷過這些農(nóng)村的日子，才把這些真實的生活呈現(xiàn)出來，讓我們這些觀眾看得心碎。
“啥人有啥人的命數(shù)，麥子也一樣，它也有它的命數(shù)呢�！庇需F跟貴英兩個人相互依靠，便是彼此生命中光一般的存在。我親眼目睹了他們的生活越來越好就連電影的色調(diào)都暖了起來，可隨著貴英的失足落水，剛要幸福的生活也就戛然而止。
雖然他們生活很苦，但依舊還在頑強地生活，希望每個人都能在苦難中生出一朵花。電影很好看，但我想應該沒人生來就愿意吃苦，苦都是生吞下去的吧�？嚯y從來不值得被歌頌，值得歌頌的是從苦難中脫離出來的自己，善良又淳樸的麥子，怎么就要被帶銹的鐮刀宰割呢。
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一直不喜歡這種素材的電影，因為感覺看后會很壓抑，結(jié)果網(wǎng)絡不斷好評，驅(qū)使我還是看完了整部電影！說實話，電影看到一半差點睡著，沒配樂，純西北方言，幸運我還聽得懂，沒有跌宕起伏的劇情，平淡得甚至有些枯燥了。唯一的高潮在電影最末尾三十分鐘，然而隨著前面一處處伏筆的顯現(xiàn)，三十分鐘里我眼眶里的眼淚打旋了二十來分鐘。原來平淡對一個普通人來說才是最珍貴的，沒有波瀾的日子里每分每秒的幸福都在沉甸甸地增加！
如果只用一個詞來形容的話，那就是真切！馬有鐵和貴英就在這片貧瘠的土地上從相知到相守，他們用雙手托起一塊又一塊的土坯蓋起了自己的家。從播種農(nóng)田到有個家，都是他們親力親為，沒有任何人來幫過他們。馬有鐵會給貴英洗臟了的被褥，會在高高的麥垛上給貴英挖個坐子，出門讓貴英坐驢車，進城會給貴英買溫暖的大衣…貴英會在嚴寒的冬夜提著手電和換了一次又一次冷掉的熱水等有鐵回家，心疼有鐵獻血…兩個人共同用紙箱搭建的雞窩，電暖燈的光亮從洞的縫隙里散出來，就像漫天的星光……
馬有鐵幫了全村人，甚至三次獻血救有錢人，而全村人卻沒能救下墜河而橋頭坐滿人的貴英，最后還是有鐵孤身一人將貴英從水里抱出…苦難沒有放過他們，即使他們用力地生活…從未吃過好飯的貴英，在每次有鐵獻血時面對桌上的大餐，她卻一口也吃不下去，滿眼都是受罪的馬有鐵。又有誰在意他們？
電影的`最后一行字，深深刺痛著人心！“20xx年冬，馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，可我不相信，因為床頭的桌上放著農(nóng)藥瓶，豬圈里的豬死了，房子也推了，要是有鐵還在，怎舍得和貴英一起蓋的房子，怎舍得他一直擔心的雞、豬和驢……全劇沒有一個愛字，卻全是愛，全劇沒有一個苦字，卻全是苦。貴英和有鐵之間或許沒有愛情，但全是無法割舍的親情。
故事最后是人生，我們生于土也歸于土，最終一切也將隱入塵煙。
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大西北，黃土地，你和我。
有鐵和貴英，兩個被自己親人嫌棄的人，在那滿地黃土的高原，真實淳樸，互相取暖，一起努力。他們沒有被世界拋棄，因為彼此就是彼此的世界。他們靠著自己的雙手，一點點搭建屬于兩個人的家。他們太過善良，太過淳樸，所以一次又一次的為村里最有錢的人獻血卻不計任何回報。而接受幫助的人，卻接受的心安理得，理所當然。
他們深愛著腳下的土地，因為土地會因他們的辛勤汗水，給予他們回報。他們沒有什么遠大的理想，他們只想有一個自己的家，可以遮風避雨，帶給他們新的希望和生活。他笨拙的用麥子在貴英手上按下麥子花，那是他能想到的，浪漫的表達。后來，房子蓋好了，麥子成熟了，雞下蛋了，玉米豐收了，她卻離開了。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了。
有鐵從未拒絕過其他人的請求，幫了他們半輩子忙，有委屈就自己受著，到頭來還遭受冷眼嫌棄，有的時候，生活距離他們都是很遠的一件事，可他們依然在努力過好每一天，種好每一顆種子，蓋好每一塊磚，多么頑強的生命力。
大概，他也對這個世界失望了吧，所以，他決定離開。即便如此，他也還清了所有的債，還清了所有欠的'人情，安靜的死在了他和貴英用雙手一點一滴蓋好的房子里。
反觀男主哥哥對弟弟沒有疼愛照顧只有壓榨，算計，索取，人性的反差讓人感到悲痛，壞人的每一次壓迫都成為男女主善良的表現(xiàn)，男主最后還清欠款選擇隨女主而去，他哥一家卻以他的名義占有了拆房的一萬五和城里的福利房。
看著影片里那剛蓋好就被挖掘機推倒的房子，我替有鐵和貴英惋惜，為他們窮苦卻積極努力生活的短暫的一生，悲痛不已。
“西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚，悲涼卻有我倆平凡的浪漫。”
我深知在世界的某個角落，故事里的主人公還有很多。
只愿那些善良的經(jīng)歷苦難卻依舊積極努力生活的人兒呀，能被世界溫柔相待。愿世間多一些溫暖，少一些冷漠。
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關于背景
在這個金錢為尊利益至上的時代，還有藝術創(chuàng)作者能夠選取這樣很有可能注定虧錢的題材去進行創(chuàng)作，這樣的電影還有人愿意拍，有人愿意演，有人愿意投資，有人愿意看。我覺得在這擺爛的時代里，能夠有這樣的一個視角，讓我們回到現(xiàn)實去關注那些被遺忘者，本身也是時代的某種進步。
關于電影本身
電影并沒有出彩的劇情，劇情就平淡如水。這水就尋常的像你能在河溝里看到的那樣，你倒在罐子里，它就是罐子的形狀，你倒進碗里，它就是碗的形狀。就是這種壓抑當中的稀松平常，讓人能夠感受得到。平常的.相處當中，究竟什么才是珍貴的，什么才是值得珍惜、懷念、銘記。
鏡頭語言非常豐富，酸甜苦辣樣樣俱全，即便是沒有什么觀影習慣的人，也能夠從畫面的對比和分割中感受那種不用說也能體會到的苦。但即便這么多辛苦壓到兩位主角身上，導演和編劇還是沒有讓傳統(tǒng)意義上的嚎啕大哭來讓演員向觀眾宣泄感情，而只有在男主角失去女主角的那一瞬間，才哭喊出了聲音。這種平淡當中的壓抑以及持久之后克制的爆發(fā)，讓人在觀影過程中五味雜陳。
關于意義
這個電影讓那些本來從不可能被記住的群體，能夠有一個代表的符號留在這個世界上，他們或許卑微，或許軟弱，或許渺小，但他們存在對這個世界依然有不可替代的價值。他們有過自己的生活，有過自己的良善和愛情。雖然并不偉大，也沒有什么干柴烈火或者疾風暴雨那樣的恢宏之美。那不就是每個人都會遇到的柴米油鹽之后還能久處不厭的令人羨慕的生活嗎？或許生活給你的牌并不如你想象的那么美好。但即便在困厄之中，你愿意把生活過得更好，并為之努力，日子也是會隨著你的努力有所改善。就像電影里馬老四從原來的家徒四壁，到娶了媳婦之后愿意養(yǎng)雞、蓋房子、養(yǎng)豬。雖然他們的日子看起來也還是苦，但這種肉眼可見的向好變化，是不應該被忽視的。
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