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聞一多死水讀后感（通用7篇）
讀完一本名著以后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，為此需要認(rèn)真地寫一寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的聞一多死水讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
聞一多死水讀后感 1
我對聞一多的了解僅僅局限于：1930—1932任教于山東大學(xué)國文系院長。有《紅燭》、《死水》兩部詩集，聞名于世的《最后的演講》。后來寫論文，開始看到他的《周易》、《詩經(jīng)》、《莊子》、《楚辭》才明白為什么郭沫若對其的評價如此的高。
閑來無事，回憶高中學(xué)習(xí)過的一篇篇經(jīng)典作品。面臨碩士畢業(yè)，再回頭看當(dāng)時語文老師要求高中語文課本中，所有作品都全文誦讀的用意。能入選教材的文章，都是經(jīng)過了時間的炙烤，歲月的磨練后，靜靜的躺在沙灘上的金子。當(dāng)我閉著眼睛坐在圖書館三樓的角落中，默誦《死水》時，突然發(fā)現(xiàn)原來聞一多在告訴我們他的孤獨，度日如年的孤獨。
聞一多的文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該受到了莊子極大的影響，比如在“以丑為美”上，《莊子》一書中支離疏、叔山無趾、哀駘它、佝僂粘蜩老人。這些外表奇丑的人，往往德全而形不備�！扒宄笕雸D畫，視之如古銅古玉�！钡娜宋镌谥袊诺湮膶W(xué)中，擁有著極高、極純粹的地位。這種以丑為美的.極致，在聞一多那里發(fā)揮到了極致�！敖^望”、“羅琦”、“翡翠”“云霞”、“綠酒”這些在文學(xué)中具有絕美意象的文字，一個又一個羅列在你面前。本該營造出夕陽西下，云霞漫天中，一個美若詩的女子在漫步。聞一多在他們的前面加上了“油膩”、“霉菌”、“死水””花紋”。那個時期是知識分子的悲哀，國家不幸，詩家幸。當(dāng)這種有思想、有個性、有靈魂的士、心境應(yīng)該很苦吧，想到這些難免有凄涼之感。
將近而立的我，從詩歌中讀出了聞一多的孤獨、絕望�！端浪肥锹勔欢鄬@個世界最后的觀望與希冀。絕望到最后，索性把美好毀滅給人看。于是就有了今天我們高中語文課本中，這篇聞一多唯一入選中學(xué)教材的詩歌。欣賞聞一多的詩歌，索性找一無人的角落，冷氣開足，配以以只有一個聲部的卡農(nóng)。從帕哈貝爾到莊子，從莊子到聞一多。以清明的眼，對一切人生景物凝眸，不為愛欲所炫目，不為污穢所惡心，同時，也不為塵俗卑微的一篇生活厭煩而有所逃遁；永遠(yuǎn)那么看，那么透明的看，在細(xì)小處，幽僻里，在詩人的嚴(yán)重，皆閃耀一種光明。也許，這是聞一多在心中構(gòu)造的另外一個城堡。
聞一多死水讀后感 2
外有侵略者的虎視眈眈，內(nèi)有軍閥的混戰(zhàn)，這樣的舊中國，是使人極度失望的。他深愛著自己的祖國，可是半殖民半封建的中國內(nèi)憂外患，猶如一潭死水，痛苦而絕望。聞一多的這篇詩歌《死水》就是在那樣的時期寫的，表達(dá)出詩人的痛苦和愛國的赤誠。
聞一多描寫的.是一個臭溝渠形象生動，表面是寫這潭死水，其實描寫的是腐朽黑暗的社會，對這樣的社會是不可能抱有希望的。清風(fēng)吹不起任何漣漪，丟一些破銅爛鐵，殘羹冷炙，讓它更加腐敗，詩人用病態(tài)的“美”的描述告訴人們，不要對這樣的舊社會心存幻想。因為這樣的“死水”已經(jīng)無可救藥，不打碎它，不重新開墾它，是無法改變現(xiàn)狀的。這需要推導(dǎo)舊規(guī)則，重新塑造一個全新的中國，這成為改變中國的可能。
聞一多作為愛國詩人，在《死水》的描寫出了讓人印象極其深刻，讓人感受到他的憤慨。如今的強(qiáng)大中國有著這些前輩們的奉獻(xiàn)，有他們的功勞。為自由，民主，自強(qiáng)奮斗終身，最后也死在了反動派的槍口這下，我們要永遠(yuǎn)記住他，記住像他一樣的愛國文人們。
聞一多死水讀后感 3
今日再觀聞一多先生的《死水》，似乎又有所感悟，每一次的品讀，或許都會帶來一點小小的不同。
從《死水》中，我們似乎能夠感知詩人對黑暗現(xiàn)實社會的厭惡，憎恨，灰心和失望；他對舊世界，舊事物的辛辣諷刺和無情詛咒折射出他希望打破舊世界，渴望創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望。
全詩透露出詩人的感情是強(qiáng)烈飽滿的大義凜然，是拍案而起的.義憤填膺，是嚴(yán)峻的冷酷中夾雜著火一樣的熱情。詩人先是痛斥“這是一溝絕望的死水”，寓指當(dāng)時死氣沉沉，腐爛透頂?shù)暮诎瞪鐣�，進(jìn)而“清風(fēng)吹不起半點漪淪”，再次表明這是一個毫無生機(jī)，不知人情冷暖的社會，對于這樣一個缺乏生機(jī)，缺乏人情溫暖的社會，詩人毫不留戀，而是索性“不如多扔些破銅爛鐵/爽性潑你的剩菜殘羹”，以惡制惡，以毒攻毒，讓糟粕去破壞糟粕，詩人自此充滿著置之死地而后生的義憤和興奮。
在這樣一個污濁黑暗的社會中，即便“銅成翡翠”“鐵銹桃花”“油織羅綺”“霉蒸云霞”，也斷然粉飾不了滿目瘡痍的病態(tài)社會，這種以美寫惡，以美好的事物來反襯邪惡的本質(zhì)，這種鮮明的對比，使丑惡更加暴露無遺，不管在“死水”中注入什么新鮮的活力或者如何改造它，如果不從根本的體制上去加以改善，都是不可取的，都終將逃避不了泡沫破滅的美夢，即使它偶爾發(fā)出幾聲吼叫，也顯得那么聲嘶力竭而蒼白無力。
在最后的一節(jié)中，詩人再次發(fā)出“這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在”，與第一節(jié)首尾呼應(yīng)，既強(qiáng)調(diào)“死水”腐爛透頂，死氣沉沉，不可救藥的現(xiàn)狀，又表達(dá)出詩人嫉惡如仇，憤慨絕望的心情。
然而詩人在“這是一溝絕望的死水”后分別寫道“清風(fēng)吹不起半點漪淪”“這里斷不是美的所在”，此語一出，擲地有聲，斬釘截鐵，猶如朝堂斷案，鎮(zhèn)木一響，無可置辯，也毋庸置疑，立馬宣判“死水”的罪惡死刑。詩人或用夸張描繪，或斷然否定，猶如雪上加霜，火上澆油，毫不留情地詛咒鞭撻黑暗的社會。詩人在絕望之余而生憤激之語，寫道：“不如讓給丑惡來開墾/看他造出個什么世界”，既然這樣一溝絕望的死水無法改造，無法挽救，而且腐爛透頂，惡貫滿盈，那就不如順其自然，任其滅亡。
詩人偏激尖刻的言語，巧妙地傳達(dá)了作者對黑暗現(xiàn)實和反動軍閥的咬牙徹齒之恨。在“看他造出個什么世界”的言外之意其實是說讓丑惡來開墾，只能是丑上加丑，惡上添惡，他只能把這個世界搞得烏煙瘴氣，暗無天日，只會加快他的滅亡步伐。從而迎來詩人期盼的富有生機(jī)，政治清明，充滿真善美的人情溫暖的光明社會，讓“絕望的死水”變換成“希望的活水”。
聞一多死水讀后感 4
作者憎惡的“死水”不僅僅是路旁的一個臭水溝，而是有更深刻的象征意義，從詩人聞一多創(chuàng)作、發(fā)表、出版《死水》的有關(guān)情況可看楚“死水”象征的社會現(xiàn)實：
一、從《死水》的創(chuàng)作時間看，“死水”是美國社會的象征。 《死水》創(chuàng)作于1925年4月的芝加哥，華美外表的下面是污穢和罪惡。這樣的“死水”，不正是美國社會最真實的寫照嗎?
二、從《死水》的發(fā)表時間看，“死水”象征的是北洋政府。 1926年3月18日，震驚中外的“三一八”慘-案發(fā)生。聞一多先生懷著滿腔義憤，聲援學(xué)生的愛國斗爭。他選擇此時發(fā)表《死水》，正是用以表達(dá)自己對北洋政府的深惡痛絕。也就是說：這個北洋政府已是“一溝絕望的死水”，“這里斷不是美的所在”，那就讓它見鬼去吧。
三、從《死水》詩集出版時間看，“死水”象征的是黑暗的中國現(xiàn)實。 1927年，轟轟烈烈的大革命失敗了。聞一多先生對于祖國的美好希望破滅了。1928年，他編成他自己的第二部詩集，取名“死水”出版，作為向詩壇的告別。他親自為詩集設(shè)計了封面與封底，采用的是通盤的黑紙。整個封面封底散發(fā)著憂郁、沉悶的氣息。人們看到這以“死水”命名的黑色詩集，心中就會浮起“這是一溝絕望的死水”的詩句。這個時候，在聞一多先生心目中，“死水”象征的是黑暗的中國現(xiàn)實。
詩歌中反映的厭惡、失望是作者理想中美麗的祖國形象在現(xiàn)實面前碰壁后產(chǎn)生的一種過激情緒，而隱藏在揭露丑惡的背后，是對祖國無比強(qiáng)烈的眷戀之情和為祖國利益而獻(xiàn)身的決心。死水 聞一多 這是一溝絕望的死水， 清風(fēng)吹不起半點漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。 也許銅的要綠成翡翠， 鐵罐上銹出幾瓣桃花; 再讓油膩織一層羅綺， 霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵成一溝綠酒， 漂滿了珍珠似的白沫; 小珠們笑聲變成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一溝絕望的死水， 也就夸得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在， 不如讓給丑惡來開墾， 看它造出個什么世
聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，這首詩也是實踐其新格律詩主張的范例。
聞一多在《詩的格律》中主張“詩的實力不獨包括音樂的美(音節(jié))，繪畫的美(詞藻)，并且還有建筑的美(節(jié)的勻稱和句的均齊)”。這首詩完全符合他的上述主張。
首先，從音節(jié)上看，該詩具有音節(jié)的和諧美，這主要表現(xiàn)在詩的節(jié)奏上。這首詩的節(jié)奏非常整齊，每一行詩都有四個停頓，如：
這是/一溝/絕望的/死水，清風(fēng)/吹不起/半點/漪淪。不如/多扔些/破銅/爛鐵，爽性/潑你的/剩菜/殘羹。
這里，每四個停頓又是由三個“二字尺”一個“三字尺”組成，這樣整齊的停頓，使這首詩的音節(jié)十分和諧，就如同四拍子的歌曲一樣，使其節(jié)奏具有了格律化的音樂美。這首詩的音樂美還表現(xiàn)在韻律上。全詩除第一節(jié)外，第二、三、四、五節(jié)都采用隔句韻的形式，并且每節(jié)換一次韻，在統(tǒng)一中有所變化，使聲律整齊而不呆板。這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區(qū)別。另外，這首詩的首尾兩節(jié)都用“這是一溝絕望的死水”做首句，這種復(fù)沓不僅在意義上是一種強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)，在韻律上也有回還往復(fù)之美。
其次，這首詩的`建筑美也是顯而易見的。所謂詩的建筑美，是指詩行與詩節(jié)的排列均齊而言。這首詩共五節(jié)，每節(jié)均四句，每句九字，做到了節(jié)的勻稱，句的均齊。每節(jié)詩都四四方方，整整齊齊，好像一座有棱有角、剛勁挺拔的大廈，具有建筑美。
再次，這首詩也具有較強(qiáng)的繪畫美。這主要表現(xiàn)為詩的詞藻美上。詩人在描寫死水時，特別注意選取那些易于引起人們視覺聯(lián)想的詞藻，以加強(qiáng)詩句的繪畫美感。如詩中既有色彩豐富、鮮明的“翡翠”綠，又有“桃花”紅，“珍珠”白，再加上“羅綺”、“云霞”、“綠酒”等描寫，使死水顯現(xiàn)出繁復(fù)的色彩來，這無疑大大增強(qiáng)了詩歌的繪畫美。詩人用美麗的色彩來描繪死水的“表”，當(dāng)然正是為了有力地揭示它那丑惡的“里”。表與里的強(qiáng)烈對比，造成強(qiáng)烈的反諷效果，猶如漫畫中的夸張，修辭中的反語。
《死水》一詩相當(dāng)成功地實踐了聞一多自己的詩歌主張，不愧為詩人眾多詩作中的精品。
聞一多死水讀后感 5
《死水》是一首社會性很強(qiáng)的詩，再現(xiàn)了作者對那個社會實際情況所產(chǎn)生的真實的情感。然而，全詩只是一種隱喻。它以一溝死水比喻那個粘滯得流不動的、漚得發(fā)臭的、完全喪失了生命力的社會現(xiàn)實。
在詩中，那些“破銅爛鐵”，變成了翡翠和桃花；那些“剩菜殘羹”，卻泛出了羅綺和云霞；這絕望的水，此刻卻變成了一溝綠酒：綠酒在冒泡，那泡沫便是珍珠！詩人用很美麗的比喻來反襯這絕頂?shù)捏a臟，目的是造成讓人惡心的反效果。這樣，它便傳達(dá)出我們所認(rèn)為的詩人“尖銳的諷刺”的本意。
《死水》的筆墨寓辛辣于細(xì)膩之中，它講究修辭，而且力求用詞的豐富精美而不重復(fù)。例如以下短語所用的動詞就絕不相同：“綠成翡翠”，“銹出幾瓣桃花”，“織一層羅綺”，“蒸出些云霞”，“酵成一溝綠酒”，等等。寫完了這些，它總結(jié)說：這死水據(jù)此“也就夸得上幾分鮮明”。但這里的“鮮明”還只是從色彩和光澤上加以點染。接著，他表現(xiàn)死水的“聲音”。這聲音也很別致，有“笑聲”——“小珠笑一聲變成大珠”；還有“歌聲”——“如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲”！這是多么可怕的死一般的沉寂。唯有那“耐不住”寂寞而叫喊幾聲的蛙鳴，讓人覺得這一溝死水居然還有聲音！
在詩的末段，重現(xiàn)了它的“主旋律”：“這是一溝絕望的死水”。這不僅是一種照應(yīng)，而且是一種再強(qiáng)調(diào)。盡管在這之前，它極寫這死水由翡翠、珍珠、桃花、云霞、羅綺所裝扮的“美”，但那只是美的騙局：“這里斷不是美的所在”。這“絕望的死水”的“主旋律”的重現(xiàn)，表現(xiàn)了詩人對死水的判斷和批判的肯定，應(yīng)當(dāng)說，這里所體現(xiàn)的《死水》作者的戰(zhàn)斗精神是確定無疑的。
《死水》不僅成為新詩史上的杰作，而且成為格律體新詩的代表作�！端浪敷w式極嚴(yán)。從外形看，每句九字，每節(jié)四句，排列起來非常齊整。從內(nèi)在的韻律看，每句內(nèi)部均由四頓組成，由于內(nèi)在節(jié)奏的高度和諧一致，再加上嚴(yán)格的雙行押韻、每節(jié)一韻的音響效果，使全詩的節(jié)調(diào)十分動聽，《死水》用字富于色彩感，盡管是寫丑惡，卻也艷麗鮮明，更反襯出詩中有意造出的病態(tài)美在否定現(xiàn)實中的'力度和深度。關(guān)于《死水》的藝術(shù)追求及其成就，沈從文曾著文指出：它“在文字和組織上所達(dá)到的純粹處，那擺脫《草莽集》（朱湘著）為詞所支配的氣息，而另外為中國建立一種新詩完整風(fēng)格的成就處，實較之國內(nèi)任何詩人皆多。”
論及《死水》的成就，也許它在藝術(shù)上的精心結(jié)構(gòu)較之思想上的積極批判精神更為引人注目。詩人竭力不作外在的呼喊，而以嚴(yán)密的有節(jié)制的韻律，組織進(jìn)他的縝密的思想之中。因而，他的《死水》的深沉的意念是通過精美的藝術(shù)得到表達(dá)的。全詩始于“這是一溝絕望的死水”，也終于“這是一溝絕望的死水”，回旋往復(fù)又曲折有致。短短二十句中變化多端，有展開，有再現(xiàn)，有鋪陳，有復(fù)沓。到“看他造出個什么世界”似結(jié)未結(jié)，余音裊裊，全部答案均留于讀者自審，引而不發(fā)，陡然增加了引人思考的魅力。
聞一多死水讀后感 6
初次接觸聞一多先生的《死水》，便被那深沉而決絕的筆觸所震撼。這首詩，如同一幅生動的畫卷，將舊中國那死氣沉沉、腐爛透頂?shù)纳鐣F(xiàn)狀展現(xiàn)得淋漓盡致。每一次品讀，都仿佛能穿越時空，回到那個令人壓抑的時代，感受到詩人內(nèi)心的憤慨與絕望。
“這是一溝絕望的死水”，詩的開篇便直擊心靈。詩人用“死水”這一意象，巧妙地象征著當(dāng)時那個半封建、半殖民地的舊中國。這水，死氣沉沉，毫無生機(jī)，清風(fēng)拂過也激不起半點漣漪。這不正是那個時代的寫照嗎？新思想、新力量在這片土地上難以生根發(fā)芽，只能任由腐敗與絕望蔓延。
詩人接著寫道：“不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。”這看似戲謔的筆觸，實則蘊含著詩人對舊世界的決絕態(tài)度。他希望通過這種方式，讓舊世界徹底腐爛發(fā)臭，從而催生新的生機(jī)。這種以惡制惡、以毒攻毒的想法，雖顯偏激，卻也透露出詩人對美好未來的強(qiáng)烈渴望。
在詩歌的第二、三、四節(jié)中，聞一多先生以豐富的想象和鮮明的色彩，進(jìn)一步描繪了“死水”的丑陋面貌。銅銹成翡翠，鐵銹如桃花，油膩織羅綺，霉菌蒸云霞……這些美好的事物，在“死水”中卻變得如此丑惡。詩人用這種以美寫丑的手法，更鮮明地表現(xiàn)出死水的腐臭本質(zhì)，同時也使詩歌具有了強(qiáng)烈的嘲諷意味。
然而，在絕望之中，詩人并未完全放棄希望。他寫道：“不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界�！边@句話，既是對舊世界的徹底否定，也是對新世界的朦朧期待。詩人深知，丑惡開墾出的世界只能更丑惡，但丑惡到極點，也許就會產(chǎn)生轉(zhuǎn)機(jī)。這種復(fù)雜的'情感交織在一起，使得詩歌充滿了張力和沖擊力。
再次品讀《死水》，我更加深刻地感受到了詩人聞一多先生的愛國情懷和批判精神。他用詩歌作為武器，無情地揭露和批判了舊中國的黑暗現(xiàn)實，同時也表達(dá)了對美好未來的強(qiáng)烈渴望。這種精神，如同一束光芒，穿透了那個時代的陰霾，照亮了前行的道路。
《死水》不僅是對一個特定歷史時期、特定社會環(huán)境的寫照，更是對人性、對生命、對希望的深刻探索。它讓我們意識到，社會并非總是充滿活力和進(jìn)步，有時也會陷入停滯和衰退的境地。但即便如此，我們也不能放棄對美好未來的追求和憧憬。正如詩人所言：“看它造出個什么世界�！弊屛覀儙е@份期待和勇氣，繼續(xù)前行吧。
聞一多死水讀后感 7
初讀聞一多的《死水》，那強(qiáng)烈的情感沖擊與獨特的意象構(gòu)建，便深深地震撼了我。這首詩創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 20 年代，當(dāng)時的中國社會正處于內(nèi)憂外患的黑暗時期，聞一多以筆為刃，借《死水》揭示了社會的腐朽與人民的苦難。
詩中，“這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點漪淪”，僅僅開篇兩句，便將死水的死寂與絕望毫無保留地展現(xiàn)出來。這 “死水” 絕非單純的自然景象，而是對當(dāng)時社會的'生動隱喻。在那個時代，軍閥混戰(zhàn)、政治腐敗、民生凋敝，整個國家仿佛陷入了一潭毫無生機(jī)的死水中。
“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞�！� 聞一多運用獨特的想象與反諷手法，將丑惡的事物描繪得 “美麗”。這種以美寫丑的方式，更加深刻地諷刺了社會的腐朽與不堪。在現(xiàn)實社會中，那些表面繁華的景象背后，往往隱藏著無盡的黑暗與罪惡。
“這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看他造出個什么世界。” 詩人在詩末發(fā)出的吶喊，充滿了對現(xiàn)實的憤懣與無奈。但在這絕望之中，我也感受到了他對改變的渴望。他以這種決絕的口吻，批判現(xiàn)實，也期待著能有一場變革，打破這潭死水，迎來新生。
讀完《死水》，我對那個時代有了更深刻的認(rèn)識，也更加欽佩聞一多先生的勇氣與擔(dān)當(dāng)。他用詩歌喚醒人們的良知，激勵人們?yōu)楦淖兩鐣�。這也讓我明白，文學(xué)不僅僅是文字的堆砌，更是時代的記錄與吶喊，它可以承載著作者的情感與理想，傳遞給讀者，引發(fā)共鳴。在當(dāng)今社會，我們也應(yīng)從《死水》中汲取力量，關(guān)注社會問題，為創(chuàng)造更美好的世界貢獻(xiàn)自己的力量。
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