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（集合）《呼嘯山莊》讀后感15篇
認(rèn)真品味一部名著后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見(jiàn)聞，這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那么你真的會(huì)寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的《呼嘯山莊》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《呼嘯山莊》讀后感1
愛(ài)米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》一直被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”。它通過(guò)描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的愛(ài)情，展現(xiàn)了畸形社會(huì)中人性的變異：人性因扭曲而萌發(fā)的強(qiáng)烈復(fù)仇。它以狂飆般猛烈的情感達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)力量。
希斯克利夫是作品中的主人公，他的瘋狂報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環(huán)境下造成的特殊性格，特殊性格所決定的特殊命運(yùn)。
環(huán)境先于性格而存在，性格也就在改變環(huán)境的努力過(guò)程中形成，因此，人們說(shuō)環(huán)境塑造性格。進(jìn)一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格。《呼嘯山莊》的主人公希斯克利夫過(guò)分殘忍的性格，完全是他周?chē)沫h(huán)境所造成的。
毋庸置疑，金錢(qián)主宰一切是資本主義社會(huì)的標(biāo)志。希斯克利夫所處的正是一個(gè)金錢(qián)的社會(huì)，在那里，貧窮是可恥的。無(wú)論是否因你的過(guò)錯(cuò)而導(dǎo)致的貧窮，無(wú)論是否你有努力的過(guò)程，只要你現(xiàn)在仍是衣衫襤褸，你就注定遭受恥辱。貧窮帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。
它完全不同于十九世紀(jì)初的大眾文學(xué)，在《呼嘯山莊》中，你看不到浪漫的`品味和高尚的生活，看不到陽(yáng)光、草坪、洋傘和咖啡，看不到值得效仿的得體舉止，也無(wú)法領(lǐng)略英國(guó)貴族特有的典雅氣質(zhì)。相反，你只看到狂風(fēng)肆虐下的荒涼原野，只看到因壓迫導(dǎo)致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、墮落和冰凍……
這就是《呼嘯山莊》，愛(ài)和恨極端對(duì)立，又統(tǒng)一和諧;這就是《呼嘯山莊》，象一把利劍，直接刺穿人性的本質(zhì)。
關(guān)于這樣一部作品，可以領(lǐng)悟地實(shí)在是太多太多，但是，正如一名翻譯家所言，許多人在看過(guò)第一遍后，就再也沒(méi)有勇氣看第二遍。我也是如此，每次閱讀，都會(huì)害怕深陷激情而無(wú)法自拔，害怕被那源于生命、連死亡都無(wú)法寬恕的愛(ài)燃燒殆盡。
這就是小說(shuō)最奇特、最神秘、最激動(dòng)人心的內(nèi)核——愛(ài)與恨的糾纏反復(fù)。克厲夫和凱瑟琳的愛(ài)，愛(ài)到彼此的靈魂合二為一，感受彼此的痛苦和歡欣，承擔(dān)彼此的靈魂和生命;克厲夫和凱瑟琳的恨，恨到寧愿死后也不得安寧，在彼此糾纏、彼此折磨中期待團(tuán)聚。
很難想象一個(gè)十九世紀(jì)終身未婚，保守、內(nèi)向、沉默寡言的女性會(huì)寫(xiě)下如此驚世駭俗的愛(ài)情宣言。難怪自小說(shuō)問(wèn)世一來(lái)就倍受爭(zhēng)議：在女作家活著的時(shí)候，惡評(píng)如潮、罵聲不絕;在二十世紀(jì)中后期，卻被評(píng)論界認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最重要的十部作品之一。
《呼嘯山莊》讀后感2
1847年，勃朗特姐妹夏洛蒂和艾米莉分別出版了兩部不尋常的小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《呼嘯山莊》。親姐妹的兩部杰作問(wèn)世后，命運(yùn)卻截然不同�！逗�(jiǎn)愛(ài)》出版后受到了世人熱烈的歡迎，在當(dāng)時(shí)的文壇上可謂是風(fēng)靡一時(shí)。但《呼嘯山莊》出版后一直被人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”，一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書(shū)”。被人稱為恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說(shuō)。甚至有人把書(shū)名改為《枯萎山莊》，說(shuō)應(yīng)該把它燒掉。而隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的更替，《呼嘯山莊》在文學(xué)上的地位不斷提升，有人認(rèn)為，艾米莉的寫(xiě)作天賦比夏洛蒂更高。研究勃朗特姐妹的學(xué)者克倫潑在他的專著這樣提出：《呼嘯山莊》比《簡(jiǎn)愛(ài)》更為一部偉大的小說(shuō)。
為什么同樣的小說(shuō)在不同的時(shí)代有著差別如此大的命運(yùn)呢?
《呼嘯山莊》出現(xiàn)在19世紀(jì)的英國(guó)，雖然當(dāng)時(shí)人們提倡的是“自由、平等、博愛(ài)”。但在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)變革中，這三面旗幟不過(guò)是意識(shí)形態(tài)上飄揚(yáng)的裝飾物而已。實(shí)際上，人人還宣揚(yáng)和崇尚一種“紳士”風(fēng)度。這是虛偽的，輕浮的，這些遺留的制度與文化的膿瘡無(wú)疑是自欺欺人的表象。而《呼嘯山莊》通過(guò)男女主角狂風(fēng)暴雨般的悲劇戀情和扭曲墮落人性，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)資產(chǎn)階級(jí)等級(jí)制度的缺陷和丑陋，代表了所有被壓迫的貧困者的不幸和憤怒，他們都是社會(huì)的犧牲品。它對(duì)等級(jí)制度，不平等是帶有強(qiáng)烈批判精神的。出身卑賤的主人公希克利對(duì)復(fù)仇的詮釋深深刺痛了英國(guó)高貴的“紳士”們。于是發(fā)表初始人們諱疾忌醫(yī)般不去正視反而詆毀。
而我在讀完《呼嘯山莊》后，整本書(shū)給我的感覺(jué)是：仿佛我讀的并不是一本距離我們有150多年的書(shū)，而是在讀一本現(xiàn)代的愛(ài)情小說(shuō)�！逗魢[山莊》中希克厲與凱瑟琳的這場(chǎng)愛(ài)情熱烈而絕望。作者把愛(ài)詮釋得淋漓盡致，把強(qiáng)烈的情感表達(dá)得更具有超越性和藝術(shù)性。在21世紀(jì)，“愛(ài)”成了我們時(shí)代的奏鳴曲，縈繞在人的思想和靈魂。我們追求的是浪漫，唯美的.愛(ài)情觀。所以到今天，《呼嘯山莊》擁有了更廣闊的闡釋空間，它被新世紀(jì)的人們重新認(rèn)識(shí)到：它，的確是一部天才的作品。
這也是它從通俗文學(xué)到經(jīng)典文學(xué)的神奇轉(zhuǎn)變的原因，它是一本不屬于當(dāng)時(shí)而屬于后來(lái)的杰作。
人是最奇怪和深?yuàn)W的高級(jí)動(dòng)物，它是從古自今的迷。追溯到春秋時(shí)期，我們的老祖宗偉大的孔子先生認(rèn)為：人之處，性本善的。人的天性，在沒(méi)有受到社會(huì)污染前是善良的。而同樣是偉大的儒家代表人之一荀子先生卻認(rèn)為：人性惡，其善者偽。人的天性，不能生而自善，而必有待于修為耳。而到了今天，我們都要明白一個(gè)道理：無(wú)論是性惡還是性善，它都有一定的原因和環(huán)境因素所導(dǎo)致的。
《呼嘯山莊》讀后感3
《呼嘯山莊》的作者是愛(ài)米莉。勃朗特，主要講述了一個(gè)令人十分神傷的故事：一位吉卜賽少年希斯克里夫被呼嘯山莊的主人收養(yǎng)。他與主人的女兒凱瑟琳情意相投，萌生了感情，可是最終因地位懸殊未能如愿。于是希思克利夫憤而出走，而凱瑟琳則嫁給了畫(huà)眉山莊的林頓少爺。數(shù)年之后，希思克利夫又回到了呼嘯山莊，開(kāi)始了它的瘋狂的報(bào)復(fù)和復(fù)仇計(jì)劃，最終如愿以償?shù)淖隽藘杉仪f園的主人�？墒菑�(fù)仇并沒(méi)有帶給他預(yù)期的歡樂(lè)，他最終精神分裂，郁郁而終。
讀《呼嘯山莊》的時(shí)候我的感覺(jué)很深刻，故事的核心是復(fù)仇，故事里的'主人公為生計(jì)而復(fù)仇、為感情而復(fù)仇、為屈辱而復(fù)仇、為死亡而復(fù)仇。他似乎是一個(gè)為復(fù)仇而活著的人，而從作者為他安排的“黑得像魔鬼般的皮膚”和“遭透了的粗口”中也能夠看出。但希思克利夫?qū)P瑟琳的愛(ài)是殘酷的，但總有一種神秘感，我想如果為這種愛(ài)保留一點(diǎn)點(diǎn)空間會(huì)更好。
我想《呼嘯山莊》給人帶來(lái)的是一種恐怖感，很陰森，也很?chē)樔�，而與它并存的也仿佛有一種莎士比亞戲劇的憂傷和古希臘神話的神秘的氣息，就像《羅密歐與朱麗葉》這本書(shū)雖然是個(gè)杯具，卻總有那么一種神秘感，《呼嘯山莊》也是一樣，感情也是那么的復(fù)雜。
我想作者也許只是經(jīng)過(guò)這樣一種形式，來(lái)告訴我們一個(gè)道理：復(fù)仇，是永沒(méi)休止的。其實(shí)應(yīng)對(duì)那些所謂的“深仇大恨”我們到底需要復(fù)仇嗎？復(fù)仇后，就能過(guò)得安心嗎？看著復(fù)仇后的人們，他們的胸前都有一個(gè)印記，而他們的臉上，不會(huì)有歡樂(lè)的表情……。這讓我不由自主的想起47年前爆發(fā)的那一場(chǎng)讓世界上的每一個(gè)人都刻骨銘心的戰(zhàn)爭(zhēng)，殺戮、流血、毀滅、血肉橫飛、流離失所……我所能想到的屬于那個(gè)時(shí)代的形容詞永遠(yuǎn)都是那么的血腥，那么的殘酷。那么如果有一天，我們把這種民族間的仇恨上升為再一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，我想我們也就把自我也把人類(lèi)引上了一條復(fù)仇的不歸路。“冤冤相報(bào)何時(shí)了”這是古人給我們留下的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
每個(gè)人，都有一段歷史，一個(gè)人活著，在這個(gè)世界倔強(qiáng)的活著的目的也許僅有一個(gè)——和命運(yùn)挑戰(zhàn)。暴風(fēng)雨是會(huì)有結(jié)束的那一刻，退一步真的會(huì)海闊天空。所以，我們不能憎恨，因?yàn)槌鸷�，而讓自我成為一個(gè)間接兇手，更不能為了復(fù)仇而活著，否則，我們也將會(huì)墮落，也將會(huì)成為一個(gè)精神上的失敗者。
《呼嘯山莊》讀后感4
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)中英對(duì)照版我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真有催眠作用。
要看一本書(shū)首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：
艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面英國(guó)北部小郡牧師家女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她《呼嘯山莊》繼姐姐《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈回應(yīng)相反它遇到了普遍冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑評(píng)論有一篇刻薄評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情書(shū)這與它年輕作者本身性格與才華不無(wú)關(guān)系。
艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她性格是獨(dú)一無(wú)二�！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深傾向收錄在她們?cè)姼韬霞ù藭?shū)初版僅售出2冊(cè)）中艾米莉作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”極端沖突而在�？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度愛(ài)中混合著極度恨失去凱瑟琳使希克厲成為一個(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣溫情。
其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本敘事手法19世紀(jì)女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用是這樣一種易于為大眾接受傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊陌生人洛克烏先生之耳目從故事中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去�？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族第二代時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大懸念使讀者急于追索事情前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。
《呼嘯山莊》讀后感5
小說(shuō)講述的是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和復(fù)仇的故事，呼嘯山莊的主人恩肖收養(yǎng)的棄兒希斯克利夫和恩肖的女兒凱瑟琳相愛(ài)了，但是他們的愛(ài)情遭到了層層阻撓，最終勞燕分飛，凱瑟琳嫁給了畫(huà)眉山莊闊少爺埃德加，而希斯克利夫?yàn)榱藞?bào)復(fù)娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉。內(nèi)心痛苦的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去，但是她的死并沒(méi)有澆滅希斯克利夫?qū)魢[山莊和畫(huà)眉山莊復(fù)仇的欲望，最終在他的迫害之下，凱瑟琳的哥哥亨得利，愛(ài)人埃德加以及伊莎貝拉都相繼死去，他還強(qiáng)迫埃德加的女兒小凱瑟琳嫁給自己即將死去的兒子小林敦，在他兒子死后，他順利地將呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的所有產(chǎn)業(yè)都收入自己名下。雖然希斯克利夫的復(fù)仇得逞了，但是他始終無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來(lái)，最終不吃不喝苦戀而死。
不可否認(rèn)的是凱瑟琳和希斯克利夫始終都深?lèi)?ài)著對(duì)方，但是在這份癡戀當(dāng)中都迷失了自我。凱瑟琳因?yàn)樘摌s嫁給了埃德加，而希斯克利夫在認(rèn)為自己的感情遭到背叛之后則開(kāi)始了無(wú)休止的瘋狂的報(bào)復(fù)。他們之間的愛(ài)情既是整部小說(shuō)最動(dòng)情的地方，又是所有悲劇的'源頭。唯利是圖而又現(xiàn)實(shí)的社會(huì)使得凱瑟琳的愛(ài)變得不純粹，她雖然到死都認(rèn)為自己的血液里流淌著和希斯克利夫一樣的不安分，倔強(qiáng)和狂野，最終卻受了物質(zhì)文明的蠱惑，自認(rèn)為明智地嫁給了一個(gè)她不了解也根本就不愛(ài)的埃德加，她的“明智之舉”最終造成了三個(gè)人一生的不幸。艾米麗在塑造凱瑟琳這個(gè)人物的時(shí)候，賦予了她很多的同情，但是同時(shí)還有鞭笞，無(wú)奈。用“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”來(lái)概括最為恰當(dāng)了。
希斯克利夫是與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)比最為鮮明的一個(gè)。他本來(lái)就是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)拋棄的人，是老恩肖把他帶回現(xiàn)實(shí)，并且用自己的愛(ài)保護(hù)著他讓他得以生存，但是希斯克利夫始終是與現(xiàn)實(shí)格格不入的。他有著自己的生存準(zhǔn)則，有著狂熱而又深沉的愛(ài)恨，愛(ài)的激烈，愛(ài)的刻骨，愛(ài)的純粹。他原本以為自己可以和凱瑟琳永遠(yuǎn)簡(jiǎn)單幸福地生活在一起，當(dāng)他的愿望破滅的時(shí)候，沒(méi)有選擇妥協(xié)，而是用自己的方式去守護(hù)凱瑟琳，守護(hù)自己的愛(ài)情。他希望用復(fù)仇的方式來(lái)奪回屬于自己的一切，也正是這種欲望，讓他在迷失自己的路上越走越遠(yuǎn)。
如果說(shuō)要用一句話來(lái)概括整部小說(shuō)的內(nèi)容，我想用這句話“他們所有人都在錯(cuò)誤的時(shí)代做出了錯(cuò)誤的選擇”，最終造成了悲劇的一生，每一個(gè)人都在悔恨中死去，還差點(diǎn)讓不幸殃及到下一代。但是即使結(jié)果已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)，我們還是應(yīng)該為他們感到安慰，在做出錯(cuò)誤選擇之后，他們都反抗過(guò)，為了自由和幸福而爭(zhēng)取過(guò)，他們的生命有如那野外的向陽(yáng)花，那么熱烈地綻放過(guò)……
《呼嘯山莊》讀后感6
寒假期間，我終于將呼嘯山莊完完整整地讀了一遍，準(zhǔn)確的說(shuō)是兩遍。第一遍像讀一般小說(shuō)一樣，囫圇吞棗，云里霧里，不解其意。第二遍只得無(wú)奈的重新讀過(guò)，一句一言，仔仔細(xì)細(xì)，這才讀出了其中的滋味。
小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿著強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。
呼嘯山莊通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的畫(huà)面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過(guò)四個(gè)階段逐步鋪開(kāi)的：
第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；
第二階段著重描寫(xiě)凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉山莊的女主人；
第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)；
最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和卡西相愛(ài)后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的`變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。
希斯克利夫的愛(ài)——恨——復(fù)仇——人性的復(fù)蘇，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。
我認(rèn)為在這部小說(shuō)里面更能夠體現(xiàn)愛(ài)的地方是哈里頓并沒(méi)有因?yàn)橄Ｋ箍死驅(qū)Υc他的家而對(duì)他有恨有怨，更不可得的一點(diǎn)失他不愿你聽(tīng)到其他人對(duì)希斯克利夫的批評(píng)與壞話。
這個(gè)故事情節(jié)同樣是我們現(xiàn)在社會(huì)中所存在的某些情節(jié)，其實(shí)愛(ài)與恨只是一念之隔，人生常存善念會(huì)讓自己活得更加精彩與美麗。
通過(guò)讀這部名著，我明白了正是因?yàn)橛辛舜煺廴松艜?huì)顯得更加完美，正是因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)使我們成長(zhǎng)得更快，正因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)使我們感到彼此的珍貴，更因?yàn)橛辛舜煺鄄艜?huì)讓我們更加努力地豐富自己，我們不要因?yàn)橐淮涡⌒〉拇煺鄱艞壸约悍艞壪Ｍ膊灰驗(yàn)椤皵橙恕钡拇驌粢恢被钤诤拗�，其�?shí)人都是在挫折中長(zhǎng)大與生存的，正是因?yàn)檫@些挫折才會(huì)讓我們感到生活有太多的樂(lè)趣，在我們心中沒(méi)有完全的敵人，最大的敵人其實(shí)是我們自己。
呼嘯山莊真的是一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品啊！
《呼嘯山莊》讀后感7
很多時(shí)候，回憶曾經(jīng)的過(guò)往，天空總會(huì)是一片灰色。壓抑的時(shí)候，并不覺(jué)出它的壓抑，只是當(dāng)壓抑過(guò)后再回首，總覺(jué)得那時(shí)候的傷痛，隱忍著流傳紅色的血液，慘烈地撕扯著。
每一次看到希斯克里夫這個(gè)名字，總覺(jué)得那字字都透著殘忍，暴戾。還幾分的又一張發(fā)黃的英文報(bào)紙上面的一句話：“一個(gè)在童年時(shí)代就遭遇不公的人，他的人格還能有多么積極向上呢？”仿佛法老的咒語(yǔ)，縛住了本應(yīng)該高興快活的小希斯克里夫，強(qiáng)硬粗魯?shù)膶⒊鸷薰嗳胍粋�(gè)幼嫩到甚至惹人憐愛(ài)的心。有的時(shí)候總是在想，到底是誰(shuí)會(huì)了希斯克里夫，是老恩肖，是約瑟夫，還是亨德利？后來(lái)看到那一晚上的暴雨雷電，我懂了，在呼嘯山莊，除了那可愛(ài)的她愛(ài)著的姑娘，希斯克里夫，他什么也沒(méi)有。
主角凱西的裙帶純凈漂亮，“在整個(gè)教區(qū)里，就屬她的眼睛最漂亮，她的微笑最甜蜜，她的腳步最輕盈�！笨雌饋�(lái)活潑快樂(lè)的小姑娘，她就真的活潑快樂(lè)嗎？就像所有的女孩子一樣，主角凱西是虛榮的，只是那虛榮遇上了希斯克里夫，她便害了兩個(gè)煉獄中苦苦煎熬的人兒，生生拆散了一對(duì)明明愛(ài)另一個(gè)勝過(guò)愛(ài)自己的戀人。
一個(gè)人可以逃脫命運(yùn)的安排，可以逃脫每一個(gè)殘暴的敵人，卻萬(wàn)萬(wàn)逃不脫自己的心。真正理解著愛(ài)著主角凱西的，或許只有希斯克里夫吧？！我始終難以承認(rèn)內(nèi)莉是主角凱西的朋友。一個(gè)朋友，她不應(yīng)該在看到朋友人格迷途時(shí)漠然以待，一個(gè)朋友，她不因該在朋友矛盾痛苦時(shí)冷言冷語(yǔ)。
所以主角凱西，她是那樣的可憐，不同于希斯克里夫的可憐。她的人生處處是矛盾，希斯克里夫早已對(duì)人生恨得徹底，他可以將全部的愛(ài)都只寄托在她的身上，愛(ài)著她，讓她去感覺(jué)的每一寸心跳，雖然他不說(shuō)，可是她會(huì)懂。而主角凱西呢，沒(méi)有一個(gè)朋友，可以讓她傾吐內(nèi)心的壓抑。
她火一般的渴望著，渴望著可以向一個(gè)人敞開(kāi)心扉�？墒菦](méi)有，沒(méi)有一個(gè)人，包括希斯克里夫，包括她紳士?jī)?yōu)雅的丈夫－－－埃德加·林敦。主角凱西·恩肖，她本來(lái)是那么天真純凈的'姑娘，即使生活在令人發(fā)瘋的呼嘯山莊，也都是那么的熱情和善于愛(ài)。只是生活呵，它總是不住的用體面的生活來(lái)迷花了人眼。
在那些反著腐爛氣味的子句中，在哪做氤氳漫步的山莊中，所有的人都期盼著，期盼著陽(yáng)光降臨，期盼著被寬恕，可是所有的人都不知道，遮住那陽(yáng)光的啊，恰恰是他們自己。
主角凱西，它具有人世間最為高貴的品質(zhì)……在絕望中愛(ài)。
只有愛(ài)才可以去感化，慘烈著充滿著絕望的壓抑。
《呼嘯山莊》讀后感8
當(dāng)我第一次讀到《呼嘯山莊》時(shí)，某些情節(jié)幾乎讓我悲痛得讀不下去，抬頭看看窗外確定一下自己所在的時(shí)空，才能與小說(shuō)保持距離繼續(xù)讀下去。人世界真的會(huì)有這樣刻骨銘心的愛(ài)情嗎？也許在艾米莉.勃朗特生活的那個(gè)年代存在，在一切都要提速的現(xiàn)在社會(huì)生活中還會(huì)有嗎？
直到現(xiàn)在，我還是百思不得其解：勃朗特三姐妹之一的愛(ài)彌麗竟能寫(xiě)出這樣一部充滿激情的小說(shuō)！翻開(kāi)英國(guó)文學(xué)史，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)愛(ài)彌麗的介紹很少：她寫(xiě)過(guò)一些不怎么著名的詩(shī)；她出身貧寒；她似乎是個(gè)沉默、羞澀、常常到原野上獨(dú)自散步的女孩，很少與外界交往；她似乎沒(méi)有跟除了父親弟弟以外的男人有過(guò)交往；她年紀(jì)輕輕就死了，根本沒(méi)看到自己小說(shuō)的發(fā)表，更不知道自己在后世的盛名……
一遍遍吟讀著這些片段，任字里行間迸射出的激情如波濤般拍打在自己的心頭。
“如果一切都?xì)缌耍�在，我就能繼續(xù)活下去；如果一切都在，他去了，那人世間對(duì)于我就是個(gè)最陌生的地方�！�
“我沒(méi)有捏碎你的心，是你自己捏碎了它；你捏碎了它的同時(shí)，又把我的心捏碎了�！痹儆顾椎�'人如我，也為這燃燒著生命的摯情所慟。只是，我不明白：一個(gè)從未戀愛(ài)過(guò)的女子能寫(xiě)出這樣的情語(yǔ)？能用活生生的人物活生生的語(yǔ)言詮釋出一種激蕩了幾個(gè)世紀(jì)卻仍未褪色的愛(ài)情？！“我就是希斯克利夫—他一直占據(jù)著我的心……”
突然，我明白了。一個(gè)女子(或許男人也如此？)最熱烈的激情一生只能迸發(fā)一次，那就是初戀。而初戀的對(duì)象不僅僅是所戀的人，更是自己。把自己所有的夢(mèng)想都加到戀人身上，給他穿上一件件絢目的外衣，于是愈加愛(ài)他；愈愛(ài)他，也愈覺(jué)得他值得自己去愛(ài)，天地也不能阻隔！生命的激情就這樣被自己點(diǎn)燃了；已經(jīng)燃燒的心，再大的風(fēng)雨也吹不滅。除非，生命被燃盡，或是突然發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想只是夢(mèng)想。
愛(ài)彌麗是戀愛(ài)中的女人。她愛(ài)上了從自己敏感、豐富的內(nèi)心中生長(zhǎng)出來(lái)的人物。她在原野上奔走，那冷峻的巖石，那被烈風(fēng)吹得扭曲的樹(shù)木，那天空中積聚的陰霾都是她愛(ài)戀的見(jiàn)證！書(shū)中的對(duì)白本是她與戀人的心語(yǔ)！
體弱的凱瑟琳第一個(gè)被這熾熱的愛(ài)戀燃盡了生命，強(qiáng)壯的希斯克利夫又被這愛(ài)戀燃燒了18年才得以去和愛(ài)人的鬼魂相守。
沉默、羞澀、衣著寒酸的愛(ài)彌麗，在一個(gè)清晨，梳了幾下頭發(fā)，也靜靜地去了。她并不指望世間的人都有她那樣的激情。通過(guò)洛克伍德的眼與耐麗的口，她告訴人們，幸福的夫妻應(yīng)該象凱茜與哈里頓那樣，溫柔和諧地共處，就象暴雨后晴朗的天空與明媚的大地。
《呼嘯山莊》讀后感9
我一口氣將《呼嘯山莊》讀了兩遍，第一遍像讀其他書(shū)一樣草草，囫圇吞棗，云里霧里，不解其意。第二遍只得無(wú)奈的重新讀過(guò)，一句一言，仔仔細(xì)細(xì)，這才讀出了其中的滋味。在此，我不得不承認(rèn)，埃米莉勃朗特的確是一位天才的作家，她的才華絲毫不遜于有文學(xué)以來(lái)的任何一位有名或無(wú)名的作家。盡管埃米莉只在這世上度過(guò)了簡(jiǎn)短的三十個(gè)春秋，可這是不平凡的。她從未踏出過(guò)出生的那個(gè)莊鎮(zhèn)，但是她的天空比任何人都要廣闊，深邃。作為的勃朗特三姐妹之一，她無(wú)愧于這個(gè)姓氏。她的詩(shī)作是浩瀚的蔚藍(lán)色，給人以勇氣和力量，的小說(shuō)《呼嘯山莊》是純潔的白色，安靜祥和，而又會(huì)迸發(fā)出不一樣的激情，走向狂熱與躁動(dòng)，就好似白色的那一個(gè)極端，但是兩種顏色都是那么的干凈單純。
《呼嘯山莊》里的愛(ài)情是那么特別，與至今一來(lái)的任何一部小說(shuō)中塑造的愛(ài)情都不一樣。這種“埃米莉”式的愛(ài)情是那么的真摯，坦率，從來(lái)沒(méi)有半分的扭捏與嬌柔做作。只有這樣的情感，才是真正的來(lái)自于人的內(nèi)心深處，是從人的本性中散發(fā)出來(lái)的。交織在這其中的一切，都是那么的赤裸裸，沒(méi)有半分的禁錮，也從未想到過(guò)禁錮。這是人間最真實(shí)的情欲寫(xiě)照，埃米莉從未給它套上過(guò)那種所謂“文學(xué)的外衣”。埃米莉塑造的主人公們，愛(ài)的是那么的堅(jiān)強(qiáng)，超脫出一切，哪怕是生與死的距離。
愛(ài)之深，痛之切。希斯克里夫的仇恨也是那樣的強(qiáng)烈、真實(shí)與強(qiáng)大。這種復(fù)仇欲望，強(qiáng)大到可以摧毀他周?chē)囊磺�。�?fù)仇之火，燒毀了兩個(gè)家族的糾葛。凱瑟琳死時(shí)，他是那么的痛苦。凱瑟琳帶走了他的愛(ài)，也帶走了他的一切。盡管他還活著，卻和死亡無(wú)異。他即使是得到了那么多，卻還是不足以填補(bǔ)他的失去，他心靈的`創(chuàng)傷。因?yàn)閯P瑟琳死了，他的生活失去了意義。當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛(ài)人的時(shí)候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時(shí)候，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不把自己傷的體無(wú)完膚。他的仇報(bào)了，他得到了那么多人的財(cái)產(chǎn)，然而他卻失去了支持自己生存的最后一根支柱，所以，就在這一刻，他死了。
在希斯克里夫以及這一輩的主人公心里，愛(ài)永遠(yuǎn)比恨濃，情感永遠(yuǎn)凌駕與理智之上，所以，他們很容易瘋狂，但是卻讓人尊敬。他們的下一輩——那種理智勝于情感的愛(ài)，較之他們，顯得是多么的蒼白無(wú)力，遜色的多。埃米莉那種超前的寫(xiě)作手法，加上這奇妙的文學(xué)思維，難怪會(huì)被別人將這部曠世奇書(shū)譽(yù)為“一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品”。
《呼嘯山莊》讀后感10
最高貴的復(fù)仇之道是寬容。
——題記
想著十九世紀(jì)的英國(guó)，人們便會(huì)想到神秘的霧都、發(fā)達(dá)的工業(yè)，以及層出不窮的名家�？伸F都所不為人知的一面，卻是資產(chǎn)階級(jí)的腐朽以及女性地位的低下。
不少名家都有過(guò)對(duì)困苦人民的歌頌。如雨果的《巴黎圣母院》、小仲馬的《茶花女》，以及包括勃朗特家族的《簡(jiǎn).愛(ài)》和《呼嘯山莊》。
勃朗特三姐妹激勵(lì)了無(wú)數(shù)的女性，如沙漠中頑強(qiáng)美麗的仙人掌花。而其中的二姐艾米麗，更是英國(guó)為數(shù)不多的`以一部作品而聞名于世的一位傳奇。更令人驚奇的是，從未結(jié)婚的她，竟能寫(xiě)出如此宏偉悲涼的愛(ài)情壯歌。
《呼嘯山莊》中的男主希斯克夫利在遭受家人折磨，愛(ài)人背叛的雙重打擊下，心灰意冷，離家出走，幾十年后，報(bào)仇歸來(lái)。奪呼嘯山莊，害死曾經(jīng)趕走他的哥哥和愛(ài)人，更逼迫曾經(jīng)戀人的女兒嫁給自己的兒子。更要拆散一對(duì)伉儷�？僧�(dāng)他看到這對(duì)戀人因分離而無(wú)比痛苦之后，他似乎看到了當(dāng)年的他與凱瑟琳被強(qiáng)行分開(kāi)的慘劇又將發(fā)生在自己手中，回憶過(guò)去點(diǎn)滴，他放下了仇恨，在一個(gè)雪夜，喊著昔日戀人的名字，遺憾離世。
初讀此書(shū)，我竟覺(jué)得希斯克夫利是一個(gè)徹頭徹尾的惡人，有時(shí)甚至是一個(gè)罪人。但隨著深入地閱讀以后，我覺(jué)得他又是一個(gè)值得同情的可憐人。在害死戀人后，他卻一次又一次的呼喚著凱瑟琳的靈魂，他又怎不是個(gè)值得同情的可憐人?他也有他的愛(ài)情與感恩，尤其是最后迷途知返，放棄報(bào)仇，也放下了一切。他何嘗不是個(gè)好人?只是在一次次挫折中被糟粕，被扭曲，最終造就了這個(gè)極端的、陰險(xiǎn)的、可憐的他。
他，更是含沙射影的一位英國(guó)衰敗制度的產(chǎn)物，媒妁之言，門(mén)當(dāng)戶對(duì)，希斯克夫利的低下地位是注定無(wú)法娶到凱瑟琳，而她出嫁，更是把希斯克夫利推向復(fù)仇的高潮。所以，盡管此書(shū)未有一絲語(yǔ)句去憐憫他，但細(xì)細(xì)品讀，不免感受到作者對(duì)他深深的同情與理解。事實(shí)上，作者艾米麗也是一位受英國(guó)倫理壓迫之人，也許，相同的悲慘經(jīng)歷，才讓她能寫(xiě)出如此真實(shí)的一個(gè)悲慘世界。
時(shí)光回到現(xiàn)在，生活在社會(huì)主義和諧大家庭的我們，是多么的幸福與安逸。人民平等，婚戀自由，我們?cè)醪粦?yīng)珍惜當(dāng)下?以史為鑒，從當(dāng)下做起，從現(xiàn)在做起。
這是一本不可多得的好書(shū)，它既展示了社會(huì)的黑暗與思想的封鎖的社會(huì)真實(shí)寫(xiě)照，更是一部因愛(ài)生恨，瘋狂報(bào)復(fù)，最后含恨而終的偉大悲劇愛(ài)情。希望社會(huì)不要再產(chǎn)出第二個(gè)，第三個(gè)希斯克夫利，永遠(yuǎn)不要，就讓他的回憶停留在老莊園主人在世時(shí)，與凱瑟琳青梅竹馬的戀情，永遠(yuǎn)……
《呼嘯山莊》讀后感11
上回說(shuō)到希斯克利夫因誤會(huì)而憤然出走。
晚上，凱瑟琳發(fā)現(xiàn)希斯克利夫出走后，不顧狂風(fēng)暴雨，奔走在英格蘭荒原上，四處尋找。她不聽(tīng)勸告，淋雨在屋外等待希斯克利夫，徹夜不眠……
三年后，凱瑟琳嫁給埃德加·林頓為妻。由于丈夫的細(xì)心照顧和呵護(hù)有加，婚后生活還算幸福�？伤男睦铮幸粋�(gè)比埃德加更重的人，那就是希斯克利夫。
故事看似歸于平靜。然而這確是暴風(fēng)雨來(lái)臨前短暫的平靜。
在凱瑟琳和埃德加婚后半年，希斯克利夫從外地回來(lái)了。
凱瑟琳得知這一消息后，欣喜若狂。每天都要去見(jiàn)希斯克利夫。她希望自己和希斯克利夫的交往得到丈夫的許可，甚至妄想丈夫和希斯克利夫成為朋友。然而事與愿違，埃德加不滿于妻子和希斯克利夫的.交往，和希斯克利夫的矛盾越來(lái)越深。 畫(huà)眉田莊的生活逐漸陷入了混亂。
再說(shuō)希斯克利夫。他出走又歸來(lái)后，就像變了一個(gè)人。再也不像原來(lái)那樣沒(méi)有教養(yǎng)，任人欺壓。而是變得十分有男子氣概，高大威猛，且頗有紳士風(fēng)度。然而，他的內(nèi)心早已改變，那里充滿了復(fù)仇的火焰。他一心想要報(bào)復(fù)亨德雷的欺壓，以及埃德加搶走他的心上人。然而有一點(diǎn)卻沒(méi)有變，那就是對(duì)凱瑟琳的愛(ài)。
希斯克利夫在呼嘯山莊住了下來(lái)。通過(guò)賭博的方式，把亨德雷的財(cái)產(chǎn)全部霸占了下來(lái)，包括他的兒子哈里頓。
凱瑟琳，埃德加，希斯克利夫的矛盾與情感不斷升級(jí)。終于大爆發(fā)了出來(lái)。在一次激烈的沖突之后，埃德加警告希斯克利夫再也不許來(lái)畫(huà)眉田莊。而凱瑟琳也在這一次劇烈的沖突之后，一病不起，身體每況愈下。
希斯克利夫在和凱瑟琳的交往過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，搶走埃德加的妹妹伊莎貝拉可以報(bào)復(fù)埃德加，于是主動(dòng)和伊莎貝拉交往，而伊莎貝拉也對(duì)希斯克利夫產(chǎn)生了好感。然而希斯克利夫的真情還是只屬于凱瑟琳。
希斯克利夫強(qiáng)迫畫(huà)眉田莊的女管家，也就是以前呼嘯山莊的女管家，丁恩太太，在埃德加去教堂時(shí)帶他去見(jiàn)凱瑟琳。神志不清的凱瑟琳依偎在希斯克利夫的懷中，她的生命即將走到盡頭……
埃德加回家后發(fā)現(xiàn)凱瑟琳和希斯克利夫在一起，帶仆人強(qiáng)行驅(qū)走了希斯克利夫。
當(dāng)天晚上，凱瑟琳死了。死前她產(chǎn)下了她和埃德加的孩子——一個(gè)女孩，取了和他母親一樣的名字——?jiǎng)P瑟琳·林頓。小名叫凱茜。（以下均以此稱呼）
希斯克利夫徹夜不眠，守候在畫(huà)眉田莊外的松林中。等來(lái)的卻是凱瑟琳的死訊……
《呼嘯山莊》讀后感12
“希刺克厲夫……”女主人公在蒼茫的雪海中奔走，撕心裂肺般地喊叫著。這聲音在書(shū)上一次次地出現(xiàn)，叫得人揪心，叫得人淚眼朦朧。這本世界上最震撼人心的“人間情愛(ài)“之作，經(jīng)過(guò)多少年的塵土洗禮，光輝依舊。
我用了一個(gè)星期多的時(shí)間看完了《呼嘯山莊》。我合上書(shū)，不禁驚嘆，這個(gè)久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫(xiě)出，愛(ài)的如此深刻，恨的如此入骨的小說(shuō)呢？這個(gè)一生都活在不幸的世界中，孤獨(dú)凄涼，沒(méi)有笑聲，沒(méi)有朋友的女子，怎么能寫(xiě)成這樣一部富有獨(dú)創(chuàng)性和超前性的偉大作品呢？其實(shí)不管怎么樣，不管是因?yàn)槭裁催@部極其富有內(nèi)涵的奇書(shū)，已經(jīng)可以讓我們領(lǐng)悟到很多很多人生的道理。它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由，追求愛(ài)的真諦。
這段發(fā)生在約克郡原野上的戀情驚世駭俗。男女主人公的戀情愛(ài)得如此真切，痛得如此深刻。在生活中，人們大概都領(lǐng)教過(guò)痛苦的滋味。書(shū)中，深?lèi)?ài)著對(duì)方的男女主人公被迫分開(kāi)了，盡管他們那么希望能生活在一起，但是，事與愿違，�？死坏貌贿h(yuǎn)走他鄉(xiāng)，凱瑟琳卻挽著別人的胳膊邁進(jìn)了教堂……這一切固然使讀者心痛，而沉浸于痛苦中的戀人們更是難以自拔！他認(rèn)為林頓以整個(gè)身心愛(ài)凱瑟琳８年也抵不上自己愛(ài)她一天。當(dāng)希聽(tīng)到凱死的消息，世界對(duì)于他只是地獄。他呻吟吼叫，把頭在樹(shù)干上撞得滿是鮮血，如一頭被刀和矛刺得快要死了的野獸一般。在凱肉體入土的雨雪之夜，為了再看一眼愛(ài)人的面容，他掘開(kāi)凱的墳?zāi)�，�?nèi)心的激情與沖動(dòng)使他緊搖棺木，吱吱作響，希刺克厲夫?qū)P的愛(ài)在痛苦和渴望中變成幻覺(jué)，他故意折磨自己不吃不喝而死。而凱瑟琳死后，鬼魂一直在曠野中留連不去，等待著希刺克厲夫。男女主人公互相愛(ài)慕、思念的情感熱烈而狂放，使文章迭宕起伏，引人入勝，仿佛使讀者突地置身于千萬(wàn)丈懸崖之顛，在達(dá)到恐懼情緒的'頂點(diǎn)時(shí)，再緩緩將其帶入平安地帶。
對(duì)于他們的悲劇，我想說(shuō)：應(yīng)該把痛苦視作一種精神財(cái)富來(lái)珍惜！古人云："哀莫大于心死。"一個(gè)"心死"的人如同行尸走肉，是無(wú)法體驗(yàn)到痛苦的，而沒(méi)有痛苦，才真正是人生最大的悲哀！就像書(shū)中的希刺克利夫，他在凱瑟琳死后變得精神麻木，對(duì)任何人、任何事都失去了興趣，唯一想做的就是報(bào)復(fù)。最后，一個(gè)人在病痛中死去——心死，多么可怕的悲哀！
痛苦隨著對(duì)幸福的追求而生，為幸福的獲得鋪設(shè)道路。飽嘗挫折的痛苦，成功才會(huì)使你倍覺(jué)歡欣。尼采有一句話："一切痛苦中都孕育著快樂(lè)。"沒(méi)有痛苦這個(gè)階段，快樂(lè)，激動(dòng)人心的快樂(lè)也許就永遠(yuǎn)不會(huì)降臨。
《呼嘯山莊》讀后感13
一本散發(fā)著油墨香的《呼嘯山莊》很快就讀完�？粗o靜地躺在我面前，竟欲罷不能。再重讀，卻又是滿懷遺憾地合上書(shū)本，不論我再讀多少遍，卻都是同樣遺憾地合上書(shū)本，恨不得自己為主人公鋪設(shè)一條完美的幸福之路。
希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情是起于平淡之中，又在瘋狂中謝幕�？墒牵磺K，站在一旁謝幕的只有希斯克利夫一個(gè)。當(dāng)舞臺(tái)上顯示全劇終的時(shí)侯，希斯克利夫在縈繞著凱瑟琳氣息的環(huán)境中合上他的雙眼，而一對(duì)小的凱瑟琳和希斯克利夫的甜蜜愛(ài)情又再一次上演。
也許，只是在狂風(fēng)暴雨中的愛(ài)情才夠激烈，才真正令人難以忘懷，可是平淡中的甜蜜又何嘗不夾雜著淡淡的哀愁與彷徨？身份的懸殊，主人的阻撓，希斯克利夫難以與自己相愛(ài)的人過(guò)自由和無(wú)拘無(wú)束的生活。如果不是變故，如果不是愛(ài)情的挫傷，如果不是這仇恨的力量，希斯克利夫又怎么會(huì)生長(zhǎng)到這般強(qiáng)大？
也許是上天的造化弄人，讓這對(duì)熱戀中的情侶因誤會(huì)而分開(kāi)，卻又在近似癡狂的愛(ài)與恨中艱難地找尋著對(duì)方愛(ài)的痕跡。希斯克利夫用自己自私的愛(ài)毀凱瑟琳，毀自己至愛(ài)的尤物，也毀自己苦苦想要找尋的愛(ài)的足跡，毀他用愛(ài)構(gòu)筑起的仇恨而堅(jiān)定的信念。他想向凱瑟琳復(fù)仇，但是，當(dāng)凱瑟琳的軀體漸漸冰冷的時(shí)候，在他的心里，是寧愿她痛苦地醒來(lái)。他驀然回首，愛(ài)人已悄然遠(yuǎn)去，盡管明知生也不能在一起，因?yàn)樗咽莿e人的妻子，但卻遠(yuǎn)比天人永隔來(lái)的更好些�；钪臅r(shí)候，像刺猬一樣豎起全身的刺想要傷害對(duì)方，卻在天人永隔的那一剎那選擇原諒。對(duì)將死的人來(lái)說(shuō)，死是一種多么大的解脫，死，所有的愛(ài)和誤會(huì)都不存在。可是她有沒(méi)有想過(guò)，死是對(duì)對(duì)方的一種最大的自私。而他啊，在她死之后，沒(méi)有頑強(qiáng)的抗擊，永遠(yuǎn)只能寂寞地品嘗著相思的`味道，卻永遠(yuǎn)無(wú)法觸到自己的愛(ài)人。
這愛(ài)情啊，究竟是誰(shuí)犯錯(cuò)，當(dāng)一切阻隔都黯然退去的時(shí)候，又不敢相信，這才是真正的愛(ài)情的結(jié)局。愛(ài)像狂風(fēng)來(lái)襲，涌入心底；恨卻像驟雨，把夢(mèng)擊碎一地。愛(ài)情，不在乎誰(shuí)是誰(shuí)非，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，一切，都像是上天的安排。再?gòu)?qiáng)烈的抗擊也無(wú)法撼動(dòng)既定的事實(shí)，歲月是最好的磨合劑，能夠漸漸撫平人內(nèi)心的憂傷，愈合傷口，但卻永遠(yuǎn)消不心中的那塊疤，到恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，它還是會(huì)慢慢地裂開(kāi)，給人以徹骨的痛。
可是，這都是為愛(ài)情所受的傷。盡管受傷，希斯克利夫還是不能放下對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，可能這就是沉醉入迷的愛(ài)吧，唯有真愛(ài)才能做到如此。有人說(shuō)，為愛(ài)情所受的傷都是甜蜜而難以忘卻的，可能這就是希斯克利夫不斷想著凱瑟琳，尋找著凱瑟琳，深受著它的折磨卻始終不肯也不舍得放手的原因吧。
呼嘯中，愛(ài)與恨交織，卻，緊拉著不肯放手。
《呼嘯山莊》讀后感14
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文的如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。
要看一本書(shū)首先得了解作者：
艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情的書(shū)這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。
艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的�！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼杓邪桌虻淖髌房偸侨缤ǖ氯R爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突而在�？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的.溫情。
其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去希克厲正處于極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。
《呼嘯山莊》讀后感15
從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文的如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。
要看一本書(shū)首先得了解作者：
艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名埃律斯·貝爾發(fā)表作品可是當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺?這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情的書(shū)這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。
艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的;她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的。在少女時(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里編造故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼韬霞?此書(shū)初版僅售出2冊(cè))中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐，
放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：
它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物愛(ài)與恨的極端的沖突而在�？藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的`大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地戲劇化陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。
其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的戲劇性結(jié)構(gòu)借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去�？藚栒幱跇O度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)七拼八湊不成體統(tǒng)。
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